Изучение специфики стиховедческого самосознания русского поэта П.П. Ершова. Ритмический, рифменный, архитектонический уровни стиха "Конек-Горбунок" в сопоставлении с пушкинскими хореическими сказками. Метрическая хронология художественных текстов Ершова.
Аннотация к работе
АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Работа выполнена на кафедре русской литературы ГОУ ВПО «Тюменский государственный университет». Научный руководитель: доктор филологических наук, доцент Комаров Сергей Анатольевич Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор Зырянов Олег Васильевич кандидат филологических наук, доцент Поплавская Ирина Анатольевна Защита состоится 21 ноября 2008 г. в 15 часов на заседании диссертационного совета Д 212.274.09 по защите диссертаций на соискание ученой степени доктора филологических наук при ГОУ ВПО «Тюменский государственный университет» по адресу: 625003, г.Ершов - один из немногих литераторов, родившихся в Сибири, кому «посчастливилось» создать художественный текст, прочно вошедший в круг активного чтения уже более десятка поколений юных россиян, ставший достоянием «большого времени» (М. М. Изучением именно стиховой практики Ершова создает основу для установления связей его наследия с национальным культурным опытом XVIII-XIX веков, для уточнения целого ряда историко-литературных оценок и формул, переходящих из работы в работу об авторе «Конька-Горбунка». Гипотеза диссертационного исследования исходит из взгляда на Ершова как оригинального и самостоятельного поэта послепушкинского поколения, уже в раннем творчестве обнаружившего высокую стихотворную культуру, на основе которой и стал возможен его «Конек-Горбунок». Авторы же семинария о Ершове рассматривают «стихотворную форму» сказки как знак ее «литературности» и общности с творчеством Пушкина-сказочника. Истоки собственно пушкинской ориентации автора «Конька-Горбунка» исходно в отечественном литературоведении мотивировались наглядностью, очевидностью стихового аспекта текстов: «мы объясняем данное явление исключительно влиянием великого поэта: ведь начавши ему сказку сам четырехстопным хореем, Пушкин тем самым определил путь версификаторской работы Ершова.Свои идеи Уваров обсуждал и с Жуковским, который, руководствуясь на практике идеями Уварова, в 1831 году в «Сказке о царе Берендее…» попытался установить границы связи между формальными элементами и смыслом, задействовав гексаметр в сказке с народным сюжетом. Ершова «Конек-Горбунок» в сопоставлении с рифмой пушкинских сказок («Сказка о царе Салтане…», «Сказка о мертвой царевне и семи богатырях…»)» и состоит из трех параграфов. Результаты сравнения рифмы «Конька-Горбунка» с рифмой пушкинских сказок отражены в таблице: Богатых рифм в «Сказке о мертвой царевне» больше, чем в «Сказке о царе Салтане», и практически на 15% больше, чем в «Коньке-Горбунке». Сравнение «Сказки о мертвой царевне» и «Конька-Горбунка» на рифменном уровне с учетом данных по проведенному ранее анализу рифменных различий между «Коньком» и «Сказкой о царе Салтане» позволяет отметить следующее. Третья глава называется «Ритмика и архитектоника стиха сказки «Конек-Горбунок» и пушкинских сказок («Сказка о царе Салтане…», «Сказка о мертвой царевне и семи богатырях…»)» и состоит из 3 параграфов.