Проблема переосмысления традиций бельканто XVIII в. в итальянском оперном искусстве середины XIX ст. (на примере творчества зрелого периода Дж. Верди). Сценическая судьба "Травиаты". Соответствие вокальных партий оперы теоретическим установкам бельканто.
Аннотация к работе
Типы вердиевских голосов в опере "Травиата"Середина, центр диапазона голоса состоит в большей или меньшей степени из одного или обоих регистров, а "перекрещивание последних звуков голоса первого регистра с первыми звуками второго регистра происходит в различных пропорциях и зависит от индивидуальности певца" [5; С.11]. Традиционные понятия "грудной голос" и "головной голос" или фальцет он заменил терминами "голос первого регистра" и "голос второго регистра", считая их более точными по смыслу. С учетом этого строения Панофка выделял два типа женских голосов: высокое сопрано (с диапазоном до1 - ДОЗ, редко - РЕЗ, МИЗ, ФАЗ) и контральто (с диапазоном соль малой октавы - фа2, соль2), в свою очередь разделяющееся на меццо-сопрано (диапазон до1 - си2, относительно редко присутствуют нижние звуки си бемоль, си малой октавы и верхний ДОЗ) и меццо-контральто (диапазон ля малой - ля2, редко - нижнее соль малой и верхнее си бемоль2). У высоких сопрано звуки первого (грудного) регистра обычно не отличаются силой и занимают участок до1 - фа1.