Взаимодействие документальных и художественных начал в современной фотожурналистике (на примере журналов Эсквайр, Огонек, Вокруг света) - Дипломная работа

1. История фотографии 1.1 Появление изображения 1.2 Отечественные изобретатели 1.3 Виды фотографий 2. Современная фотожурналистика 2.1 История фотожурналистики 2.2 Регламентация деятельности фотожурналистов 2.3 Документальное и художественное в фотографии 2.4 Влияние живописи на традиционные жанры и появление особых, фотографических жанров 2.5 Фотография в прессе 2.6 Сравнительная характеристика журналов Вокруг Света, Огонек, Эсквайр Заключение Список использованных источников Приложение ВВЕДЕНИЕ Фотография - настоящее искусство. Именно поэтому грамотное композиционное решение кадра во многом способствует успеху авторского замысла, так как оно дает возможность донести до зрителя содержание и эмоциональную окраску действия. Греческие слова фото - свет и графо - пишу образовали термин, в котором чувствуется родство фотографии, искусства живописи и рисунка, издавна изображавших трехмерный мир на плоскости. Долгий путь, вплоть до 1930-х годов пройден учеными для создания фотокамеры, чтобы наконец-то представить человечеству ее в том виде, в котором фотоаппарат находится сейчас. В настоящее время фотоснимки в печати и в интернет изданиях используются бездумно или как реклама, или для того, чтобы отразить событие, без творческого подхода и выдержанного стиля фотографии. Новизна работы состоит в том, что для изучения современной фотожурналистики мы взяли совершенно разные по типологическим признакам журналы, которые полностью отражают не только историю развития журналистики в России на протяжении больше чем столетие, но и отклик фотографов, на изменения в медиапространстве. Благодаря значительным открытиям в области физики, химии, оптики и механики удалось разработать фотографический метод практического получения изображений на солях серебра. Стеклянную линзу люди стали использовать очень давно. Задолго до обнародования открытия Дагера, англичанин Томас Янг, в 1803 году. И только в 1826 году французский изобретатель Нисефор Ньепс применил асфальт для регистрации высококонтрастных изображений. В одном из своих экспериментов Ньепс наносил раствор асфальта в лавандовом масле на полированную оловянную пластинку, которую выставлял на солнечный свет под полупрозрачным штриховым рисунком. Перематывая эту ленту с одного вала на другой, Ж.Л. Дагер демонстрировал свои пейзажи зрителям. Посетив однажды в Париже оптическую мастерскую знаменитого оптика В. 30 июля 1839 года великий химик Гей-Люссак убедил пэров в том, что изобретение имеет будущее, и Французская палата депутатов одобрила закон о приобретении его в собственность государства. Йод вступает в реакцию с серебром, и пластина покрывается тонким слоем йодистого серебра, становясь светочувствительной. Почти одновременно с Н. Ньепсом и совершенно независимо от него в Англии над методами получения фотоизображения работал видный ученый того времени Вильям Генри Фокс Тальбот. Фокс Тальбот нашел, что изменение последовательности купания бумаги в указанных выше растворах существенно повышает светочувствительность. Тем не менее вследствие широкого распространения дагеротипии, процесс, предложенный Тальботом, так и не смог ее вытеснить. В 1852году дагеротипия и тальботипия были полностью заменены новым методом, более совершенным, который стал следующим шагом в развитии фотографии, получившим название мокрый коллодионный процесс, предложенный в 1851 году Фредериком Скоттом Арчером. Это явление получило название оптическая или спектральная сенсибилизация и обеспечило прогресс в цветной фотографии. Для многих фотографов, стремившихся утвердить свой статут художников, а также и для критиков, теоретиков, историков светописи (как той поры, так и нынешних) распространение фотожурналистики стало обозначением той сферы творчества, которую они считали противоположной эстетическим принципам фотографии. Фотография наших дней - это и область науки о ней самой и область техники, это художественное призвание людей, это методы исследования и документации, это и различные виды прикладной деятельности. Уже в апреле 1839 года член-корреспондент Академии наук России Иосиф Христианович Гамель по просьбе академиков К. М. Бера и Ф. Ф. Вся информация об изобретении фотографии, направляемая Гамелем в Академию наук России, рассматривалась академиками с большим интересом. После смерти И. Гамеля научные материалы по фотографии перешли по наследству к его племяннику Вильгельму Гамелю, который проживал в Петербурге. В1863году и 1868 году упомянутые документы были переданы в Академию наук России, за что по ходатайству Академии Вильгельму Гамелю в 1869году был пожалован орден Святого Станислава 3-й степени. Что касается практического вклада русских фотографов, то спустя уже несколько месяцев после объявления об изобретении дагеротипии больших успехов добился московский гравер и изобретатель Алексей Греков. Об этих удивительных изобретениях А. Грекова сообщалось в Петербургской газете Посредник 1840год Опытами А. Грекова по созданию дагерротипов с прочным изображением, лишенным зеркального блеска, и изготовле