Формулювання концепції українського мистецтва "модерн-баяна" як складової сучасного українського академічного мистецтва. Історичний зріз стильових утворень в розвитку нового акордеонного мистецтва у світі і установлень національних композиторських шкіл.
Аннотация к работе
Одеська державна музична академія ім. Український “модерн-баян” як феномен світового мистецтваАнотація мистецтво модерн баян Дисертація присвячена ідеї “українського модерн-баяна” як мистецтва баянної гри, що склалася в паралелях вітчизняної та зарубіжної творчості і апробована видатними митцями, а також певним внеском автора дослідження. Остання в аспекті “українського модерн-баяна” на рубежі двох століть є наслідком еволюційного розвитку як невідємної складової процесу становлення мистецтва світового “модернакордеона” у другій половині ХХ століття, якому сприяла тріада чинників: діяльність високоталановитих виконавців-новаторів, удосконалений майстрами інструментарій і оригінальна творчість композиторів для цього класу інструментів. Концепція мистецтва “модерн-баяна” як вітчизняної версії акордеонної гри професійних митців другої половини ХХ століття полягає в єдності виконавсько-композиторської ініціативи у створенні оригінальних композицій для баяна як “музики для слухання” з включенням тембрально-сонорних ефектів у функції конкретно-графічних показників, носіїв архетипових смислів музики поставангардного мистецтва. Ключові слова: модерн-баян, модерн-акордеон, модерн-баяніст, модерн-акордеоніст, модернізм, постмодернізм, авангард, неоавангард, сучасна музика, нова музика, виконавець-новатор, композитор-симфоніст, тембро-сонор, академічна творчість.Актуальність теми дослідження визначається інтенсифікацією українського баянно-акордеонного мистецтва у 90-ті роки ХХ століття з формуванням нової якості останнього - “модерн-баяна” як невідємної складової сучасного академічного інструментарію, і його інтеграцією у світове мистецтво. Вказаний процес став можливим завдяки ряду факторів: По-перше, маємо плідний розвиток аккордеонно-баянного виконавства у другій половині ХХ століття у всьому світі, в тому числі, й в Україні. Вражаючими темпами модернізується світова конкурсна система, в якій на тлі традиційних суто акордеонно-баянних творчих змагань виникають конкурси, де акордеоністи та баяністи мають змогу виступати поряд з іншими академічними фахівцями: скрипалями, віолончелістами, виконавцями на духових інструментах, піаністами. У цілому ми змушені констатувати тенденцію зростання інтересу до баяну з боку композиторів-небаяністів з неоавангардною і постмодерністичною орієнтацією як у всьому світі, так і в Україні, серед яких: Є. Вчетверте, велике значення для акредитації нового напрямку в українському баянному виконавському мистецтві, а також для ствердження академічності його статусу мав новий український камерно-баянний жанр, який пропагується декількома новоутвореними ансамблями і, зокрема, дуетом “Каданс” (баян - І.У першому з них - “Історичні передумови формування нового напрямку у баянному мистецтві” - розглядаються історичні парадигми, які спіткали народження і сприяли розвитку “модерн-баяна” як феномена світового мистецтва, а також рівень дослідження теми та сучасний стан наукових напрацювань в галузі баянного мистецтва в контексті тріади: інструментарій - виконавство - репертуар. Народження нового напрямку співпало з розквітом “високого модернізму” в мистецтві, яке відрізнялось рішучим радикалізмом, тяжінням до новизни, пошуками нових світів, нового “тембро-сонору” для виразу абстракційного, ірреального, віртуального, орієнтацією на експеримент, видове трансформування, що взагалі є притаманним “Просвітницькому проекту”.Розвитку і становленню мистецтва “модерн-баяна” сприяли професійні та культурологічні тенденції епохи постмодернізму. Цепколенко “Два дні і дві ночі” нової музики”, стали діючою платформою демонстрації і зміцнення нової гілки в українському мистецтві - реалізації творчого кредо автора дослідження від 1975 року: щоб підняти баян до класичних академічних висот, для нього конче необхідний свій оригінальний репертуар серйозного, глибинного змісту та поєднувати його (баян) у камерних складах з академічними інструментами симфонічного оркестру. В тлумаченні самого слова “модерн” (з англ. modern - сучасний, новий) акцентується увага на значенні “новий” стосовно композиторської та виконавської поетик. б) виконання “нової” музики з притаманною їй змістовністю, в якій абстракційне стає знаком вираження, надихаючи творчість українських композиторів-симфоністів модерністської і постмодерністської орієнтації (продовження вітчизняної гілки В.Висунута ідея “українського модерн-баяна” як мистецтва баянної гри, що склалася в паралелях вітчизняної та зарубіжної творчості і апробована видатними митцями, а також певним внеском автора дослідження, - логічно-аналітично осмислена в даній дисертації і запропонована як концепція мистецтва “модерн-баянної” гри.