Роль Тропинина в истории русской художественной культуры. Жанровое своеобразие творчества известного живописца. Работы художника с украинской тематикой. Иделизированные женские образы Тропинина. Верность натуре как главная творческая установка Тропинина.
Аннотация к работе
м теплого, золотистого. Единственное красочное пятно, которое держит все живописное решение, дает коралловое ожерелье на шее женщины. Появление работ такого рода в раннем творчестве Тропинина легко объяснить его пребыванием в мастерской Щукина, где давались, например, задания написать женскую голову [...] с натуры. Теперь, оказавшись в Кукавке, оторванный от учителей, от художественной среды, Тропинин продолжает образование единственным доступным способом - учится у природы. И здесь обнаруживаются прочные связи художника с искусством XVIII века. Можно вспомнить хотя бы такие работы, как Портрет неизвестной в русском головном уборе из собрания Государственного Русского музея, Портрет крестьянки И. П. Аргунова, Портрет торжковской крестьянки Христиньи Боровиковского, наконец, знаменитые головки Ротари. И это в полной мере согласуется с эстетикой XVIII века, с диалектикой соотношения общего и единичного в решении портретного образа, ибо XVIII век в России не знал развитых представлений об индивидуальности. Типологическое начало в большей степени присуще женским образам художника, что отчетливо видно, например, в работе Головка девушки-украинки (1810-е - начало 1820-х гг.), являющейся фрагментом некогда большого полотна. Итогом развития натурных изображений украинцев стали жанровые полуфигуры - Украинец с палкой (1820-е гг.) и Пряха (1820-е гг.). Мужской образ знаком по Портрету пожилого украинца, только теперь он окрашен иным, благодушным настроением и изображен в зеркальном повороте. Традиция же представлять женщину за работой, широко распространенная в искусстве северных школ еще с XVII века, уходит корнями в более ранние изображения евангельских и мифологических персонажей. Однако знакомые с подобными работами, русские художники восприняли эту традицию в несколько трансформированном варианте через образы сентиментально-добродетельных героинь Греза или кокетливо-игривых девушек Ротари. Лучшие жанровые эскизы художника - Жницы и У мирового судьи - также связаны с Украиной. Тенирса-младшего, хорошо известные Тропинину. Известно, что, кроме Свадьбы в селе Кукавке, Тропинин написал еще ряд видов поместья И. И. Моркова, к сожалению, утраченных. Первая половина XIX века отмечена возрастающим интересом русского общества к жизни и быту людей разных национальностей. На особую высоту поднимают тему Пушкин и Гоголь. К тому времени русскому читающему обществу было известно об Украине из Истории государства Российского Н. М. Карамзина и Истории Малой России Д. Н. Бантыш-Каменского (новое ее издание вышло в свет в 1830 году). Серия украинских работ Тропинина не завершилась после того, как в 1823 году художник получил вольную и окончательно переселился в Москву. Двадцатого сентября за Кружевницу, Портрет художника Е. О. Скотникова и Нищего старика он был удостоен звания назначенного академика. Таковы, например, группа картин и этюдов Рембрандта второй половины 1640-х - начала 1650-х годов; Кружевница, Служанка с кувшином молока Я. Сердечная тоска определяет эмоциональную доминанту образа, созданного Тропининым. Вместе с тем по своей идее тропининская Женщина в окне (Казначейша) сродни Итальянке, снимающей виноград (Итальянский полдень) К. П. Брюллова и, возможно, вдохновлена этой работой. Подобные работы есть у О. А. Кипренского (Ворожея со свечой, Читающий у свечи, обе 1830 г.), К. П. Брюллова (Гадающая Светлана, 1840-е гг.). Это легко объясняется, если принять точку зрения, что подобные работы навеяны образом его жены - А. И. Тропининой.