Частное коллекционирование - Дипломная работа

Данная квалификационная работа посвящена проблеме взаимодействия частного коллекционера и музея. Одним из свидетельств актуальности данной проблемы может считаться спецпроект 2014 года авторитетного журнала Forbes Russia, посвященный частным коллекциям в России. музей культура коллекционирование эрмитаж В качестве предмета исследования были выбраны современные формы актуализации частных коллекций (на примере Государственного Русского музея и Государственного Эрмитажа за период с 2000 по 2015 год). Цель работы: проанализировать частные коллекции как объект музейного показа, выявить значимые для музейной практики особенности частных коллекций. Для достижения цели работы и выполнения поставленных задач в исследовании были использованы следующие методы: историко-культурологический анализ роли частных коллекций в истории музейного дела Санкт-Петербурга, эмпирический метод для описания существующих современных форм актуализации, типологический метод применялся при составлении классификации типов выставок, связанных с частными коллекциями, конкретно-исторический метод, позволивший оценить вклад частных коллекционеров в формирование музейного фонда России.В современном смысле слова коллекционирование появилось в эпоху Возрождения, что связано с ростом интереса к человеку и окружающему миру вообще . В то же время Великие географические открытия показали человеку совершенно новый мир, и каждому хотелось иметь материальную частичку этого нового мира, отсюда мода на предметы, связанные с диковинными для европейского человека культурами. Коллекционер-филателист академик И.П.Павлов в контексте исследований высшей нервной деятельности дал следующее определение коллекционированию: «Из всех форм обнаружения рефлекса цели в человеческой деятельности самой чистой, типичной и потому особенно удобной для анализа является коллекционерская страсть - стремление собрать части или единицы большого целого или огромного собрания, обыкновенно остающееся недостижимым» . Иногда термины «коллекционирование» и «собирательство» разделяют, и трактуют первое как создание систематизированной группы предметов, однотипных или объединенных общим признаком, а второе - как создание свободной совокупности предметов . В то время как коллекционер в самом акте собирания коллекции реализует свою свободу.В процессе исторического развития музея выделяются следующие концепции: музей как храм, музей как институт общественного просвещения, музей как демократический институт развлечения и релаксации в постиндустриальной культуре. Предназначение музея в классической концепции - хранение и демонстрация объектов, которые “выдержали проверку временем” и, как следствие, все предметы в таком музее приобретают статус “образца”. Соответственно, в ситуации, когда у музея существует своя строгая линия повествования, а у частной коллекции - своя, возникает первый конфликт - проблема включения частной коллекции в состав музея, т.е. в его фонды. Но при этом, во-первых, разрушается смысловое единство коллекции, во-вторых, некоторые коллекционеры просто не позволяют разделять коллекцию, передавая ее музею только с условием сохранения целостности. Как отмечает Ван Менш, для специалистов музейного сектора характерна двойная ответственность: первая связана с принадлежащим музею культурным и природным наследием, а вторая - с обществом, в котором музей существует и для которого функционирует .Отмечая, что дары коллекционеров послужили основой фондов для многих музеев, А.Н.Малинкин в своем исследовании приходит к следующему выводу: «частное коллекционерство является первоисточником и социокультурным фундаментом музейных коллекций, да и музейного дела как такового» . При Петре I также было положено начало и процессу перехода частных коллекций в собственность государства - конфискации при ссылках и казнях собственников коллекции. Одной из особенностей XIX века явилось то, что частное коллекционирование стало одной из популярных форм служения обществу, коллекционер видел исполнение своего гражданского долга в занятии меценатством и предоставлении своей коллекции для народного просвещения (в том числе, завещая ее музею) . В 1910 году он продал свою коллекцию Эрмитажу за сумму, почти вдвое меньшую, чем оценивалась коллекция . Исследователи отмечают существовавшее в советское время противостояние между музеями и коллекционерами, но и в этот период крупные коллекционеры передавали в дар или продавали музеям свои коллекции .Знания о коллекционере и остальных предметах из коллекции существенного обогащают информационное поле музейного предмета. Государственным Русским музеем был выпушен иллюстрированный сборник статей «Коллекции и коллекционеры» по материалам XVI Научной конференции . Серебряковой, выставки произведений из частных коллекций, переданных в дар музею, и каталоги к ним создавались в СССР начиная с 1970-х гг.

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. Теоретические проблемы взаимодействия частных коллекционеров и музеев

1.1 Частное коллекционирование как феномен культуры

1.2 Традиционный музей и частная коллекция: конфликты и компромиссы

ГЛАВА II. Роль частных коллекций в формировании музеев Санкт-Петербурга

2.1 Значение частных коллекций в государственных музеях

2.2 Частные коллекции как одно из условий создания частных музеев

ГЛАВА III. Формы актуализации частных коллекций в настоящее время

3.1 Актуализация частных коллекций в Государственном Эрмитаже и Государственном Русском музее

3.2 Другие формы актуализации частных коллекций

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ