Рассмотрение годов июльской монархии во Франции, времени торжества пришедшей к власти буржуазии, "царства денежных мешков". Определение главного объекта сатиры О. Домье. Характеристика особенностей отстаивания республиканских идей французским художником.
Аннотация к работе
Время это было трудным и сложным: накал революции 1830 года еще не остыл, реакционная политика короля Луи-Филиппа вызывала возмущение обманутого народа, борьба за республику одушевляла демократически настроенные слои населения. Литографии Оноре Домье (а в то время все газетные рисунки печатались в этой технике) пользовались большим успехом. Яростно, с темпераментом Микеланджело (с которым очень метко сравнил художника Бальзак), Домье беспощадно обнажает самую суть июльской монархии - жестокость и лицемерие ее политики, коррупцию власть имущих, последовательное удушение демократии. В этой литографии были заключены два важных новых качества, оцененных по достоинству всем дальнейшим развитием большого реалистического искусства: первое - то, что Домье смело соединил в одной карикатуре два, казалось бы, противоположных художественных языка - реализм и аллегорическую условность, реальную конкретность образа главного героя и кукольную схематичность и даже "сказочность" королей в огромных коронах; вторым было то, что с этим рабочим-печатником в мировое искусство вошел современный город, что было одним из важнейших завоеваний искусства Домье. В этих литографиях, полных сдержанной, точной, безотказной экспрессии, понятной каждому без всяких подписей и объяснений, и где карикатура смело совмещена с суровой и строгой жизненной правдой, Домье окончательно сформулировал и отчеканил тот язык высокой и благородной сатиры, которому следовали потом и великие живописцы, обращавшиеся к критике буржуазного общества,-Манэ или Дега, Тулуз-Лотрек или Руо,-и выдающиеся рисовальщики разных стран, до американских художников Клуба Джона Рида (таких, как Роберт Майнор или Фил Бард) включительно.