Анализ диалектики взаимодействия инструментального и вокального начал в джазе. Феномен джаза как музыкально-художественного явления ХХ века. Специфика джазового вокального исполнительства. Характеристика основных моделей бибопа в вокальной интерпретации.
Аннотация к работе
Раздел I. Феномен джаза как музыкально-художественного явления ХХ века 1.1. Теоретико-методологические основы изучения джазовой музыки 1.2 Фрагменты истории джаза: от истоков до бибопа 1.2.1 История джаза добоповского периода 1.2.2 Бибоп - первое направление эпохи современного джаза 1.2.3 Развитие традиций бибопа в более поздних направлениях джаза Раздел II. Специфика вокального интонирования 2.1 Оппозиции вокального и инструментального начал в академической музыке 2.2 Специфика джазового вокального исполнительства (общие тенденции) 2.3 Техника бибопа в вокальной интерпретации 2.4 Аспекты работы вокалиста над джазовым произведением Раздел III. Аналитические этюды 3.1 Вокалисты - исполнители бибопа 3.2 Сравнительный анализ интерпретаций «Yardbird Suit» саксофонистом Чарли Паркером и вокалистом Кэвином Махогэни 3.3 Сравнительный анализ интерпретаций джазовой темы «Cherokee» саксофонистом Чарли Паркером (Charlie Parker) и вокалисткой Ди Ди Бриджуотер (Dee Dee Bridgewater) 3.4 Сравнительный анализ интерпретаций стандарта «Сotton Tail» в исполнении Эллы Фитцджеральд, Ди Ди Бриджуотер, вокального трио «Lambert, Hendricks and Ross» Заключение Библиография Приложения Введение Актуальность темы заключается в том, что с момента рождения джаза и до наших дней интерес слушателей и музыкантов к этому самобытному искусству не ослабевает, а наоборот, усиливается. Эволюция джаза от развлекательной несерьёзной музыки до установления статуса профессионального музыкального искусства произошла благодаря появлению в 1940-х годах и развитию в дальнейшем нового направления - бибопа. Несмотря на инструментальную природу бибопа, для вокалистов данная тема представляет особый интерес ввиду существования немногочисленных, но очень интересных примеров творческой интерпретации этого рода музицирования мастерами джазового вокала. В основу исследования также положены работы, посвященные различным аспектам вокального искусства [6; 10; 13; 14; 24; 27; 35; 51]. Конкретный сравнительный анализ основывается на различных интерпретациях джазовых стандартов «Cherokee», «Yardbird Suite», «Cotton Tail». Вопрос о вокальном бибопе, насколько нам известно, исследователями джаза на сегодняшний день не рассматривался. Феномен джаза как музыкально-художественного явления ХХ века Известно, что джазовое искусство имеет вокальные корни и во многом опирается на принципы, выработанные искусством пения. Таким образом, вся история джаза - это борьба между вокальным и инструментальным началом. Если в преджазовую эпоху преобладало вокальное начало, то первая волна инструментализации джаза связана со следовавшим за ней Новоорлеанским периодом. Такое явление связано прежде всего с именами Эллы Фицджеральд (Ella Fitzgerald), Сары Воан (Sarah Vaughan