Concertо grossо Арканджело Корелли - Курсовая работа

Среди всех итальянских композиторов-скрипачей XVII века мировую славу и признание современников завоевал Арканджело Корелли.Об этом убедительно говорят достижения итальянских скрипачей и композиторов XVII - XVIII веков, возглавивших итальянскую скрипичную школу, - Арканджело Корелли, Антонио Вивальди и Джузеппе Тартини, творчество которых сохранило большое художественное значение. Заслугой болонской скрипичной школы является создание значительного количества скрипичных сочинений - концертов, сонат, сюит, сохранивших свое художественное значение до наших дней и создавших благотворную почву для расцвета творчества Корелли. Арканджело Корелли родился 17 февраля 1653 года в маленьком древнем городке Фузиньяно недалеко от Болоньи. Пять лет, которые Корелли провел в Болонье, стали для него замечательной школой, той художественной базой, которая дала возможность полностью развить его талант скрипача и особенно композитора. А в 1679 году, Арканджело Корелли выступил в качестве концертмейстера в римском театре Капраника, где шла опера его друга Бернардо Пасквини, создает сонаты для скрипки и лютни, посвятив их своему меценату, князю Ф. Ладархи.Concerto grosso - так называлась самая ранняя разновидность концерта, возникшего в 70-е годы XVII в. Исполнительский состав оркестра Корелли представляет собой удвоенный струнно - смычковый квартет аккомпанемента и трио солистов - две скрипки и виолончель. Основоположником жанра concerto grosso считается итальянский композитор Алессандро Страделла. Выдающиеся образцы concerto grosso наряду с Корелли создали И.С. К тому времени концерт как вокально-инструментальный, а затем и инструментальный жанр уже имел свою долгую историю, восходящую в музыке XVI - XVII столетий (А.Basso continuo поручено органу. Здесь почти все циклы пятичастны, с тематизмом и композиционной планировкой частей: Allegro, Vivace, Grave, Adagio ,Largo. №№ 9-12 в жанре da camera (в сопровождении чембало), то есть предназначенный для чисто светского исполнения. Basso continuo поручено чембало.Рисуя движение, необходимо было избрать для каждой музыкальной «картины» своего рода сюжет. Каждый из музыкальных темпов выступал в нескольких разновидностях, подчеркивающих характер движения»: Largo (широко), Adagio (медленно), Andante (шагом), или Allegro (весело), Presto (очень быстро), Vivace (живо). Первый тип медленных «портретов» Корелли дает обобщенный образ умиротворения и счастья: так проявляют себя все люди, в чьей душе поселилось это чувство. Мелодическая линия - плавная, «тягучая», каждая интонация с трудом выплывает из небытия; колорит, как правило, минорный, диссонантный; фактура - полифоническая, хоровая, когда сказанное одним голосом подхватывает и продолжает другой. Облик такого движения Корелли передает крупным резким музыкальным «штрихом».В произведении наблюдается ладотональное единство (три части написаны в основной тональности). Только в лирическое Adagio введена мажорная контрастная тональность, но после нее следуют две части в основной тональности. Музыка финала в духе пасторали из всех частей наиболее настраивает на рождественское умиротворенное и светлое настроение. Музыка барокко, в том числе и музыка Корелли, наполнена многочисленной символикой. Символичен и выбор тональностей: бемольные тональности начальных четырех частей с их сумрачной окраской и светлая тональность соль мажор в финале, олицетворяющая само Рождество.

Содержание

Введение

Глава 1. Биографическая справка

Глава 2. История жанра concerto grosso

2.1 Жанровые разновидности и строение concerto grosso

Глава 3. Корелли - живописец в жанре concerto grosso

3.1 Concerto grosso №8 «Рождественский»

Заключение

Список литературы

Среди всех итальянских композиторов-скрипачей XVII века мировую славу и признание современников завоевал Арканджело Корелли. Его имя в Европе на целое столетие стало синонимом инструментальной итальянской музыки, ее высших достижений.

Корелли создал завершенные художественные образцы трио-сонаты, сольной скрипичной сонаты с сопровождением, concerto grosso. Его творчество проложило путь завоеваниям в области скрипичного искусства Антонио Вивальди, Джузеппе Тартини, Франческо Джеминиани, Пьетро Локателли.

Своими «Concerto grosso» Корелли заложил фундамент для развития классической симфонической музыки.

В Concerto grosso №8 использованы все шесть типов движений. В произведении наблюдается ладотональное единство (три части написаны в основной тональности). Только в лирическое Adagio введена мажорная контрастная тональность, но после нее следуют две части в основной тональности. Завершает композицию одноименный мажор. Тональный план на уровне частей содержит умеренный контраст: первая степень родства (Es-dur, c-moll) и ладовую модуляцию. В данном случае появление соль мажора связано с программным подзаголовком. Музыка финала в духе пасторали из всех частей наиболее настраивает на рождественское умиротворенное и светлое настроение.

Части произведения имеют интонационное родство. Начальный мотив Grave в варьированном виде открывает все соль минорные части и является строительным материалом во всех голосах. Не исключено, что первоначальный напев заимствован из хорала, так как способ работы напоминает хоральную обработку.

Музыка барокко, в том числе и музыка Корелли, наполнена многочисленной символикой. В произведении встречаются мотивы - символы: секунды ламенто, мотив «креста» и др., которые связаны с образами страдания, распятия. Они представлены в минорных частях. Символичен и выбор тональностей: бемольные тональности начальных четырех частей с их сумрачной окраской и светлая тональность соль мажор в финале, олицетворяющая само Рождество.

Арканджело Корелли можно заслуженно назвать основоположником итальянской скрипичной школы. XVII - н. XVIII века. Опираясь на народные традиции, Корелли обобщил лучшие достижения итальянской скрипичной музыки XVII в., заложил своим творчеством основы предклассического стиля в скрипичном искусстве.

Творчество Корелли обогатило и концертирующий стиль музыки барокко, предваряя тем самым развитие сольного инструментального концерта. Два вида концертирования кристаллизуются в его concerti grossi - полифонического и гомофонно - гармонического склада. «Concerti grossi» Корелли - замечательнейший памятник искусства музыкального барокко, пленяющий до сих пор глубиной содержания, красотой мелоса и архитектоническим совершенством форм.

Воздействие Корелли на музыку современников композиторов последующих поколений было очень велико. Достаточно назвать Д. Тартини и А. Вивальди в Италии, Ф. Куперена и Ж.М. Леклера во Франции, Г. Генделя и И.С. Баха, И. Маттезона и Г. Телемана в Германии, Дж. Экклза в Англии, И. Бенда в Чехии

Сам жанр 6-го опуса великого итальянского мастера находит продолжателей в лице Игоря Стравинского, Белы Бартока, Багуслава Мартину и других авторов-музыкантов ХХ века.

1. Г. Боффи. Большая энциклопедия музыки. М. АСТ Астрель. 2006.

2. Л. Гинзбург, В. Григорьев. История скрипичного искусства. Вып 1. М. Музыка. 1990.

3. О. Захарова. Риторика и западноевропейская музыка XVII - первой половины XVIII века. «Музыка», 1983.

4. М. Зильберквит. Мир музыки. М. Детская литература. 1988.

5. Д. Кирнарская. Классическая музыка для всех: Западноевропейская музыка от григорианского пения до Моцарта. Институт «Открытое общество» М. Слово. 1997.

6. К. Кузнецов, И. Ямпольский. Школа старинной музыки. М. Государственное музыкальное издательство. 1953.

7. Л.Н. Раабен. Скрипичные концерты барокко и классицизма. СП-б. Издательство РГПУ им. А.И. Герцена. 2000.

8. К. Розеншильд. История зарубежной музыки до середины XVIII века. М. Музыка. 1973.

Интернет ресурсы: 1.

2.

3.

4.

Размещено на