Определение места производственной тематики кино в советской идеологии. Выявление факторов, оказавших влияние на создание кинофильмов производственной тематики. Формирование советского киноискусства, отражение производственных конфликтов и отношений.
Аннотация к работе
Кинематограф представляет собой одну из важнейших форм культуры большинства стран мира. Несмотря на то, что за последние годы в отечественном кинематографе появилось немало ярких, талантливых произведений и многие из них близки по тематике картинам рассматриваемого периода, все же роль современных фильмов в культурной жизни общества еще недостаточна. В этой связи изучение кинематографа брежневского периода позволяет во многом осмыслить не только тенденции и особенности развития советского киноискусства в период его наивысшего подъема («золотого периода»), но и вскрыть взаимосвязь процессов, происходивших в сфере кинематографического творчества, с эволюцией эстетических предпочтений и культурных запросов массового зрителя эпохи «развитого социализма». «застоя» (хотя данный термин достаточно спорный в современной историографии), то есть периодом пребывания Л.И.Брежнева на посту Первого, а затем Генерального секретаря ЦК КПСС - с 1964 года по 1982 год. советский кинематограф производственная тематика Одна из особенностей развития кино в 60-х и начала 80-х годов - освоение новой проблематики в связи с расширением массовых коммуникаций и возросшей ролью ТВ, а также с общими социокультурными переменами.Уже в таких фильмах 30-х годов, как «Земля» Александра Довженко, «Путевка в жизнь» Николая Экка, «Трактористы» Ивана Пырьева и другие, она начинает мощное и самобытное развитие. Совет Министров РСФСР отмечает, что выполняя Постановление ЦК КПСС "О мерах по дальнейшему развитию советской кинематографии", Свердловская киностудия обеспечила выполнение плана производства научно-популярных и документальных фильмов, отражающих труд советских людей и события, происходящие в районах республики, закрепленных за ней. Принять предложение Государственного комитета Совета Министров РСФСР по кинематографии, согласованное с Государственным комитетом Совета Министров СССР по кинематографии, об увеличении производства полнометражных художественных общеэкранных и телевизионных фильмов на Свердловской киностудии до 10 названий к 1980 году и до 13 - 15 названий к 1990 году. Обязать Государственный комитет Совета Министров РСФСР по кинематографии, наряду с обеспечением плана выпуска научно-популярных и документальных фильмов, обратить особое внимание на дальнейшее развитие производства художественных фильмов, в этих целях: разработать перспективный тематический план выпуска художественных фильмов на Свердловской киностудии на 1976 - 1980 годы, положив в его основу выполнение задач, указанных в Постановлении ЦК КПСС "О мерах по дальнейшему развитию советской кинематографии". Принять к сведению сообщение Государственного комитета Совета Министров СССР по кинематографии о том, что Комитет: направит для работы на Свердловской киностудии выпускников высших учебных заведений кинематографии; выделит этой киностудии необходимое кинотехнологическое оборудование.Герой фильма Марлена Хуциева, поставленного им по сценарию Геннадия Шпаликова, «Мне двадцать лет» (1965г.), демобилизовавшись из армии, поступает работать на завод, откуда четверть века назад ушел на фронт его отец. Через два года после фильма «Мне двадцать лет» на экранах появился фильм «Три дня Виктора Чернышева» драматурга Евгения Григорьева и режиссера Марка Осепьяна. Сын (фильм так поначалу и хотели назвать «Сын коммуниста») совершает подвиг гражданский, который дается часто не меньшим трудом, чем военный, хотя бы и связанный с риском для жизни. Фильмы «Здесь наш дом» по пьесе «Человек со стороны» Игнатия Дворецкого и «Самый жаркий месяц» по «Сталеварам» Геннадия Бокарева вышли на экран в 1974 году. В это же время появился фильм «Премия» по сценарию Александра Гельмана, где конфликт достигал наивысшего накала.Во второй половине ХХ в. благодаря бурному развитию киноиндустрии и расширению технических возможностей государства самые широкие слои советского общества получили доступ к произведениям искусства, литературы, театра, музыки, в том числе и к кинематографии. В ходе своего строительства наше общество создало и новых «потребителей» искусства: людей с высоким уровнем специальных знаний и общей культуры, критичностью мышления, то есть ценителей искусства. У значительной части этих новых потребителей возникает естественное стремление к более высокому, к более сложному и трудному искусству, которое их в большей степени удовлетворяет, дает им более богатую художественную информацию о нашем сложном мире и вместе с тем доставляет им и большое эстетическое наслаждение. Период с 1964 по 1982 год был назван «застоем» в политическом докладе ЦК XXVII съезда КПСС, прочитанного Михаилом Сергеевичем Горбачевым, в котором констатировалось, что «в жизни общества начали проступать застойные явления» как в экономической, так и в социальной сферах, несмотря на то, что по некоторым формальным показателям, развитие страны в 1964-86 годах продолжалось: строились новые города и поселки, заводы и фабрики, дворцы культуры и стадионы; создавались вузы, открывались новые школы и больницы,
План
Содержание
Введение
Глава 1. Политика советского государства в сфере кинематографа и тенденции его развития в конце 1960-х - начале 1980-х годов
Глава 2. Отражение производственных конфликтов и отношений
Заключение
Список литературы
Введение
Актуальность темы исследования. Кинематограф представляет собой одну из важнейших форм культуры большинства стран мира. Советское кинематографическое наследие 1960-х гг. является заметным вкладом в формирование отечественной и мировой культуры. Однако за исследованием художественных особенностей тех или иных картин, нередко исчезает их смысловое значение. А ведь они имели немаловажное идеологическое значение для развития СССР. Идеологическое значение советского кинематографа в настоящее время исследуется недостаточно, хотя некоторые традиции могут быть востребованы в наши дни.
Несмотря на то, что за последние годы в отечественном кинематографе появилось немало ярких, талантливых произведений и многие из них близки по тематике картинам рассматриваемого периода, все же роль современных фильмов в культурной жизни общества еще недостаточна. Эта роль несравнима с тем местом, которое занимали кинокартины 1960-80-х годов в сознании человека той эпохи. В этой связи изучение кинематографа брежневского периода позволяет во многом осмыслить не только тенденции и особенности развития советского киноискусства в период его наивысшего подъема («золотого периода»), но и вскрыть взаимосвязь процессов, происходивших в сфере кинематографического творчества, с эволюцией эстетических предпочтений и культурных запросов массового зрителя эпохи «развитого социализма».
Объектом изучения является советский кинематограф 1960-х - начала 80-х годов. Предметом изучения - отражение т.н. «производственной тематики» в советском кинематографе, ее значение для формирования советского киноискусства в целом. Хронологические рамки исследования определяются временем т.н. «застоя» (хотя данный термин достаточно спорный в современной историографии), то есть периодом пребывания Л.И.Брежнева на посту Первого, а затем Генерального секретаря ЦК КПСС - с 1964 года по 1982 год. советский кинематограф производственная тематика
Одна из особенностей развития кино в 60-х и начала 80-х годов - освоение новой проблематики в связи с расширением массовых коммуникаций и возросшей ролью ТВ, а также с общими социокультурными переменами. Как следствие, в эти годы интенсивно разрабатываются методы конкретного изучения зрительской аудитории и способы программирования прокатной судьбы фильма.
В историографии проблемы можно разделить на два периода: первый - до конца 1980-х годов, второй - с конца 1980-х годов и по настоящее время. В 60-80-е года изучением истории и современного состояния кинематографа занималась большая группа киноведов: Н. П. Абрамов, В. Е. Баскаков, Я. А. Березницкий, Г. Д. Багемский, В. И. Божович, И. Ю. Генс и другие. В их книгах и статьях исследуются общие тенденции мирового кинопроцесса, специфика национальных кинематографических школ, творчества крупных киномастеров. В книге «Кино и время» 1980 года издания 3 выпуска под редакционной коллегией В. Е. Баскакова, Е. С. Громова, С. В. Дробашенко, А. Г. Дубровина есть статья Александра Васильевича Караганова «Кино в жизни нашего общества». Одна из немногих работ, которая полноценно раскрывает перед нами картину кинематографа данного периода. А также: В. Листов «Конституция СССР и кинематограф» (Страницы истории), Е. Громов «Крылья подвига», Л. Трауберг «О выразительном достоинстве нашей кинематографии», А. Федорин «О природе документального образа», М. Зак «Преемственность», Н. Дымшиц «Успех: причины и закономерности» и другие. В книге «Кино: энциклопедический словарь» под редакцией С. И. Юткевича, изданной в 1986 году, помещены очерки о кинематографе СССР, разнообразные статьи о художественных фильмах и кинофестивалях.
Словарь содержит сотни иллюстраций.
Весьма интересным представляется изучение авторов, публиковавшихся в брошюрах «Новое в жизни, науке и технике», серия «Искусство». Так, например, в работе Л. И. Беловой поднимается «Тема труда в кино». В работе прослеживается развитие этой темы в кино на протяжении его более чем полувековой истории. Фильмы, сюжеты и конфликты которых так или иначе отражают производственную деятельность человека, рассматриваются в тесной связи с процессами, происходящими в общественной жизни.
Следует отметить, что изза стремления раскрыть тему именно на оригинальных, соответствующих тому времени историографических и научно - полпулярных работах, рассматривались, исключительно, книги и брошюры 1970-1980-х гг. издания. Современная критическая литература не рассматривалась.
Историографический анализ показывает недостаточное изучение именно производственной тематики в советском кинематографе в настоящее время.
Источниковедческая база работы включает в себя официальные документы государственных и партийных органов, связанные с политикой в области кинематографа, в том числе, программные и директивные документы, материалы съездов КПСС.
Цель работы - на примере кинематографа периода 1960-х - начала 1980-х годов показать значение производственной тематики для формирования и эволюции идеологических концепций в СССР.
Задачи: 1) определить место производственной тематики кино в советской идеологии; 2) выявить главные факторы, оказавшие влияние на создание кинофильмов производственной тематики.
Методология исследования связана с принципом историзма, который предполагает изучение исторических явлений в их развитии, изменении, обусловленном той исторической обстановкой, в которой они происходят.