Принадлежность журнала Сеанса к традиции противостояния московского и петербургско-ленинградского дискурсов. Изучение тематики: ленинградская оппозиция и борьба за некрореализм, школа кино – наследница петербургского текста, кризис кинопроизводства.
При низкой оригинальности работы "Авторы Сеанса как носители регионального культурного самосознания: анализ первых девяти номеров журнала", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Контрольная работа Авторы «Сеанса» как носители регионального культурного самосознания: анализ первых девяти номеров журнала Содержание 1. «Сеанс» №3 и №4: ленинградская школа кино - наследница «петербургского текста» 3. «Сеанс» №5 и №6: политика, кризис кинопроизводства, коды ленинградского самосознания 4. «Сеанс» №1 и №2: ленинградская оппозиция и борьба за некрореализм Первый номер журнала «Сеанс» вышел в 1990-м году в Санкт-Петербурге по инициативе молодых ленинградских кинокритиков и при поддержке Александра Голутвы, который в то время являлся директором киностудии «Ленфильм». Выходящий под эгидой «Ленфильма» журнал, авторами которого являлись ленинградские критики, изначально заявил свою дискурсивно-политическую принадлежность ленинградскому топосу: «Вот так и появился «Сеанс» - рекламно-информационный вестник киностудии «Ленфильм», первый номер которого Вы, уважаемый читатель, держите в своих руках». С другой стороны, акцентирование внимания на студии «Ленфильм» изначально и ленинградской кинематографической традиции в дальнейшем - позволило редакции сузить разговор о советском и постсоветском кинематографе до фильмов, снятых ленинградскими режиссерами. Формирование представления о ленинградском кино как главном и наиболее важном в современной отечественной кинематографии происходило контекстуально-путем строгой выборки анализируемого и рецензируемого материала. Это 7 рецензий на фильмы ленинградских режиссеров, рожденных или переехавших в Ленинград. Заявляется неустранимое разногласие в понимании творческого процесса и степени ответственности руководства студии перед режиссерами и - далее - зрителями. В первом же номере появляется, наконец, и такая устойчивая для дальнейших номеров формулировка, как «ленинградская школа кинематографа»: «Ленинградская школа стремительно выходит в тираж: авторские находки А. Германа превращены в канон нового жанра, к которому в «Коме» примешался сильный привкус мелодрамы». О таких особенностях говорит Михаил Трофименков в рецензии на фильм Дмитрия Светозарова «Псы»: «… выглядят на фоне ленинградского кино (вполне сравнимого с маленьким национальным кинопроизводством) экзотическим цветком. Наиболее репрезентативной (для этого и двух последующих номеров) стала полемика вокруг фильма Евгения Юфита «Рыцари поднебесья», рецензии на который написали ленинградский критик и член редакции «Сеанса» Сергей Добротворский и московский критик Дарья Крижанская, представив полностью противоположные оценки фильма и творчества некрореалистов в целом.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
