Восстановление исторического облика объекта садово-паркового искусства: "Музей-заповедник Царицыно" - Курсовая работа

Садово-парковое искусство - это искусство создания садов, парков и других объектов озеленения с помощью законов композиции, перспективы, теории света и цвета, с использованием природных (растения, вода, почва и пр.) и иных материалов, которое выражает определенное идейное содержание в художественных образах. Именно он определил облик садов и парков, их направленность. Почти сразу же после покупки Екатериной II усадьбы Кантемиров в парке были высажены лиственницы и сибирские кедры, присланные в подарок императрице горнозаводчиком Прокопием Демидовым (лиственницы растут в парке до сих пор, но это возобновленные посадки середины XIX века). В основной части парка, раскинувшегося южнее дворцовой части ансамбля, Баженов сохранил трехлучевую композицию аллей, расходящихся от дворцов, и широкую прямую аллею, перпендикулярно пересекавшую «лучи» (два из трех «лучей» - в парке до сих пор, как и пересекающая их аллея, известная впоследствии как Липовая). Примерно в эти же годы в парке появилась созданная Фрэнсисом Ридом Утренняя дорожка - одна из самых красивых аллей парка, начинающаяся за Виноградными воротами и вьющаяся по склону холма вдоль берега пруда; с нее открываются наиболее эффектные пейзажные виды.Курсовая работа «Восстановление исторического облика объекта садово-паркового искусства» имеет исследовательский характер, что позволяет обобщить и применить знания в области садово-паркового искусства. Работа включает принятие самостоятельных решений по вопросам сохранения и восстановления исторического облика объекта ландшафтной архитектуры.

Садово-парковое искусство - это искусство создания садов, парков и других объектов озеленения с помощью законов композиции, перспективы, теории света и цвета, с использованием природных (растения, вода, почва и пр.) и иных материалов, которое выражает определенное идейное содержание в художественных образах. Оно является основой для ландшафтной архитектуры. Эстетические и художественные идеи, влияние моды, экономические и технические возможности, требования определенных исторических эпох находят отражение в дворцово-парковых композициях, ассортименте использованных растений, стиле оформления и содержании.

Сады и парки являются порождением своего времени. Изучая историю садово-паркового искусства разных эпох и народов, мы судим об их культуре. В каждую историческую эпоху с ее эстетическими требованиями, техническими возможностями складывается свой комплекс принципов и приемов. Именно он определил облик садов и парков, их направленность. При этом сформировались два основных планировочных приема - регулярный и пейзажный. Не смотря на общность этих стилевых направлений, формируются парки, существенно различающиеся между собой. садовый парковый насаждение проектирование

Разрушение старинных садов и парков - процесс естественный, так как на них воздействуют не только исторические уровни существования, но и общие законы биологического развития. Поэтому сохранение как части достояния всего человечества является одной из наиболее актуальных проблем культурного развития современного общества. Старинные сады и парки играют огромную роль в формировании и повышении культурного развития общества. Важность решения данной проблемы определяется и тем, что парки - памятники развитой садово-парковой культуры, сочетающие в себе исторические, градостроительные и иные культурные ценности, - служат образцом для проектирования и создания современных парков.

В данной курсовой работе предлагается провести композиционно-образный анализ дворцово-паркового ансамбля и запроектировать виды работ по восстановлению его исторического облика с соблюдением стилистических особенностей.

1. Общая часть

1.1 Краткая историческая справка

Государственный историко-архитектурный, художественный и ландшафтный музей-заповедник «Царицыно» расположен на юге Москвы и включает в себя дворцовый ансамбль, оранжереи, исторический пейзажный парк с прудами и павильонами, а также новые парковые зоны с цветниками и светомузыкальным фонтаном. Вся территория музея-заповедника занимает 405 гектаров.

В центральной части парка расположен дворцовый комплекс конца XVIII века, который возводился как подмосковная резиденция императрицы Екатерины II. Его строительство началось в 1775 году по проекту архитектора В. И. Баженова. Композиционный центр комплекса - Большой дворец, построенный по проекту архитектора М. Ф. Казакова. После смерти Екатерины II все работы в Царицыне были прекращены.

В 1984 году был образован Музей декоративно-прикладного искусства народов СССР и началось постепенное восстановление архитектурного ансамбля. В 1992 году музей был преобразован в Историко-архитектурный художественный и ландшафтный музей-заповедник «Царицыно».

Царицынский пейзажный парк начал складываться еще в 1775 году. Почти сразу же после покупки Екатериной II усадьбы Кантемиров в парке были высажены лиственницы и сибирские кедры, присланные в подарок императрице горнозаводчиком Прокопием Демидовым (лиственницы растут в парке до сих пор, но это возобновленные посадки середины XIX века). Обустройством парка занимался Василий Баженов на всем протяжении своего руководства царицынским строительством. Известно, что основу регулярного парка в усадьбе Кантемиров составляли березы (Березовую перспективу, аллею усадьбы, Баженов использовал в качестве одной из главных осей дворцового ансамбля).

Архитектор, работая над устройством пейзажного парка, рачительно относился к тем посадкам, которые остались со времен прежних хозяев усадьбы. Так, был оставлен без изменений «геометрический сад», примыкавший к дворцам и представлявший собой классический партерный сад небольших размеров из стриженых кустарников и невысоких деревьев, с симметричными дорожками. Минимальным переделкам подверглись березовые посадки на холме-пирамиде и сама Березовая перспектива. В основной части парка, раскинувшегося южнее дворцовой части ансамбля, Баженов сохранил трехлучевую композицию аллей, расходящихся от дворцов, и широкую прямую аллею, перпендикулярно пересекавшую «лучи» (два из трех «лучей» - в парке до сих пор, как и пересекающая их аллея, известная впоследствии как Липовая). Основными деревьями баженовской композиции были березы и сосны - то есть деревья со светлой окраской зелени, не образующие густой тени. Местами, в соответствии с принятой тогда модой, Баженов устроил посадки из деревьев с темной окраской листвы - лип и дубов. Таким способом к светлым насаждениям формировался контраст на дальних планах «из темной дичи, сбитых в кучу групп или густых и непрозрачных рощей». Баженов существенно расширил парк, обозначив новые границы березовыми рощами.

В 1784 году в Царицыно прибыли выписанные из Англии садовые мастера Фрэнсис Рид и Ион Мурно. Англичане предложили частичную вырубку парка и его перепланировку. Это предложение было продиктовано традиционным подходом к устройству классического английского пейзажного парка: в нем не было места прямым аллеям и густым посадкам. Однако русские пейзажные парки XVIII века нередко сохраняли элементы регулярной планировки - в этом было их своеобразие; другой их особенностью являлась намеренная загущенность посадок. С помощью английских мастеров были раскрыты некоторые наиболее выигрышные виды и обустроены новые аллеи и дорожки в стиле английских парков. В 1784 году Баженов также занимался Верхним Царицынским прудом - эти работы были непосредственно связаны с обустройством парка. Сооружались новые плотины речек Язвенки и Городенки (в результате зеркало пруда увеличилось на треть); на появившиеся живописные заливы и искусственные острова раскрывались видовые картины из парка. Баженов их акцентировал павильонами и другими парковыми постройками. Примерно в эти же годы в парке появилась созданная Фрэнсисом Ридом Утренняя дорожка - одна из самых красивых аллей парка, начинающаяся за Виноградными воротами и вьющаяся по склону холма вдоль берега пруда; с нее открываются наиболее эффектные пейзажные виды.

Природно-исторический парк «Царицыно» - территория, представляющая большую ценность и как место отдыха горожан в природном окружении, в котором особенно нуждаются жители такого огромного города, как Москва. Уникальный дворцово-парковый комплекс «Царицыно», исключительно разнообразная растительность парка, дендропарка и лесного массива, протяженная система прудов обусловили большие возможности для развития самых разнообразных видов отдыха - экскурсионного, культурного, спортивного, прогулочного и т.п.

И сегодня на территории природного парка регулярно проводятся лекции и экскурсии, экологические, фольклорные и спортивные акции и праздники, различные практикумы. Но природно-исторический парк «Царицыно» не только эколого-просветительная площадка, помимо всего прочего, это любимое место отдыха многих поколений москвичей!

Московская область расположена в умеренном климатическом поясе Северного полушария. На ее территории преобладают континентальные воздушные массы умеренных широт.

Умеренно-континентальный воздух, зачастую, проникает с юго-востока. В зимнее время он приносит резкое похолодание, а в летнее - сухую, жаркую погоду.

Зимой воздух сильно охлаждается, вследствие чего устанавливается высокое атмосферное давление. Летом сильно прогревается, что приводит к образованию низкого атмосферного давления, в то время как над Атлантикой атмосферное давление более высокое, что приводит к перемещению влажных воздушных масс с юго-запада, запада и северо-запада.

Проникновению влажных воздушных масс Атлантики на территорию Московской области, способствует равнинность территории - отсутствие высоких горных хребтов. Их проникновение сопровождается повышением температуры, облачностью, обильным снегопадом. С этими воздушными массами связано и образование оттепелей. Иногда, зимой проникает с юго-запада влажный тропический воздух, который формируется над Средиземноморьем. Он приносит не только потепление, но и дожди.

Пересеченность рельефа обусловливает большое разнообразие местных микроклиматических условий.

Самым холодным месяцем в году является январь. Изменение средних январских температур прослеживается с юго-запада на северо-восток. На юго-западе области средняя температура января составляет -9,7°, на северо-востоке -10,9°. Вместе с тем иногда в январе температура воздуха может значительно понижаться, что связано с вторжением арктических воздушных масс.

Самым теплым месяцем года является июль. Средняя температура его - колеблется от 18,5° на северо-западе до 20,2° на юго-востоке, что связано с усилением континентальности климата в этом направлении. Годовая амплитуда средних температур составляет на территории области 30° и более.

Осадки по сезонам года выпадают неравномерно - наименьшее количество их выпадает в холодный период года. Самое минимальное количество осадков приходится на февраль - 20-25 мм. С апреля по июль количество осадков заметно возрастает, достигая максимума в июле. В июле их выпадает 60-85 мм.

Таким образом, климат Московской области умеренно континентальный, с теплым летом и умеренно холодной зимой. Все сезоны года четко выражены.

Почвенный покров является результатом длительного и сложного развития природных условий.

1.3 Функциональное зонирование территории парка и его назначение

Выставочная деятельность музея ведет начало с середины 1990-х годов. С 1994 года экспозиция размещалась в павильонах, построенных по проекту Баженова: сначала во Втором Кавалерском корпусе, позже - в Малом дворце и Оперном доме (Среднем дворце). После реконструкции 2005-2007 годов постоянные экспозиции разместились в залах Хлебного дома и Большого дворца. В 2011 году для широкой публики был открыт воссозданный по чертежам XIX века Оранжерейный комплекс.

Первоначально центральное место в собрании музея занимали коллекции декоративно-прикладного искусства. Со временем политика комплектования фондов менялась, и в музей стали поступать предметы русского и западноевропейского художественного наследия XVIII-начала XX веков.

Музей ведет активную выставочную деятельность, в том числе международную. С 2014 года реализуется проект «Музейные гастроли», дающий возможность музеям Москвы и регионов России представить в ГМЗ «Царицыно» свои коллекции и различные направления своей музейной деятельности.

Важное направление в работе музея-заповедника «Царицыно» - образовательные программы. Более 40 различных экскурсий и мастер-классов, обучающих и развлекательных программ для детей и взрослых проводятся в дворцовом и оранжерейном комплексах, а также на открытом воздухе.

В залах Большого дворца и на территории Царицынского парка устраивают концерты классической и современной музыки, в зале атриума Хлебного дома - органные вечера. Ежегодно «Царицыно» становится площадкой для проведения российских и международных музыкальных фестивалей.

Царицынский пейзажный парк - один из старейших пейзажных парков в России. С июля 2014 года в павильонах под открытым небом проходят баннерные выставки, которые знакомят посетителей с историей Царицына и с коллекциями музея-заповедника.

Передвигаться по парку можно не только пешком, но и на электромобилях, а по Царицынским прудам - на лодках и катамаранах. На территории музея-заповедника расположены зоны для активного отдыха в разное время года: лыжная трасса, каток, скалодром и другие. Весной 2014 года в парке открылась танцевальная площадка.

1.4 Стилистические направления планировки парка

В планировке парка присутствует как регулярный, так и природный стиль. Вдоль берегов пруда был создан большой пейзажный парк. Преобладающими древесными породами в нем стали сосна и береза, а главными художественными принципами - световой и пространственный контраст, свободное, живописное расположение малых архитектурных форм, которые дополняют и развивают заложенный в самой природе мотив.

К южному фасаду дворца примыкал большой регулярный партер - часть старой голицынской усадьбы. Впоследствии его заменила обширная поляна, окруженная сосновым бором. Все остальные части парка мыслились как чередование живописных пейзажных картин, объединенных прогулочными дорогами, из которых наибольший интерес представляла так называемая Перспективная дорога (позже Утренняя дорожка). Вдоль склонов, обращенных к прудам, было особенно много солнечного света и простора, один вид на заливы пруда сменялся другим, причем в наиболее эффектных местах располагались беседки и "руины", получившие сентиментальные названия Нерастанкино, Миловида, храм Цереры, Русалкины ворота и т.д. По сведениям А. Регеля, названия заочно давала сама императрица.

2. Специальная часть

2.1 Теория садово - паркового искусства и композиционные основы проектирования

2.1.1 Объемно - пространственное решение ансамбля

Организованное пространство - это среда для жизни и деятельности человека, подчиненная материальным и духовным запросам общества. Творческий метод садово-паркового искусства опирается на экологические свойства осваиваемого объекта, подходит к его оценке с позиции трех пространственных категорий: .Пространство (собственно территория);

.Плоскость его составляющая (поверхность земли);

.Объем.

Комплекс этих категорий и определяет объемно-пространственную структуру объектов садово-паркового искусства.

2.1.2 Композиция открытого пространства

Открытые пространства являются одним из наиболее важных структурных элементов парка. В регулярных парках-партеры, в пейзажных-поляны. В саду присутствуют партеры из цветочных клумб.

2.1.3 Рельеф

Рельеф является наиболее стабильно сохраняющимся компонентом ландшафта. Рельеф парковых территорий можно разделить на три группы: А) Рельеф положительных форм (гребни гор, холмы, горы и склоны).

Б) Рельеф отрицательных форм (ущелья, овраги, склоны, котлованы).

В)Рельеф нейтральных форм (участки равнинного рельефа с небольшим уклоном 5- 7°).

Царицынский парк имеет сложный пересеченный рельеф (рельеф отрицательных форм) , изобилующий речками, ручьями и оврагами, через которые перекинуты небольшие мостики.

2.1.4 Вода

Обширная система прудов площадью около 150 гектаров, складывалась на землях Черной грязи - будущего Царицына и на прилегающих территориях в течение почти трехсот лет. Пруды расположились главным образом в долинах речки Городенки (Городня) и ее притоков - Язвенки, Черепишки и Чертановки.

Первым появился наиболее удаленный от Царицына Цареборисовский пруд, образовавшийся после сооружения плотины во времена Бориса Годунова. Шипиловская плотина - запруда, по которой проходила Старая Каширская дорога, замыкала этот пруд выше по течению, образуя средний из прудов - Развиловатый, или Шипиловский. Сейчас его по обыкновению называют Нижним Царицынским. Вверх по течению расположен Царицынский (Черногрязский, Английский) пруд. Он был устроен между 1666 и 1673 годами.

Именно Царицынский пруд занял важнейшее место в структуре архитектурно- паркового ансамбля в XVIII - начале XIX столетия. На него ориентированы архитектурные сооружения, видовые перспективы. Довольно протяженный, он напоминает в верхнем течении спокойную реку, но, расширяясь, перед дворцами В. И. Баженова и Ф.М. Казакова образует обширное водное зеркало. В конце XVIII - начале XIX века пруд украшали многочисленные островки, на которых можно было найти статую Нептуна, вольер с птицами и т. Д. На берегах были устроены удобные пристани для любителей водных прогулок. В XIX - начале XX века не только тонкие ценители природы считали поездку по островам и пристаням Царицынского пруда наиболее романтической: московское купечество и мещанство, немецкие мастеровые - герои фельетонов и газетных заметок - устраивали шумные катания на прудах Царицына, оканчивавшиеся иногда невольным купанием в его спокойных водах.

В XX веке система прудов претерпела некоторые изменения: в 1980-е годы была полностью засыпана развилочная часть Шипиловского, или Нижнего Царицынского пруда, у станции Москворечье; через этот пруд проложили земляную дамбу и мост, связывающие микрорайоны Царицыно и Орехово-Борисово; Цареборисовский (Борисовский) пруд пересекла трасса нового Каширского шоссе.

2.1.5 Насаждения

В Первом оранжерейном корпусе представлены субтропические и тропические растения, которые выращивались в царицынских оранжереях в прошлом: это пассифлора голубая, пеларгония, гибискус. Также Вы увидите несколько видов пальм, саговники, красивоцветущие и декоративнолистные растения.

В Виноградной оранжерее экспонируются растения исторического ассортимента: плодовые - для царского стола (виноград, цитрусовые), а также суккуленты и красивоцветущие культуры.

Во Втором оранжерейном корпусе представлены растения преимущественно исторического ассортимента: пряные, эфирномасличные, которые поставлялись на дворцовую кухню (розмарин, имбирь, кардамон и прочие), лекарственные (рута, душица), овощные (томат, перец, баклажан) а также тропические растения (ананас, алоказия, фикус и другие).

В парке много старых деревьев, некоторые из которых появились здесь, скорее всего, до времен Екатерины II. Много старых деревьев среди интродуцентов. Особый интерес представляет экземпляр бархата амурского, вероятно, самого старого городе, диаметр его ствола достигает 95 см. Деревья Царицынского парка - не только ценные природные объекты, но и исторические памятники столицы: разные породы деревьев появлялись на территории парка в определенные исторические периоды, отражая популярные тенденции «парковой моды».

Бересклет бородавчатый. Euonymus verrucosa. Семейство - Бересклетовые (Celastraceae)

Береза повислая. Betula pendula. Семейство - Березовые (Betulaceae)

Ель европейская, или обыкновенная. Picea abies. Семейство - Сосновые (Pinaceae)

Дуб черешчатый. Querrcus robur. Семейство - Буковые (Fagaceae)

Липа сердцевидная Tilia cordata. Семейство - Липовые (Tiliaceae)

Клен остролистный Acer platanoides. Семейство - Кленовые (Acceraceae)

Ольха клейкая, или черная Alnus glutinosa. Семейство - Березовые(Betulaceae)

Лещина обыкновенная Corylus avellana. Семейство - Березовые(Betulaceae)

2.2 Средства ландшафтной композиции

Композиция (от лат. - расположение, составление, соединение) означает построение произведения искусства.

В садово-парковом искусстве композицию можно определить, как расположение пространственных форм паркового объекта в определенном сочетании, образуя гармоничное единство пространства

Пространственные формы в садово-парковом искусстве

Пространственные формы включают плоскости, это поверхность земли (с газоном, цветниками, покрытием), элементы рельефа (водное зеркало, стены леса, ограждения) и объемы (древесные массивы, группы, отдельно стоящие деревья и кустарники, архитектурные сооружения, скульптуры).

При создании объемно- пространственной композиции парка или сада габитусы насаждений, долговечность, динамика развития их по отношению друг к другу приобретают главенствующее значение. Соотношение пространственных форм по их свойствам, представляют собой средства композиции, важнейшими из них являются: единство и соподчиненность, пропорция, законы линейной и воздушной перспективы.

1. Соотношение форм по величине (высота, длина).

2. Соотношение по геометрическому строению.

3. Объемная форма (куб, шар).

4. Плоскостная форма (относительное равенство величины по двум координатам при подчиненной к третьей координате).

5. Линейная форма.

Соотношение форм по положению в пространстве

1. Фронтальная композиция.

2. В объемной композиции формы ярко выражены во всех трех измерениях.

3. В глубино-пространственной композиции они организуются в глубокие перспективы и раскрытие идет постепенно.

Соотношение форм по фактуре

Фактура - это характер поверхности предметов.

Соотношение форм по цвету

Композиционное построение пейзажей невозможно без учета цвета. Парковая сфера насыщена цветом растительности, неба, поверхности земли, сооружений, покрытий.

Цвет

Цвет является важнейшим компонентом пейзажа. Все цвета разделяются на ахроматические и хроматические. Цвета характеризуются следующими свойствами: цветовой тон, насыщенность (степень хроматичности), светлота.

В Царицыно преобладают хроматические цвета.

Освещенность

Освещенность в садово-парковом искусстве тесно связано с климатом, ее необходимо учитывать при формировании экологически благоприятной среды для человека и растений. Визуально воспринимаются градации освещенности, называемые светотенью. Часть поверхности тела, на которую не попадают световые лучи основного источника света вследствие рельефа, поверхность этого тела называют теневой поверхностью или собственной тенью тела. На скрытой от источника света поверхности образуется неосвещенный участок, называемый падающей тенью.

Световые градации светотени зависят от трех причин: - общей силы освещения;

- окраски предметов;

- густоты тени.

Различают следующие типы освещения: 1) фронтальное;

2) боковое;

3) контражурное.

Особое место занимает искусственная подсветка пейзажей и их элементов в веречнее время и ночью.

Перспектива

Перспектива - это зрительное изменение предметов по мере их удаления от наблюдателя.

Различают перспективу: 1. Линейная перспектива, связана со зрительным уменьшением величины и изменением формы.

2. Воздушная перспектива, связана с изменением яркости и четкости предметов, а так же их цвета по мере удаления от точки наблюдения.

Пространственное изменение цвета называется цветовой перспективой.

В садово-парковом искусстве глубина пейзажа является реальностью и требует соответствующего подхода. Первое зрительное восприятие в пространстве - это видимая величина предмета, по ней судят о том, как далеко они отстоят от точки наблюдения.

Краски пейзажа наиболее чисты и сочны только в непосредственной близости. При отдалении синева воздуха накладывает на них свой голубоватый отпечаток. Особенно интересны эффекты воздушной перспективы при боковом освещении пейзажа.

2.3 Композиция паркового пейзажа

На композиционную структуру существенное влияние оказывает топография местности и общая ландшафтная характеристика.

Планировочная композиция обычно состоит из простых композиционных схем: замкнутой, лучевой, осевой, кольцевой или звездчатой. Осевую, лучевую или кольцевую схему композиции чаще всего создают парковые дороги. Лучами композиции могут служить просеки и дальние перспективы, которые группируются вокруг большой поляны.

При создании осевой композиции ось становится доминантой, а остальные элементы должны быть связаны с ней непосредственно или косвенно. Дороги, сооружения, поляны, примыкающие к оси или ведущие к ней, должны быть композиционно подчинены ей формой, характером построения пейзажа.

Ось является не только линией зрительного восприятия, но и линией движения, и функционально объединяющей связью парковых зон.

Осевые композиции могут быть симметричными и асимметричными.

Осевая симметрия - очень сильный и выразительный прием формирования парковых ансамблей.

Среди композиционных центров следует различать абсолютные доминанты - те, которые сами по себе являются выразителями идеи, и подчиненные, на отдельных участках в микрокомпозициях подготавливают восприятие абсолютных доминант.

Абсолютные доминанты занимают центральное положение в парке, охватываются главным маршрутом, имеют несколько основных точек восприятия. Подчиненные доминанты являются либо вариациями главной темы, либо развивают ее, они решаются менее монументально, иногда носят более интимный характер.

Назначение локальных композиционных акцентов - избежать монотонности там, где парковый пейзаж становится однообразным, создать систему зрительных ориентиров в тех участках парка, где воздействие ведущей доминанты ослабевает.

Идейно-художественная композиция раскрывается путем ритмичного размещения открытых и закрытых пространств, основных доминант и видовых точек на участках главного маршрута, а так же при помощи постепенного наращивания контраста в сочетании с интервалами.

2.3.1 Взаимосвязь садово - паркового искусства с пейзажной живописью

Взаимосвязь садово-паркового искусства и пейзажной живописи прослеживается на всем протяжении истории существования этих различных видов искусства.

Практика создания пейзажей и перенесение их в натуру с дальнейшим их формированием представляет собой определенный метод.

Под термином пейзаж следует понимать составную часть ландшафта, которая может быть воспринята как художественно-цельное пространство. Конкретные условия зрительного восприятия определяют масштабные пределы пейзажа. Скажем, цветочный партер или группа деревьев находится за низшим порогом понятия пейзажа, а крупный массив насаждений или сложная система водоемов - за его высшим порогом. Обязательным признаком пейзажа является преобладание или наличие природных компонентов. Вид - фрагмент пейзажа, предельно ограниченное пространство, угол обзора которого не превышает 60° (небольшая поляна в густом лесу, мост над водой с двумя - тремя группами деревьев, беседка в парке и т.п.). К виду может быть отнесена и виста - картина, открывающаяся через узкую просеку в густом лесу на более или менее удаленные объекты.

В зависимости от функциональных целей, климатических условий и художественного замысла применяют два основных приема взаимосвязи растений и их пространственного расположения: закрытые (или замкнутые) и открытые пейзажи. Они полярны по пространственному характеру, между ними имеется серия промежуточных, приближающихся к первому или второму типу. В закрытом пейзаже превалируют объемные элементы (древесная растительность) при незначительности плоскостных, горизонтальных, чем обуславливается ограниченность обозрения пространства.

Движение дает возможность рассматривать постепенно разворачивающиеся парковые пейзажи с различных точек обзора.

В процессе роста древесные насаждения кардинально изменяют свою высоту, диаметр кроны, толщину и текстуру поверхности ствола, рисунок и толщину скелетных ветвей, силуэт. В зависимости от этого меняются оптимальные расстояния восприятия древесных насаждений. Закономерности развития и изменения декоративно-художественных форм должны поэтапно учитываться при формировании пейзажа.

2.3.2 Композиция пейзажных картин

Различные приемы построения пейзажных картин разработаны теоретиками садово-паркового искусства прошлого (например, труды Э. Андре, А. Регеля).

Прием построения пространственных планов выбирают в зависимости от художественного замысла пейзажа. Общий принцип построения пейзажных картин сводится к дифференциации их на несколько пространственных планов. Практически для достижения соотношения планов разной глубины рекомендуется выявить границы первого, второго и заднего планов. При этом, каждый из основных планов может представлять собой целую коллекцию нюансов планов, которые различают при более пристальном рассмотрении.

Композиция пейзажных картин - свойство растительности как одного из строительных материалов ландшафтной архитектуры, которая играет важную роль в создании общей пространственной структуры садов и парков.

Для изучения пейзажных картин необходимо определить из чего складывается пространственная структура, что представляет собой ландшафтные районы парка (если они имеются в исследуемом объекте). Вместе с термином пейзаж и пейзажная картина часто употребляется понятие вид и кадр.

Композиционный угол картины может быть группа деревьев или одиноко стоящее дерево (солитер), газон, цветник, водоем, водопад, архитектурные сооружения и другое. Размеры пейзажных картин определяются следующим образом: L - расстояние от наблюдателя до картины, в м;

? - горизонтальный угол восприятия пейзажа, колеблется от 16 до 60°;

Н - высота картины, определяемая высотой элементов картины с учетом в ее композиции неба и плоскости земли или водного зеркала;

l- учитывая глубину восприятия пространства, проектировщик может определить расстояние либо до композиционного центра картины, либо до переднего плана, реже до ее фона (заднего);

В- определяется боковыми объектами, ограничивающими поле видения и являющимися рамой или кулисами картины, а также углом обзора.

Глубина картины определяется расстоянием от наблюдателя до дороги и объемными элементами. Характер определяется ее шириной, глубиной и высотой.

По соотношения пейзажных картин парковые объекты подразделяются на большие, средние и малые, по глубине перспектив - короткие (до 50 м), средние (до 100 м), далекие (более 100 м).

Если при дальних дистанциях осмотра основную роль играют высота и силуэт насаждений, то вблизи (ориентировочно на расстояниях, равных высоте дерева) особое значение приобретают декоративные детали: листва, цветки и плоды, текстура коры.

В процессе проектирования очень важен тщательный поиск видовых точек для восприятия того или иного паркового пейзажа. Эта задача решается следующим методом. Вначале выявляют места резкого изменения условий видимости, затем из каждой видовой точки намечают открывающиеся картины - первая серия картин, вторая и т.д. Для каждой картины следует установить границы первого, заднего и нейтрального среднего плана.

На территории парка может быть несколько точек с круговым образом. Кроме того, может быть ряд точек с полукруговым образом и множеством точек с различными углами обзора.

При организации пейзажа следует соблюдать правило экономии внимания наблюдателя, исключая из поля зрения все лишние элементы, которые могут нарушить или отвлечь внимание от главного. Для получения полного и свежего восприятия картины кроме правила не дробить впечатление отвлекающими моментами, необходимо учитывать закон новизны, т.е. не вносить элементов, повторяющих впечатление, так как оно никогда в полной мере не будет равно первоначальному. Новизна обостряет восприятие и возбуждает эмоции.

2.3.3 Пейзажное разнообразие

Предложенная Г. Толочиновым и развитая М. Коржевым классификация пейзажа разделяет их на четыре типа по пространственному критерию: пейзажи закрытого, полузакрытого, полуоткрытого и открытого типов. Открытым является такой пейзаж, в котором зрителю открываются широкие перспективы до самого горизонта. В закрытом пейзаже линия горизонта ограничивается каким-либо близким или дальним объектом - лесом, горами, обрывом и т.п. Полузакрытые и полуоткрытые пейзажи являются переходными между двумя основными типами.

Соотношение между открытыми пространствами и сплошными массами зелени и способы их разделения обуславливают насаждения парков каждой из традиционных школ ландшафтной планировки.

Доминирование одного пространственного качества в каждом пейзаже необходимо для его художественной цельности.

2.4 Методика реставрационных работ

Проект реставрации должен определить: - тип (режим) охраны памятника: строгий охранный режим, строгий планировочный режим или свободный планировочный режим. Причем на территории ПСПИ в зависимости от конкретных условий могут быть выделены участки с различными режимами;

- степень реставрации;

- тип функционального использования в настоящее время и в перспективе.

2.4.1 Категории режима охраны территории

Реставрация объектов садово-паркового искусства требует организации охраны воссозданных памятников.

Можно выделить три категории режима охраны территории.

Строгий охранный ( заповедный ) режим, при котором разрешается лишь ограниченное пользование в виде организованных экскурсий по определенным маршрутам и полностью запрещаются все виды современного строительства и благоустройства. Строгий охранный режим распространяется, как правило, на ограниченной территории композиционного центра памятника садово-паркового искусства, в котором уже осуществлена реставрация или возможно осуществление такой реставрации в дальнейшем, композиционно-структурные утраты незначительны или вполне восполнимы.

Вторая категория режима - строгий планировочный режим. Он распространяется на ту часть территории, где обеспечено сохранение основной пространственно-композиционной структуры и разрешается включение дополнительных элементов строительства и благоустройства (добавочные тропы, дорожки, небольшие детские площадки и площадки отдыха, павильоны и др.), не искажающие сложившуюся структуру. Режим использования свободный, по дорожкам и тропинкам, но без устройства пляжей, стоянок.

Третья категория режима- территория свободного планировочного режима; к ней относится та часть объекта, где произошли наибольшие изменения и существования пространственно-композиционная структура утрачена полностью или большей частью. Эта территория может рассматриваться как буферная при переходе к неохраняемым территориям и использоваться как зона активного отдыха, быть компенсатором за более строгий охранный режим на остальной территории. Она может быть даже прибавлена к территории существующего памятника, а насаждения на ней созданы вновь. В зоне свободного планировочного режима разрешается строительство различных сооружений, в том числе жилых и общественных зданий и т.п., визуально не нарушающих восприятие объекта.

Музей- заповедник «Царицыно» относится к строгому охранному (заповедному) режиму.

2.4.2 Основные методы реставрации и сохранения

Решение этих основных задач в комплексе определяется метод реставрации и проект реставрации.

Основные методы реставрации и сохранения могут быть разделены на консервативные и радикальные.

Консервативными методами являются консервация и адаптация.

Консервация предполагается осуществление ряда мероприятий, направленных на сохранение и повышение жизнестойкости насаждений и сооружений объекта в существующем виде. Это относится, в первую очередь, к мемориальным памятникам, а также к хорошо сохранившимся объектам.

Адаптация - это выбор основной функции использования, наиболее соответствующей сущности памятника, его размерам, степени сохранности.

К радикальным методам реставрации относятся: полная, частичная реставрация и реконструкция.

Полная реставрация предполагает воссоздание всех или почти всех парковых композиций, в том числе водоемов, насаждений, парковой архитектуры, дорожек и т.п. Реставрация в данном случае предполагает, как правило, полный снос имеющихся насаждений и замену их новыми посадками, восстановление рельефа, водоемов и всей гидрологической системы. Полная реставрация может быть осуществлена на всей территории памятника или на отдельных его участках при наличии хорошо сохранившейся остальной территории. Основанием для предожения полной реставрации объекта являются: уникальность, историческая ценность памятника, его ансамблевая связь с другими сооружениями; сохранность территории, архитектурных сооружений, построек, рельефа, планировочной пространственно - композиционной структуры; достаточность фактического и документального материала для восстановления первоначального облика. Полная реставрация может осуществляться на основе сохранившейся пространственно-композиционной планировки, на воссоздании индивидуальной документации или по аналогам.

Частичная реставрация осуществляется в тех случаях, когда полная реставрация почему-либо неосуществима: например, первоначальная планировка сохранилась лишь фрагментно, достаточно достоверной и полной документации не найдено, необратимо утрачена часть территории, значение объекта недостаточно велико и несоизмеримо с уровнем затрат на полную реставрацию, существующие или планируемое функциональное использование объекта невозможно адаптировать к характеру памятника; значительны и необратимы визуальные нарушения, вводимые окружающей застройкой; с

Курсовая работа «Восстановление исторического облика объекта садово-паркового искусства» имеет исследовательский характер, что позволяет обобщить и применить знания в области садово-паркового искусства. Работа включает принятие самостоятельных решений по вопросам сохранения и восстановления исторического облика объекта ландшафтной архитектуры. В данной курсовой работе изучена объемно-пространственная композиция исторического облика паркостроения площадью 550 га. Сделаны выводы о возможности восстановления его исторического облика. Приведены необходимые мероприятия по устройству партера, газона, рядовых аллей и живой изгороди. Подобран ассортимент древесных и кустарниковых пород для различных видов посадок с учетом стилистического направления планировки объекта исследования. Мною были подобраны : Клен остролистный, Кизильник блестящий, Колеус гибридный, Бегония вечноцветущая.

Основная литература

1. Кругляк, В.В. Ландшафтное проектирование территории усадьбы [Текст] : учеб. пособие / В.В. Кругляк. - Воронеж,1998.-83 с.

2. Сокольская, О.Б. История садово-паркового искусства. [Текст] : учеб. / О.Б. Сокольская. - М. : Инфра-м, 2004. - 349 с.

Дополнительная литература

3. Боговая, И.О. Озеленение населенных мест. [Текст] : учеб. пособие / И.О.Боговая, В.С. Теодоронский. М. : Агропромиздат, 1990. - 239 с.

4. Вергунов, А.П. Архитектурно-ландшафтная организация озелененных пространств в городских центрах [Текст] : учеб. пособие / А.П. Вергунов. - М.: МАРХИ,1986. - 126 с.

5. Палентреер, С.Н. Садово-парковое и ландшафтное искусство [Текст] : избр. тр. / С.Н.Палентреер. - Изд. 2-е, испр. - М. : МГУЛ, 2003. - 308 с.

6. Теодоронский, В.С. Ландшафтная архитектура и садово-парковое искусство [Текст] : учеб. пособие / В.С. Теодоронский , В.Л. Машинский. - М.: МГУЛ,2001. - 95 с.

Размещено на .ru