Свойства и принципиальные особенности структуры пространства художественного мира Иванова, пространственная мифология поэта. Выявление поэтических произведений, в которых пространственная структура его художественного мира представлена наиболее полно.
Аннотация к работе
АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наукРабота выполнена на кафедре литературы и методики ее преподавания Научный руководитель: доктор филологических наук, доцент Защита состоится 27 апреля 2012 г. в 14-00 на заседании диссертационного совета Д 212.254.01 при ФГБОУ ВПО «Смоленский государственный университет» по адресу: 214000, Смоленск, ул. С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Смоленского государственного университета.Однако в описании системы поэтических образов-символов Иванова, лежащей в основе его художественного мира и определяющей своеобразие этого мира, остается немало «белых пятен»: «Создание сугубо научного представления о поэтическом мире - главная проблема науки о Вячеславе Иванове». В ходе анализа поэтических произведений Иванова исследователями накоплен обширный материал, позволяющий охарактеризовать отдельные образы, мотивы, темы либо группы образов, мотивов, тем, связанных с той или иной областью художественного мира автора. При этом художественное пространство - параметр, определяющий целостность и своеобразие поэтической картины мира, - до сих пор не становилось предметом сколько-нибудь полного и обстоятельного анализа. Этот «пробел» остро ощутим, поскольку именно пространство доминирует в художественном мире Иванова. Способность структуры пространства приобретать или моделировать непространственные значения является универсальным свойством и дифференцирующим признаком художественного пространства.Поэтому в стихотворениях Иванова актуализируется какой-либо один (реже - два) уровень художественного пространства (небо, эфир, горы, море, земля, подземелье и др.) или разрабатываются мотивы, которые выражают взаимоотношения разных уровней пространства (мотив взаимосвязи земного и небесного, отражения трансцендентного в эмпирическом пространстве и др.). На основе анализа «Сна Мелампа» можно выделить общую топографическую модель художественного мира Иванова (отдельные части которой, как было сказано выше, актуализируются в разных лирических стихотворениях поэта), его структуру, признаки, отношения между пространственными сферами и закономерности их строения. Она становится зеркалом, отражаясь в котором первотриада по-новому оформляется в иной сфере и созидает таким образом мистическое пространство, а структура последнего, отражаясь в иной для себя сфере, порождает пространство эмпирическое. Лирический герой ивановской поэзии обусловлен пространством, топологически детерминирован: он переживает то, что диктует пространство (море, горы, земля, небо). При преодолении границ между сферами пространство трансформируется, из открытого превращаясь в закрытое, и наоборот.