Рассмотрение классической тональности и эволюционных процессов, связанных с ней. Параллельные, одноименные и однотерцовые тональности мажора и минора. Сравнительный анализ музыкальных произведений, написанных в рамках тональности и атональности.
Аннотация к работе
В истории музыки существуют три исторических типа гармонической организации: модальность, тональность и современная звуковысотная система. Каждая из них является основой качественно разных творческих явлений, воплощает характерные особенности музыкальных стилей каждого из исторических этапов во всем их многообразии и богатстве. В курсовой работе использованы материалы из учебных пособий вышеназванных авторов. Целью данной курсовой работы является, с одной стороны, более подробное изучение классической тональности и эволюционных процессов, связанных с ней, с другой стороны - знакомство с атональной звуковысотной системой. Задачи, которые поставлены в курсовой работе, предполагают освоение литературы по данному вопросу, сравнительный анализ музыкальных произведений, написанных в рамках тональности и атональности, грамотное изложение и оформление материала, освоение терминологии, а также обобщающие заключения по названной проблеме.Существуют различные определения термина тональность. Они охватывают разные стороны относящихся к тональности явлений, не исключая, а дополняя друга.Классическая тональность - это централизованная, функционально дифференцированная, в основе диатоническая двуладовая система аккордового типа, в которой аккорд является главным объектом развития. Ее ладовая краска распространяется на все гармонии тональности, даже на те, которые, взятые вне данной тональности, имеют противоположное ладовое наклонение.Тональность имеет два наклонения: мажорное и минорное. Мажор (dur) - «твердый» и минор (moll) - «мягкий», в их контрастном сопряжении служат мощным средством музыкальной выразительности, средством широкого и многообразного диапазона действия. Мажорность и минорность лежат в основе двух тональных ладов, распространенных в период высшего расцвета европейской музыки, начиная с XVIII века. По возникновении (в семизначных тональностях) всех диезов или бемолей на указанных выше ступенях станут появляться в том же порядке уже дубль-диезы и дубль-бемоли. Порядок их выставления при ключе соответствует их появлению в тональностях: диезы появляются по чистым квинтам вверх (или по чистым квартам вниз), начиная от фа-диеза, а бемоли - по чистым квинтам вниз (или по чистым квартам вверх), начиная от си-бемоля.Хотя исторически оба основных семиступенных лада - и мажор, и минор - развивались совершенно самостоятельно, не утрачивая при этом своих главных специфических признаков, все же между ними имеется и определенное родство: одинаковое количество ступеней, их аналогичное функциональное значение, те же направления ладовых тяготений и т.д. Гаммы некоторых сходных разновидностей обоих ладов, построенные от одного и того же звука, будут звучать почти одинаково, различаясь только звуком III ступени - главным и единственно точным признаком того или иного лада. Такие тональности отличаются друг от друга на три ключевых знака: мажорная тональность имеет на три знака в сторону диезов больше, чем одноименная минорная.Любая тональность может быть заменена энгармонически равной ей тональностью (например: до мажор = си-диез мажор = ре-дубль-бемоль мажор), но практическое значение это имеет обычно в тех случаях, когда посредством энгармонизма можно тональность с большим количеством знаков заменить тональностью с меньшим количеством ключевых знаков альтерации. Лишь у одной пары мажорных (а также параллельных им минорных) тональностей при энгармонической замене диезов на бемоли (или наоборот) количество их остается неизменным: это тональности фа-диез мажор (Fis-dur), имеющий при ключе 6 диезов, и соль-бемоль мажор (Ges-dur), имеющий при ключе 6 бемолей.Наиболее близкими по отношению к данной являются тональности, имеющие с ней много общего либо в звуковом составе и, следовательно, аккордике, либо обнаруживающие непосредственное ладофункциональное соподчинение их тонических трезвучий, как главных трезвучий лада. Рассмотрим классификацию родства тональностей по системе Римского-Корсакова. Он подразделяет все тональности по трем степеням родства. Для каждого мажора тональностями первой степени родства будут являть такие тональностей, в которых тонические трезвучия которых встречаются на основных ступенях данного лада, а именно: · тональность параллельного минора (то есть VI ступени); · тональность минорной субдоминанты (IVГ) - от гармонического вида данного мажора: Для каждого минора родственными будут тоже шесть тональностей, тонические трезвучия которых встречаются на основных ступенях данного лада, а именно: · тональность параллельного мажора (то есть III натуральной ступени);Дьячковой, общие тенденции развития классической тональной системы заключаются в следующем: - расширении ладозвукорядной основы и аккордового материала;В эволюции европейской тональной системы расширенная тональность определяет качественно новый этап в переходе от классической тональной системы, в широком смысле слова, к современной хроматической системе. Этот этап характеризуется не только расширением, обогащением, утончением и усложнением ладогарм
План
Содержание
Введение
1. Тональная звуковысотная система
1.1 Понятие тональности
1.2 Классическая тональность
1.3 Мажор и минор. Кварто-квинтовый круг тональностей
1.4 Параллельные, одноименные и однотерцовые тональности мажора и минора
1.5 Энгармонизм тональностей
1.6 Родство тональностей
2. Эволюция классической тональности
2.1 Расширенная тональность
2.2 Хроматическая тональность
3. Атональная звуковысотная система (свободная двенадцатитоновость)
4. Анализ произведений
4.1 Ф. Мендельсон. «Песня без слов» ор.30, №3, E-dur
4.2 А. Шенберг. «Три пьесы для фортепиано» ор.11, №1
Заключение
Список литературы
Приложение I классический тональность музыкальный мажор
Введение
В истории музыки существуют три исторических типа гармонической организации: модальность, тональность и современная звуковысотная система. Каждая из них является основой качественно разных творческих явлений, воплощает характерные особенности музыкальных стилей каждого из исторических этапов во всем их многообразии и богатстве.
К проблеме звуковысотных систем обращались многие представители теоретической науки: Ю. Холопов, Л. Дьячкова, А. Островский, Н. Гуляницкая, Б. Алексеев, А. Мясоедов, Т. Бершадская. В курсовой работе использованы материалы из учебных пособий вышеназванных авторов.
Целью данной курсовой работы является, с одной стороны, более подробное изучение классической тональности и эволюционных процессов, связанных с ней, с другой стороны - знакомство с атональной звуковысотной системой. Задачи, которые поставлены в курсовой работе, предполагают освоение литературы по данному вопросу, сравнительный анализ музыкальных произведений, написанных в рамках тональности и атональности, грамотное изложение и оформление материала, освоение терминологии, а также обобщающие заключения по названной проблеме.
Данная работа состоит из пяти основных разделов, которые расположены в следующем порядке: 1. Тональная звуковысотная система.
2. Эволюция классической тональности.
3. Атональная звуковысотная система (свободная двенадцатитоновость).
4. Анализ произведений.
5. Заключение.
В курсовую работу включены два приложения: первое содержит основные теоретические понятия, используемые при изложении материала; второе - нотное.
Обратимся к более подробному рассмотрению тональной звуковысотной системы.