Понятие показателей метронома как примерного обозначения верного темпа в определенных рамках. Особенности выбора интерпретатором правильного темпа. Шкала темповых обозначений Моцарта: largo, adagio, larghetto, andante, allegretto, mеnuetto и presto.
Аннотация к работе
У каждого музыканта всегда остается известная индивидуальная свобода, и ее не следует недооценивать; в определенных пределах изменения темпа могут быть допустимы. Здесь отец и сын единодушны; и Леопольд Моцарт часто недоволен слишком быстрыми темпами: "Я не поклонник страшно быстрой игры, при которой приходится все исполнять на скрипке в полутонах и, так сказать, едва прикасаться к скрипке смычкам и играть почти по воздуху…" Рохлица о Моцарте, помещенные в лейпцигской "Allgemeine Musikzeitung" (декабрь 1798 г.), хотя автора часто упрекали в склонности к фантазированию, кажутся нам вполне достоверными: "Моцарт ни на что так резка не сетовал, как на "порчу" его сочинений при публичном исполнении, главным образам, изза преувеличенно быстрых темпов. Если Моцарт хотел, чтобы ту или иную пьесу или часть ее действительно играли быстро, он надписывал: "Presto", а иногда "Allegro assai". Что касается частей, обозначенных Andante и Adagio, то замечания Моцарта и сообщения современников приводят к выводу, что Моцарт, видимо, представлял их себе в подвижном темпе.