Проведение исследования творчества Виктора Гюго как проявления романтизма во Франции. Особенность использования женских образов в романах "Собор Парижской Богоматери" и "Отверженные". Анализ роли женщины в развитии сюжетной линии произведений автора.
Аннотация к работе
Виктор Гюго был необычайно плодовитым писателем: его поэтические произведения, снискавшие ему имя первого поэта Франции, едва умещаются в двух десятках томов; его драматургия составила этап в развитии французского театра; романы пользовались необычайной популярностью; блестящая публицистика, речи и памфлеты сыграли видную роль в борьбе против политической реакции его времени. Свою музу, всю свою долгую жизнь Гюго посвятил общественному служению, он был поборником демократии, проповедником добра и справедливости, защитником обездоленных, обличителем угнетения и насилия; он создал художественные ценности, которые делают его творчество одной из вершин в духовном развитии человечества.Именно в этот период в культуре, искусстве и общественно-политической жизни происходит разочарование в идеалах Просвещения, у людей меняются жизненные ориентиры и мировосприятие. Потеряв веру в силу разума, романтики обратили свой взор к чувствам человека, к его душе с надеждой обрести там «царство свободы и гармонии». В предисловиях к «Одам и балладам» разных лет издания поэт обосновывает реформу в поэзии, обращение к романтическому жанру баллады, «романтизацию» классицистической оды. Современная, третья эпоха (после юности и зрелости это эпоха старости человечества) начинается с утверждения христианства, которое открыло в человеке два борющихся начала - ангела и зверя. Знаменательно, что три из пяти его больших романов являются историческими, и даже “Отверженные”, где открыто поставлены кричащие социальные проблемы современности, полны исторических отступлений, раздумий о смысле истории, судьбах человечества, отношениях между народом и правителями; исторические "образы и размышления пронизывают лирику Гюго, даже самую злободневную, а в “Легенде веков” перед читателем проходит, облеченная в форму романтических легенд, притч и мифов, вся история человечества.Персонажи выстраиваются в четко обозначенные контрастные пары: урод Квазимодо и красавица Эсмеральда, также Квазимодо и внешне неотразимый Феб; невежественный звонарь - ученый монах, познавший все средневековые науки; Клод Фролло противостоит также и Фебу: один - аскет, другой погружен в погоню за развлечениями и наслаждениями. Цыганке Эсмеральде противопоставлена белокурая Флер-де-Лис - невеста Феба, девушка богатая, образованная и принадлежащая к высшему свету. На контрасте основаны и взаимоотношения между Эсмеральдой и Фебом: глубина любви, нежность и тонкость чувства у Эсмеральды - и ничтожность, пошлость фатоватого дворянина Феба. В центре романа писатель поставил образ Эсмеральды и сделал ее воплощением душевной красоты и гуманности. Девушка плясала, порхала, крутилась … и всякий раз, когда ее сияющее лицо мелькало, взгляд ее черных глаз ослеплял вас, как молния … Тоненькая, хрупкая, с обнаженными плечами и изредка мелькающими изпод юбочки стройными ножками, черноволосая, быстрая, как оса, в золотистом, плотно облегающем талию корсаже, в пестром раздувающемся платье, сияя очами, она воистину казалась существом неземным».Весьма живописна сцена в доме семейства Флер, когда забавы ради девушка и ее подруги решают пригласить в дом хорошенькую цыганочку, которая пляшет на Соборной площади. А девушка, которая любит смеяться, - на пути к слезам прелестные зубы - гибель для прелестных глаз». Цыгане украли ее незаконнорожденную красавицу-дочку, после чего безутешная мать от горя поседела за одну ночь и повредилась рассудком: найдя на месте, где стоял исчезнувший в одну ночь табор, следы костров и пятна крови, она решила, что цыгане съели ее ребенка. Образы Флер-де-Лис и Пакетты Шантфлери, в свою очередь, хоть и являются второстепенными, позволяют образу Эсмеральды раскрыться и одновременно сами по себе являются полноценными и законченными. Итак, говоря о женских образах в «Отверженных», мы считаем необходимым упомянуть двух героинь - Фантину и Козетту.Таким образом, подводя итоги, можно сделать следующие выводы: 1. Главные и второстепенные персонажи тесно связаны друг с другом, фактически, все они в равной степени играют решающую роль в развитии сюжета.
План
Содержание
Вступление
1. Творчество Виктора Гюго как проявление романтизма во Франции
2. Женские образы в романе «Собор Парижской Богоматери»
2.1 Образ Эсмеральды
2.2 Другие женские образы романа
3. Женские образы в романе «Отверженные»
Заключение
Список использованной литературы
Вывод
Таким образом, подводя итоги, можно сделать следующие выводы: 1. Женские образы в романах Виктора Гюго являются типично романтическими. Героини его произведений чрезвычайно разные, и в то же время между ними есть много общего - взять хотя бы параллель Фантина - Пакетта.
2. Главные и второстепенные персонажи тесно связаны друг с другом, фактически, все они в равной степени играют решающую роль в развитии сюжета. Каждая героиня - это четко прописанный образ со своей судьбой в сюжетной канве романа, который меняется и развивается на протяжении повествования.
3. Женские и мужские образы в романах Гюго равноценны, в большинстве своем они трагичны и многогранны. Автор стремится создать не образ, но - «воплощенную душу», потому что, по его словам «Есть зрелище более величественное, чем море, - это небо; есть зрелище более величественное, чем небо, - это глубь человеческой души».
Список литературы
1. Брахман, С. И. «Отверженные» Виктора Гюго. - М.: Просвещение, 1968. - 275с.
2. Евнина, Е. А. Виктор Гюго. - М., 1976. - 186с.
3. Гюго, В. Собрание сочинений в 15 т. / Вступительная статья В. Николаева. - М., 1953-1956.
4. Реизов, Б.Г. Французский исторический роман в эпоху романтизма. - М.: Просвещение, 1958. - 246с.