История становления и развития малых жанров в адыгейской прозе. Изучение особенностей новеллы, ее параллелей и пересечений, различий и схождения с рассказом и повестью. Духовно-нравственное содержание прозы на современную тему в адыгейской литературе.
Аннотация к работе
Типология и эстетика адыгейской новеллистики (к вопросу о жанрах малой прозы)В ней произошла существенная и качественная жанрово-стилевая эволюция и трансформация всех больших и малых повествовательных форм - очерка, рассказа, новеллы, повести, романа, романа-эпопеи. Вспомнить хотя бы новеллу «Рассказ странствующего актера», которую вместе с несколькими другими вставными новеллами Ч.Диккенс, по примеру романистов XVIII века, включил в свой первый роман «Посмертные записки Пиквикского клуба». Д.Костанов проявил себя как мастер новеллистического цикла в книге «Песня обретает крылья» (1979), которую он предварил подзаголовком: «Посвящается народному поэту Цугу Теучежу повесть, состоящая из новелл». Д. Керашева, заложившего основы и больших, и малых жанровых форм прозы, в 50-80-е годы он обогащал их новыми очерками, рассказами, повестями. Очерк, рассказ, повесть, художественная публицистика новеллистического характера занимают весомое место в творчестве Х.Ашинова, П.Кошубаева, Ю.Чуяко, С.Панеша, Н.Куека и других. Матыжевой, автора этих строк и других имеется немало дискуссионных мест, когда одни и те же произведения они относили то к рассказу, новелле или повести, то к повести или роману, не сводя, однако, жанровую иерархию к приведенной формуле Б. Томашевского.