Исследование особенностей гармонии в сочинениях Бартока на протяжении всей его творческой деятельности. Классификация Багатели по тональностям, состояниям тональности, типам гармонического синтаксиса и степени проявления модальных или тональных отношений.
Аннотация к работе
§ 1. Обзор трудов по гармонии Бартока § 2. Анализ избранных багателей Заключение Литература Приложение 1. Формы багателей Бартока Приложение 2. Письма Э. Антокольца Введение Ю. Н. Холопов, описывая смену парадигм музыкальной эстетики в течение прошлого века, сделал такое утверждение: «Редкий период в истории культуры заслуживает эпитета „переломный^ с такой ошеломляющей убедительностью, как эпоха ХХ века с его сперва „Новой“, а далее и „Новейшей“ музыками. Среди композиторов XX века было как никогда много новаторов, которые обладали гармоническим мышлением, существенно, а то и радикально отличавшимся от общепринятого до Новейшего времени. Назовём имена лишь наиболее известных и прославленных: Скрябин, Прокофьев, Веберн, Стравинский, Шёнберг, Берг; затем, в середине века: Булез, Кейдж, Штокхаузен и другие. У музыкального языка, на котором говорил Барток, две основы: народная песня и гармония Новой музыки. Актуальность настоящей работы вызвана многими причинами, но самые важные из них таковы: наиболее интенсивное, чем до XX века, развитие тональности, лада и гармонии вообще, большая необходимость в изучении особенностей этого развития и необходимость подробного анализа «Багателей» Бартока в русском музыковедении. В русском музыковедении о «Багателях» наиболее подробно написано в монографии И. В. Нестьева, но анализ багателей там краткий и собственно гармонии касается в малой мере [4]. Полезные сведения были получены также из кандидатской диссертации Риты Хонти «Принципы высотной организации в опере Белы Бартока „Замок герцога Синяя Борода“» [23], монографии И. В. Нестьева «Бела Барток» [4], книг Рори Браддела «Рождение жемчужины: Союз композитора и этномузыковеда в творчестве Белы Бартока» [21], Антокольца «Музыка Белы Бартока» [18] Эрнё Лендваи «Бела Барток. Немало утверждений были сделаны и о Багателях, в частности о Первой, Четвёртой и Пятой; эти утверждения мы приведём в пятом параграфе нашей работы. С. М. Сигитов в статье «Ладовая система Белы Бартока позднего периода творчества» выделил такие: натянутость теории золотого сечения в отношении ладовой системы Бартока и «сведение всех свойств бартоковской хроматики» к этому принципу; «чрезмерный акцент на трагическом элементе» в музыке венгерского композитора; «неразработанность ладового аспекта тонального мышления», невнимание к «двуплановости его [Бартока - И. П.] композиционного мышления» и игнорирование народномузыкальной составляющей гармонического стиля; отсутствие какого-либо упоминания о генезисе ладовой системы [7, 252-254]. Третье свойство таково: стиль раннего Бартока основан на сочетании элементов вербункоша и романтической музыки. Для термина «функция» возьмём определение также Юрия Николаевича Холопова: «системное значение звуков и созвучий в высотной системе вообще» [9, 261 ]. Лист своей «Багателью без тональности» (кстати, написанной в h-moll) похоронил старую тональность, и с XX века можно говорить о других её состояниях, кроме функциональной, однако Барток не знал о таком понятии как «состояние тональности». Первая Багатель На первый взгляд сочинение политональное.