Рассмотрение особенностей документальной прозы. Жанровое своеобразие романа Чака Паланика "Дневник". Признаки романа-исповеди в произведении. Аспекты изучения творчества Чака Паланика. Специфика жанрового и интермедиального взаимодействия в романе.
Аннотация к работе
Глава 1. Роман Ч. Паланика «Дневник» в контексте нефикциональных (автодокументальных) жанров 1.1 Семантика заголовка: роман-дневник 1.2 «Дневник» как роман-исповедь Глава 2. Роман Ч. Паланика «Дневник» в контексте массовой литературы 2.1 Признаки детективного жанра в романе 2.2 Элементы романа ужаса (хоррора) в романе Глава 3. Роман Ч. Паланика «Дневник» и классический роман воспитания 3.1 Мисти как героиня романа воспитания 3.2 Мисти как героиня романа о художнике 3.3 Признаки романа-экфрасиса в «Дневнике» Заключение Список литературы Приложение Введение Современный американский автор Чак Паланик (Chuck Palahniuk, b. Благодаря этому устоявшегося варианта произношения фамилии нет - на официальном сайте писателя приводится мифологизированное сказание о могилах дедушки и бабушки - Полы и Ника, на основании чего Чак предлагает звать его Полаником. Подрабатывал журналистом и, кстати, является автором нескольких пособий по починке грузовиков. Писать Паланик начал в тридцать с лишним лет после посещения писательского кружка. Первая написанная книга, «Бессонница», была признана им некачественной и не публиковалась, но часть ее вошла в роман «Бойцовский клуб», а тематика перекликается с «Невзрачными уродами». Под этим термином понимают один из вариантов субкультуры, который отрицает ценности доминирующей культуры. Термин обосновал Теодор Рошак, который анализировал новые течения в искусстве, противопоставляющие себя традиционному искусству1. Произведение начало восприниматься как своего рода программа силового сопротивления современной цивилизации и несанкционированным руководством по организации боевых групп и ведению террористической деятельности. Сюжеты романов Ч. Паланика довольно разные, но одинаково перенасыщены мистификациями, слишком виртуально-неправдоподобными, но яркими образами, с одинаковыми лейтмотивами и характерными приемами Паланика (например, постоянно повторять одну и ту же фразу в разных контекстах: смотри также... (идет ассоциативный ряд понятий, образов, ситуаций), или ... не очень подходящее слово, но это именно то, что приходит в голову2, или Большой Брат не следит за вами, он пляшет и поет, развлекает вас... он заполняет ваши мозги... постоянно отвлекает вас, чтобы не дать вам думать3). В романе Удушье (Choke, 2001) герой приходит в ресторан и начинает давиться едой, синея от удушья, но каждый раз кто-то из посетителей спасает его от смерти. В мистическом романе «Колыбельная» (Lullaby, 2002) владелица агентства недвижимости продает людям «дома с привидениями», которые владельцы, напуганные ночными появлениями, отдают ей за полцены, а она сбывает его следующим таким клиентам. Сюжет романа разворачивается вокруг непрактикующей и пьющей художницы Мисти Уилмот, которая вынуждена работать в гостинице официанткой. Мисти Кляйнман жила, полна надежд на будущее, у нее было, казалось бы, все, что нужно для счастья. Все переживания Мисти записывает в дневник, сидя у постели своего больного мужа в больнице. Следовательно, предлагаемая ВКР, тема которой «Жанровое своеобразие романа Чака Паланика Дневник», является актуальной, поскольку Паланик активно востребован и читаем современной публикой. Интерес к роману со стороны читателя неслучаен, поскольку он является одним из наиболее ярких примеров так называемого постмодернистского романа, для которого характерны игра и синтез жанров, интертекстуальность. Исследованием жанровых категорий занимались такие ученые, как М.М. Бахтин, Б.В. Томашевский, В.Е. Хализев, В.А. Луков, Н.Л. Лейдерман5. Мисти получает звонки с разных частей острова о том, что построенные ее мужем комнаты прячутся в домах. Убежденная, что настоящий художник творит в муках, свекровь подсыпает Мисти отраву. Предметом исследования - специфика реализации и взаимодействия жанров исповеди, дневника, романа о художнике, экфрасиса, романа воспитания, детектива и хоррора в структуре романа Чака Паланика «Дневник». Теоретическую базу исследования составили работы отечественных и зарубежных исследователей по теоретическим аспектам, в ракурсе которых анализируется роман Паланика: анализу автобиографической литературы посвящены исследования Т.В. Садовниковой, И. Савкиной, Ф. Лежена10; романы о художнике и об экфрасисе рассмотрены в работах Н.С. Бочкаревой11; экфрасису посвящены также исследования Н.Е. Меднис, Л. Геллера12; жанр детектива характеризуют М. Пристмен и С. Найт13; к жанру хоррора обращена работа Н. Примерами дневника в литературе разных лет стали: «Герой нашего времени» М.Ю. Лермонтова, «Коллекционер» Джона Фаулза, «Наследство» Вирджинии Вульф, «Конец одного романа» Грэма Грима, «Опавшие листья» В.В. Розанова, «Ни дня без строчки» Ю. Олеши и пр. И всех»21; «Мисти пишет не для тебя Питер. Исповедуясь Питеру, она не забывает ругать его: «И еще к сведению: ты не человек, а гуано. У. Эко обращал внимание на то, что текст способен порождать множество прочтений. Разработанная ею классификация базируется на выделении поджанров детективной литературы на основе таких критериев, как сюжетные конвенц