Биография, детство и учеба в Германии юного художника. Интенсивная и многообразная деятельность Лисицкого, художника больших социальных эмоций в фотографии. Абстракционизм как основное течение первой половины XX столетия. Концепция супрематизма.
Аннотация к работе
Интенсивная и многообразная деятельность Лисицкого, художника больших социальных эмоций, чье стремление показать миру что-то новое, изменить устоявшиеся правила, не может не интересовать новое поколение. В высказываниях Лисицкого слышен голос нашего современника, человека эпохи грандиозных технических и научных достижений: "Мы начинаем ощущать новый мир, как реальное свершающееся действие. Мы верим, что элементы химической формулы нашего творчества: проблема, изобретение и искусство - соответствуют требованиям этой эпохи. Взглянуть по-новому на старые вещи и увидеть в них новый угол обзора, новое пространство видения. Духан рассказывает, что Лисицкий начинал с модерна, потом включился в еврейский Ренессанс, а после придерживался радикального авангарда, в котором искал новую супрематическую Вселенную.По окончании училища Лисицкий безуспешно пытался поступить в Петербургскую Академию художеств - на экзамене он нарисовал "Дискобола" без соблюдения академических канонов. Затем в 1909 году художник поступает в Высшую политехническую школу в Германии, где поступил на архитектурный факультет. Вплотную заниматься живописью художник начнет только с 1916 года, работая в Еврейском обществе поощрения художеств, и принимает участие в художественных выставках в Киеве и Москве. В это время художник увлекается беспредметным творчеством, преподает в Народном художественном училище и получает псевдоним "Эль Лисицкий". Лисицкий разрабатывает "проуны" (проекты нового искусства) - супрематические трехмерные фигуры, созданные в графической и живописной форме, ставшие основой для мебельного дизайна, проектов театральных макетов, декоративно-пространственных установок (пр.2, 3).Течение искусства, относящееся к геометрическому абстрактивизму или геометрическому конструктивизму, позиционирующийся как способ "выражения высшей реальности". Впервые термин "супрематизм" был использован Малевичем для названия группы своих абстрактных картин, в числе которых был и знаменитый "Черный квадрат". Картины, созданные в духе супрематизма, изображали комбинации самых простых геометрических линий. Ощущение реальности в таких работах передается с помощью свободного сочетания треугольников, прямоугольников, квадратов, кругов. лисицкий супрематизм художник абстракционизм По утверждению Малевича, супрематизм представляет собой стремление к абсолютному нулю в искусстве и достижение его.В начале 1919 после переезда в Киев, играл важную роль во многих начинаниях Киевской Культур-лиги. В мае 1919 поселился в Витебске, руководил архитектурной мастерской и мастерской печатной графики в Народном художественном училище, возглавляемом Марком Шагалом. Активный член группы "Утвердители нового искусства" (Уновис), Лисицкий участвовал в декоративно-праздничном оформлении города; совместно с Малевичем оформил юбилейные празднества витебского Комитета по борьбе с безработицей (1919). Был автором панно и плакатов, сочетавших супрематическую беспредметность и агитационную направленность изображений ("Клином красным бей белых", 1919 (пр.При механическом способе фотомонтажа из фотографий вырезают нужные изображения, подгоняют их путем увеличения под необходимый масштаб, склеивают на листе бумаги, ретушируют, затем переснимают. При проекционном способе фотомонтажа на фотобумаге последовательно печатают изображения с ряда негативов. Фотограмма - фотографическое (контурное) изображение без использования фотоаппарата, получаемое наложением непрозрачного, полупрозрачного или прозрачного объекта непосредственно на светочувствительный материал (бумагу или пленку) с последующим экспонированием и проявлением.Кроме того что эта работа стала новым и неожиданным словом в рекламной полиграфии, она удивительна по тонкости и органичности применения новой техники в сочетании с продуманной компоновкой изображения. В ней, как и в более поздних фотограммах, вполне узнаваем особый почерк Лисицкого, создающий ощущение "живого" пространства, гармоничной и уравновешенной среды[3, с.51]. Лисицкий не был первооткрывателем фотограммы, но в его органично-конструктивных работах этот пластический язык получил особое звучание. В этой работе Лисицкий применил метод проекционного фотомонтажа (совмещенной печати с двух негативов), наложив свой портрет на изображение раскрытой ладони с циркулем, зажатым между пальцев.Говорить о работах Эль Лисицкого отдельно от остального его творчества непросто, ибо невозможно провести границу между Лисицким-фотографом и Лисицким-живописцем, архитектором, графиком, дизайнером. Эль Лисицкий развивал в своем творчестве передовые открытия современного искусства: использовал открытия супрематизма, теорию и практику конструктивизма, был тесно связан с Н.А. Ладовским. Лисицкому удалось проникнуть в самую суть творческого импульса современности и сделать его основой всех своих художественных опытов. Теория супрематизма, которая утверждает главенство абстрактной формы, сведенной к кв
План
Оглавление
Введение
Глава 1. Жизнь Эля Лисицкого
1.1 Биографические данные Эля Лисицкого
1.2 Искусство "Нового времени"
Глава 2. Концепция супрематизма
2.1 "Выражение высшей реальности"
2.2 Лисицкий - супрематист
Глава 3. Фотомонтаж и фотограмма
3.1 Понятие фотомонтажа и фотограммы
3.2 Фотомонтаж и фотограмма Лисицкого
Заключение
Список использованной литературы
Приложение
Введение
Актуальность темы
Интенсивная и многообразная деятельность Лисицкого, художника больших социальных эмоций, чье стремление показать миру что-то новое, изменить устоявшиеся правила, не может не интересовать новое поколение. В высказываниях Лисицкого слышен голос нашего современника, человека эпохи грандиозных технических и научных достижений: "Мы начинаем ощущать новый мир, как реальное свершающееся действие. Мы верим, что элементы химической формулы нашего творчества: проблема, изобретение и искусство - соответствуют требованиям этой эпохи. Может быть, элемент искусства расширится за счет проблематики и изобретательства. Техническая наша оснащенность признана Европами и Америками. Время нальет нас энергией для больших свершений".
Эти слова дают верное представление о творческом облике Лисицкого, показывая на его примере, что каждый из нас может перевернуть ход истории и внести в повседневность то, что раньше казалось далеким. Взглянуть по-новому на старые вещи и увидеть в них новый угол обзора, новое пространство видения.
Степень изученности
Первую главу я посвятила жизни Эля Лисицкого. Мне показалось важным показать то, с чего начинал он и в какой России творил. Для этого я использовала книги Канцедикас, А. "Эль Лисицкий. Фильм жизни. 1890-1941" и Духана И. "Эль Лисицкий". Первая книга полностью передает историческую деятельность жизни художника: в ней рассказывается о детстве, в какой семье вырос и какое образование получил. Вторая книга дает представление о творческом пути художника, который прожил в искусстве несколько жизней. Духан рассказывает, что Лисицкий начинал с модерна, потом включился в еврейский Ренессанс, а после придерживался радикального авангарда, в котором искал новую супрематическую Вселенную. Позднее воплощает свои архитектурные, экспозиционные и типографские проекты. Автор книги называет его художником, дизайнером и теоретиком, который стал художником авангарда.
Во второй главе, используя книгу Хан-Магомедова С. "Супрематизм и архитектура (проблемы формообразования)", мной было рассмотрено определение супрематизма, его первоисточники и создатели, которые творили в этом направлении и участие Лисицкого в этом течении.
В третьей главе, я использовала книгу Житомирского А. "Искусство политического фотомонтажа", в которой дается определение фотомонтажа и полностью описывается техника создания. Так же уникальной возможностью мне представилось найти пятый номер газеты "Правда" (от 10 марта 1939 года), которая выпускалась 2 раза в месяц. Обложку к данному номеру оформил фотоколлажем Эль Лисицкий. На первом плане размещены фигуры рабочего с отбойным молотком и крестьянки с условно обозначенным "урожаем" в руках. За ними - толпы трудящихся с плакатами, над которыми возвышается голова Сталина. И на заднем плане проект Дворца Советов с памятником Ленину.
Цель работы: Рассмотреть биографию Эля Лисицкого, изучить концепцию супрематизма и технику фотомонтажа.
Задачи работы: 1. узнать биографические источники Э. Лисицкого;
2. выявить историю в России во времена творения Э. Лисицкого;
3. ознакомиться с концепцией супрематизма;
4. выявить отношение Э. Лисицкого к направлению супрематизм;
5. узнать определение фотомонтажа;
6. ознакомиться с работами Э. Лисицкого в технике фотомонтажа.