История развития техники масляной живописи за рубежом и в России с XVIII в. Этапы развития пейзажа как жанра изобразительного искусства. Современное состояние масляной живописи в Башкортостане. Технология выполнения пейзажей приемами масляной живописи.
Аннотация к работе
Художники, выполняющие картины маслом, могут добиться на холсте максимальной глубины тона, насыщенности цвета. Художественные приемы, применяемые в живописи маслом очень богаты и разнообразны, современная живопись маслом дает возможность написать оригинальные картины и сделать творчество художника почти бессмертным. Узнать о том, какие краски использовались раньше и какие используются сейчас, какие существуют техники и с помощью чего получаются те или иные эффекты, и, что не мало важно - ознакомиться с техникой безопасности, создать станковую картину, используя выразительные средства масляной живописи; создать творческую работу, добиться адекватного данной теме пластического и колористического решения; показать красоту окружающего мира, рассмотреть пейзаж, как жанр в технике масляной живописи.Распе открывший в Кембриджской библиотеке рукопись Гераклия, бросил в Вазари первый камень, а после того, как в Ватиканской библиотеке была найдена рукопись Ченнино Ченнине и стала "Hermeneia" Дионисия всем сделалось ясно, что весь рассказ об изобретении масляной живописи Ван-Эйками-сказка, навязанная последующим поколениям "болтуном об искусстве из «Ареццо». В наше время никакая другая техника не окутана таким мраком, как техника Ван-Эйков, и восстановить ее является целью многих исследователей, работающих в области технологии живописи и химии красок. Из них мы узнаем только, что масло в качестве связующего вещества применялось и до Ван-Эйков; метод же химического анализа малоприменим, поскольку он сопряжен с порчей картины; кроме того, произведения одного художника часто сделаны по-разному. Процесс писания картины может продолжаться безгранично, момент окончания работы является несколько условным: в любом месте холста художник может продолжать ее, накладывая новые мазки на подобные же, но ниже лежащие. В общем, можно утверждать, что в архаическую пору масляной живописи блестящие достижения характерны для верхнего прозрачного слоя картины, тогда как с середины XVI века, особенно же в XVII-XVIII веках, главное внимание сосредоточивалось на подмалевке, в свободных штрихах которого художник как бы воплощал свой творческий процесс.Грунт (в живописи) - промежуточный слой, наносимый на основу (поверхность стены, доски, холста, картона) с целью обеспечить ее прочную связь с красочным слоем, а также создать для живописи желаемые цветовой фон (белый, коричневый, серый) и фактуру (гладкую, зернистую и др.). Грунтуют холст для того, чтобы масло не впитывалось в ткань, краски не жухли и не проникали через поры не обратную сторону картины. Следует помнить, что замена цинковых белил мелом усиливает свойственную эмульсионному грунту способность впитывать масло из красочных пигментов, что значительно понижает прочность наносимых красок, при этом потеря красками связующего - масла делает живопись матовой. Применение в качестве связующего красок масляных лаков, состоящих из жирных растительных масел, смол и эфирных масел, имеет значительное преимущество по сравнению с сырыми растительными маслами и не имеет присущих ему недостатков: Явление пожухания масляных красок, тертых на сырых маслах, при употреблении масляного лака как связующего красок почти не имеет места. Чтобы наиболее эффективно использовать цвет грунта, следует приготовлять его из сильно кроющих красок, а в дальнейших прописках применять преимущественно прозрачные краски, сохраняя просвечивание тона грунта, так как корпусные и плотные краски закроют цвет грунта, и он не будет иметь значения.Благодаря цветовой гамме, общему колориту и сочетанию тонов, зрителю передается энергетика картины, то настроение, которое хотел передать художник. Эту тему я выбрала не случайно, так как из всех, изучаемых нами дисциплин, живопись маслом оказалась мне ближе всего. Небольшая серия, состоящая из 2-х картин, на которых изображен городской пейзаж, сильно походящий на некоторые места в нашем городе. Я достигла своей цели при выполнении этих работ - изучила технологию написания пейзажей маслом. Несомненно, во время работы возникали и трудности, например, сложно было написать часто переплетающиеся на заднем плане, ветки деревьев, создающие, скажем так «мусор», но мы с мастером придумали, как решить эту проблему, и я справилась с задачей.
Введение
пейзаж масляный живопись
Масляная живопись достаточно долговечна и при бережном отношении может храниться века. Художники, выполняющие картины маслом, могут добиться на холсте максимальной глубины тона, насыщенности цвета. Художественные приемы, применяемые в живописи маслом очень богаты и разнообразны, современная живопись маслом дает возможность написать оригинальные картины и сделать творчество художника почти бессмертным.
Тема дипломной работы: Выполнение пейзажей в технике «Масляная живопись».
Цель работы: изучить технологию выполнения пейзажей в технике «Масляная живопись».
Задачи: приобретение знаний об одном из самых древних видов изобразительного искусства, навыков письма и выбора правильных материалов. Узнать о том, какие краски использовались раньше и какие используются сейчас, какие существуют техники и с помощью чего получаются те или иные эффекты, и, что не мало важно - ознакомиться с техникой безопасности, создать станковую картину, используя выразительные средства масляной живописи; создать творческую работу, добиться адекватного данной теме пластического и колористического решения; показать красоту окружающего мира, рассмотреть пейзаж, как жанр в технике масляной живописи.
Без глубоких знаний , широкого кругозора он не способен объективно осмысливать явления окружающей жизни , идти в ногу со временем, создавать волнующие произведения, так что бы у людей захватывало дух. Нужно писать и рисовать то, что увлекает вас, пробуждает живой интерес и вызывает желание взяться за кисть или карандаш.
Вывод
Главное выразительное средство живописи - цвет. Благодаря цветовой гамме, общему колориту и сочетанию тонов, зрителю передается энергетика картины, то настроение, которое хотел передать художник. Эмоциональный окрас любого произведения имеет огромное значение.
Тема моей дипломной работы: Выполнение пейзажей в технике «Масляная живопись». Эту тему я выбрала не случайно, так как из всех, изучаемых нами дисциплин, живопись маслом оказалась мне ближе всего.
Небольшая серия, состоящая из 2-х картин, на которых изображен городской пейзаж, сильно походящий на некоторые места в нашем городе. Сочетание природы, архитектуры, и ненавязчивого освещения, которое не отвлекает зрителя. Я достигла своей цели при выполнении этих работ - изучила технологию написания пейзажей маслом. Мне понравилось работать масляными красками, их укрывистые свойства и то, как их можно смешивать, получая интересные оттенки. Несомненно, во время работы возникали и трудности, например, сложно было написать часто переплетающиеся на заднем плане, ветки деревьев, создающие, скажем так «мусор», но мы с мастером придумали, как решить эту проблему, и я справилась с задачей. Также тени от веток, падающие на дома поначалу вызывали сомнения, которые рассеялись в ходе работы. Мои пейзажи могут служить украшением интерьера какого-нибудь административного здания или стать частью чьей-нибудь коллекции. Обретенные навыки письма, полагаю, пригодятся мне в выборе направления при поступлении в ВУЗ, а в дальнейшем при выборе работы.
Масло льняное
Разбавитель №4 Мастихины
Мольберт Тренога
Палитра Кисти плоские (синтетика)
Грунт акриловый Холст грунтованный на картоне
Холст на подрамнике
Арт ван дер Нер «Лунная ночь на реке»
Антонио Каналетто. Мост Риальто
Поль Синьяк
Франсуа Буше «Пейзаж в окрестностях Бове»
Список литературы
1. Алексич М.Н., Нестерова Е.В. Школа изобразительного искусства. Вып.5- М. 1994.
5. Алпатов М.В. Композиция в живописи. М., 1940.
6. Базанова М.Д. Пленэр: Учебная летняя практика в художественном училище. М.: Изобразительное искусство, 1994.
7. Барщ А.О. Наброски и зарисовки. Учебно-методическое пособие для художественных училищ и училищ прикладного искусства. М.: Искусство, 1970.
8. Беда Г.В. Живопись. М.: Просвещение, 1986.
9. Бергер Э. История развития техники масляной живописи. М.: Академия художеств СССР, 1961.
10. Борейко В. Е.Художники дикой природы. .К.: Киевский эколого-культурный центр, 2005