Сложность изучения принципа зеркальной симметрии в музыке Р. Вагнера. Альфред Лоренц и его работа над вагнеровской формой. Идеи Лоренца в контексте мифотворческой симфонизированной музыкальной драмы Вагнера, в основе которой германо-скандинавские мифы.
Аннотация к работе
Основанием для Лоренца, обозначающего арку, обрамляющую весь акт, является общность фактурных особенностей Вступления и Коды - в них композитор использует прием остинато (но на разных мотивах!) и прием фигураций по звукам трезвучия. В ней меньшая арка представляет действия противоположной направленности: сначала Брангена проходит из шатра на корму, затем возвращается в шатер. зеркальный симметрия вагнер лоренц Этот лейтмотив резко контрастирует с другими лейтмотивами, его окружающими, причем контраст нарастает к центру концентрической формы во внешнем действии, когда Тристан отвечает Брангене отказом на повеление Изольды явиться к ней в шатер, и особенно, когда Курвенал поет песню «Эх, молодец, Тристан» в характере рыцарского марша. В большинстве случаев Лоренц применяет название vollkommene Bogen к таким композициям, в которых, как в вышеприведенном примере III акта «Валькирии», четкость и пропорциональность отражения отступает перед различными приемами вуалирования симметрии, преобразующими зеркальную схему. Так возникают полиморфные концентрические формы во 2-й сцене I акта оперы «Валькирия» в диалоге Зигмунда, Зиглинды и Хундинга, во 2-й сцене I акта оперы «Золото Рейна» - в диалоге Вотана и Логе, в одном из разделов монолога Брунгильды из 3-й сцены III акта оперы «Гибель богов».
Список литературы
1. Вагнер Р. Опера и драма. - М.: Изд. Юргенсона, 1906. - 262 с.
2. Вагнер Р. О применении музыки к драме // Избранные статьи - М., 1935. - С. 94-107.
3. Тараканов М. Музыкальная драматургия Вагнера в зеркале XX века // Рихард Вагнер: Сб. статей. - М., 1987. - С. 122-146.
4. Курт Э. Романтическая гармония и ее кризис в «Тристане» Вагнера. / Пер. с нем. Г. Балтер. - М.: Музыка, 1975. - 544 с.
5. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. - Л.: Музыка, 1971. - 380 с.
6. Lorenz A. Das Geheimnis der Form bei Richard Wagner. - Berlin, 1924-1933. - Bd. 1-4.
7. Бовтенко М. О понятии «совершенная арочная форма» (А. Лоренц о форме Рихарда Вагнера): Дипломная работа. - Новосибирск, 1984. - 75 с.
8. Барсова И. Сто лет спустя // Сов. музыка. 1983, № 11. - С. 112-120.
9. Ручьевская Е. А. «Тристан» Вагнера, «Руслан», Глинки, «Снегурочка» Римского-Корсакова. Стиль. Драматургия. Слово и музыка. - СПБ.: Композитор, 2004. - 395 с.
10. Матросова Е. В. «Тристан и Изольда» Рихарда Вагнера: лейтмотивная система и формообразование: Автореф. дис.... канд. искусствоведения. - СПБ., 2005. - 18 с.
11. Гончаренко С. С. Зеркальная симметрия в музыке. - Новосибирск, 1993. - 234 с.
12. Кузнецова М. Некоторые особенности музыкальной формы в опере Вагнера «Тристан и Изольда». Дипломная работа. - Новосибирск, 1989. - 112 с.
13. Цуккерман В. А. Анализ музыкальных произведений. Сложные формы: Учебник. - М., 1984. Сс. 105-124: Глава 3. Обрамленные формы и концентрическая форма.
14. Гончаренко С. С. Драматургические и композиционные принципы концентрической музыкальной формы. Лекция для историко-теоретико-композиторских факультетов музыкальных вузов. - Новосибирск, 1984. - 52 с.
15. Друскин М. Вопросы музыкальной драматургии оперы: На материале русского классического наследия. - Л.: Музгиз, 1952. - 343 с.
16. Lorenz A. Der Musikalische Aufbau des Buhnenfestspieles. Der Ring des Nibelungen. - 1968. - Verlegt bei H. Schneider. - Tutzing. - 320 s.
Примечание
* Цифры, указывающие порядок распределения музыкально-тематических арок проставлены автором настоящей статьи.