Историография и обзор творчества Зинаиды Серебряковой и Натальи Гончаровой. Сравнительный анализ произведений крестьянских циклов двух художниц-современниц. Стилевые тенденции в русской живописи и направления развития бытового жанра в начале XX века.
Аннотация к работе
Основные стилевые тенденции в русской живописи начала XX в. Глава 3. Стилевые тенденции русского бытового жанра начала XX в. на примере крестьянских циклов З. Серебряковой и Н. Гончаровой Заключение Список литературы Введение бытовой жанр крестьянский серебрякова гончарова Тема данной дипломной работы «Стилевые тенденции бытового жанра начала XX в. на примере крестьянских циклов Зинаиды Серебряковой и Натальи Гончаровой». Сравнительный анализ творчества двух художниц-современниц показывает различие их художественных пристрастий, поэтому немалый интерес представляет возможность проследить, как они решают одну и ту же тему. К крестьянской теме в XIX - начале ХХ вв. в России обращались художники самых разных художественных направлений. В первой половине XIX века особым лиризмом и монументальностью отличается творчество А.Г. Венецианова. На рубеже веков к этой теме обращаются С.В. Малютин, Ф.А. Малявин, Б.Д. Григорьев, К.С. Петров-Водкин. Серебряковой и Гончаровой крестьянская тема стала наиболее важным этапом творчества. Художниц роднит одинаковый подход к изображению жанровых картин - это принцип серийности, уход от реалистической повествовательности, создание монументальных образов, изображение труда, как ритуала, что было свойственно русской живописи этого периода в целом. Одним из первых, кто обратился к её творчеству, был А. Н. Бенуа. В 1910-е гг. появились первые публикации о выставках с участием Серебряковой в журналах «Золотое руно», «Аполлон», позже - в «Ниве», в 1920-е гг. Подробно о происхождении и предках, дедах и родителях Зинаиды Серебряковой рассказывает А.Н. Бенуа. Возникла активная переписка между советскими искусствоведами - А.Н.Савиновым, И.С. Зильберштейном, Ю.М. Гоголицыным - и Александром Бенуа и Зинаидой Серебряковой. Множество работ было приобретено музеями Советского Союза (в первую очередь Русским музеем, с директором которого, крупнейшим собирателем русского искусства XX века В.А.Пушкаревым, Серебрякова познакомилась ещё в конце 1950-х годов во время его командировок во Францию). Большое значение имели выставки из собрания семьи художницы и из частных коллекций, устроенные в конце 1960-х - 1980-х годах в Новосибирске и Челябинске, и, особенно, большая выставка в Третьяковской галерее, посвященная столетию со дня рождения Серебряковой, где были представлены работы, принадлежащие многим музеям Советского Союза. Книга «Цветы и гончарня» связывает два имени: поэта Марину Цветаеву и художницу Наталью Гончарову. В первой части издания помещены письма М. Цветаевой к Н. Гончаровой, а во второй части - её очерк «Наталья Гончарова». Ко времени знакомства с Цветаевой, Гончарова была знаменитой художницей-авангардисткой, участницей вместе с Михаилом Ларионовым многих футуристических выставок в России и за рубежом. Новый антиклассический жанр проявился в творчестве Ларионова. Те направления, которые на Западе следовали друг за другом, в России наслаивались одно на другое, сосуществовали, соседствовали, иногда сближаясь, иногда взаимоотталкиваясь. Кузнецов и Сарьян примкнули к «Миру искусства» и развивали свои прежние принципы. Русские художники учились и работали во Франции и Германии.