Барокко как культурно-историческая эпоха. Его отличительные черты. Характеристика ювелирного искусства последних десятилетий. Серьги как украшение, подвешенное в проколотые ушные мочки. Влияние образов барокко на создание современных ювелирных украшений.
Аннотация к работе
Примером этому может служить эпоха барокко, которой по-прежнему посвящено немало исследований. Интересным и целесообразным в изучении культуры является выявление диалогической природы барокко, которая расценивается, как постоянная способность актуализировать свой смысл и формировать новые пласты в сознании человека, в его микродиалоге через образы культуры. Необходимо отметить, что именно диалоговая природа барокко пока не стала предметом должного внимания со стороны исследователей-культурологов. Барокко становится все более актуальным и востребованным как в России, так и на Западе, его роль выходит за свои хронологические границы, определенным образом затрагивая интересы современности. Таким образом, актуальность данного исследования обусловлена необходимостью представить сущность барокко, как художественного стиля и его использование в исторических и современных тенденциях ювелирного искусства.«Феномены культуры - искусство, философия, нравственность, - писал В.Библер, - имеют действительно культурный смысл, в органоне данной культуры». С позиции философии за последнее время появилось немало разночтений, касающихся самого термина, объема, хронологических границ барокко, места, роли и особенностей его проявлений в отдельных странах. Некоторая двойственность проявляется в понимании самого происхождения термина «барокко». Как исторический художественный стиль Барокко охватывает огромный отрезок времени - около двух столетий, примерно с 1550 по 1750 г. Поэтому его часто называют «эпохой Барокко», что не лишено оснований, хотя подобный подход и игнорирует другие, параллельно с Барокко развивавшиеся художественные направления, течения и стили. В XVIII веке термин «барокко» стал служить для обозначения формальной изощренности, а то и просто «надутости» и «дурного вкуса». Б.Кроче к примеру, характеризовал весь период как «безвкусный, безобразный и иезуитский».Барокко родилось в конце XVI века в Италии, но прошло немногим более половины столетия, и стихия этого яркого, роскошного стиля охватила Францию, а за ней и большинство стран Европы. Характерные для того времени живописные драпировки создавали интригующую игру света и тени, свойственную этому стилю, и требовали медленных, плавных движений, отвечавших принятому дворцовому церемониалу. И мужские камзолы, выполненные из узорчатой парчи, и шелковые или парчовые женские платья - все костюмы знатного дворянства почти сплошь были украшены кружевом, лентами, шнурами, вышивкой. Но, пожалуй, наиболее характерны для «стиля роскоши», как порою называют искусство этого времени, усыпанные камнями ажурные броши-склаважи - их прикрепляли к шейной ленте или акцентировали ими глубокие декольте. Все броши того времени в соответствии с принципами стиля барокко имели пышные, строго симметричные формы и были обильно украшены глубокими по цвету драгоценными камнями.Особой популярностью начали пользоваться камни холодных сине-голубых оттенков (топаз, аквамарин) и теплых зеленых (шпинель, перидот). Прославленный ювелирный Дом Loui Cartier, начинавший свою деятельность в стиле Art Deco, всегда являлся приверженцем использования в украшениях самых роскошных камней на основе четкой рациональности структуры, дизайнерских находок и новейших технологий. Именно фирме «Cartier» принадлежит честь изобретения украшений в стилистике «тутти-фрутти» и красочные украшения, выполненные в «египетском стиле», в стиле «гирлянда». От прямого изображения пантеры (в кольце из желтого золота с ониксом, бриллиантами, изумрудом) ювелиры фирмы пришли к условности мотива, когда только черный крап из оникса напоминает образ хищника. От ювелирных украшений, выполненных в азиатском стиле с богатым использованием резьбы (таковы, например, подвески из золота с резным жадитом, рубинами и бриллиантами), он обращается к украшениям, в которых искусно сочетает фактуру бриллиантов, золота с камеей по агату, воспроизводя античный мотив - брошь «Цезарь», и переходит к прямой ювелирной пластике.Стиль последних лет в ювелирном искусстве можно назвать «минималистским барокко»: изделия легкие, наполненные пустотами; актуальны ажурные изделия, изделия с кружевами. Современные тенденции на основе барокко включают в себя смелые аксессуары, такие, как броши, кольца, ожерелья, медальоны, украшения к аксессуарам для одежды. В руках современных мастеров-ювелиров они становятся шедеврами, воплощающими современность и историю: изумрудом, рубином, топаз аметист и глубоким цветом. В современных ювелирных украшениях России стиль Барокко используется довольно часто. Произведения этой фирмы существуют в древнеримском стиле, этрусском др., но более всего по духу они отвечают стилю позднего итальянского барокко с его пышностью и прихотливостью форм, разнообразием приемов, материалов, богатством и тщательностью проработки деталей.
План
Содержание
Введение
Глава 1 Исторический аспект изучения возникновения и развития стиля барокко
1.1 Барокко, как культурно-историческая эпоха
1.2 Эпоха барокко в ювелирном деле
Глава 2 Современные ювелирные тенденции
2.1 Ювелирное искусство последних десятилетий
2.2 Современное ювелирное искусство в стиле барокко