Категории формы архитектуры хай-тек. Их возникновение и историческое развитие как пластических явлений, начиная с конца XVIII в. Творчество Нормана Фостера как одного из пионеров и лидеров направления хай-тек. Эстетика архитектурного направления хай-тек.
Аннотация к работе
. 1. Глава. К проблематике появления и развития архитектуры направления хай-тек. 1.1. Хронология развития направления хай-тек в архитектуре в рамках мирового архитектурно-исторического процесса 1.2. Материалы и их роль в архитектуре направления хай-тек. 1.4. Творчество Нормана Фостера как одного из пионеров и лидеров направления хай-тек. Введение Сегодня, по пришествие более сорока лет с момента возникновения хай-тека, можно судить о нем как о сложившемся и реализовавшем себя в общем архитектурно-истерическом процессе самостоятельном и ярком явлении преимущественно архитектуры Запада. Хай-тек - это явление в архитектуре, которое зародилось на очень интересном этапе развития мировой архитектуры - на этапе завершения эпохи модернизма, просуществовало весь период постмодернизма и преобразовалось в архитектуру высоких технологий. Цель данной работы: определить специфику стилеобразования направления хай-тек и выявить значение стиля хай-тек в цикле архитектурного развития. Также отдельная глава будет посвящена творчеству сера Нормана Фостера, как одного из пионеров и лидеров хай-тека. Работа А. В. Иконникова «Пространство и форма в архитектуре и градостроительстве» - монография, посвященная историко-теоретическому анализу проблем пространственной организации и формообразовая архитектурных и градостроительных объектов. Гидион приводит миллионы весьма любопытных отвлечений в историю, описывая развитие материала, элемента конструкции, цвета и др. Жан Бодрийяр являясь философом постструктуралистом, иначе, постмодернистом, в своей книге «Символический обмен и смерть» описывает процессы развития индустриального, постиндустриального общества, результаты этого развития в массовом сознании и восприятии; дает представление о новейшем состоянии западной цивилизации, которое характеризуется разрастанием искусственных образований и механизмов, симулякров настоящего социального бытия. В данной работе будет рассмотрена только архитектура Западной Европы и США, для анализа будут взяты только отдельные выдающиеся сооружения известных архитекторов, без рядовой массовой застройки, таких как: в первую очередь, сер Норманн Фостер, Ричард Роджерс, Сантьяго Калатрава, Ренцо Пиано; упомянуты такие гении, как Роберт Майар, Отто Вагнер, Анри Лабруст, Виктор Орта, Гюстав Эйфель, Луис Салливен, Джозеф Пакстон, Джейс Богарт, а также Мисс ван дер Роэ, Алвар Аалто,Ле Корбюзье, Фрэнк Ллойд райт, некоторые работы Тео ван дусбурга, кроме того некоторые архитекторы постмодернизма. 1. Глава. То же определение направлению дает и Иконников в разделе «Форма и Техника» своей книги «Функция, форма, образ в архитектуре». В произведениях хай-тека демонстрируются высокие качества новых материалов. Полировкой металлов подчеркиваются ассоциации с образами новейшей техники. Для хай-тека характерны объемы, напоминающие сборные производственные модели, контейнеры, трубопроводы, и другие типы инженерных сооружений. Системы внутреннего обеспечения здания играют роль архитектурных элементов. Хай-тек, согласно классификации Ч. Дженкса, относится к позднему модернизму, то есть его характеризуют прагматизм, представление об архитекторе как элитном профессионале, обеспечение архитектурой обслуживания, сложная простота, скульптурная форма, гипербола, технологичность, структура и конструкция как орнамент, анти-историчность, монументальность. Индустриальный хай-тек Индустриальный хай-тек основан на использовании элементов индустриальной эстетики: это сочленения, заклёпки, металлические и стеклянные детали, а также арматура, трубы, перемычки и так дальше. Вторая половина XX века была периодом наиболее интенсивного развития техники. На этом фоне прозвучала теория тотального дизайна Бакминстера Фуллера. Достижения техники и новых технологий демонстрировались всеми странами на всемирных выставках. Импульсы этой архитектуры были восприняты архитекторами в конце 1960-х гг., и отразились в творчестве группы «Аркигрэм», Рейнера Бенема, отчасти в идеях Седрика Прайса. Это здание агрессивно вторглось в исторический центр Парижа. Эксперименты с образным освоением техники в 70-е годы имели особенно благоприятную почву в США; позитивное отношение к технике в американской культуре второй половины XX века не было подорвано до конца приливами скептицизма царившими в Европе. У него несколько хаотичная композиция, сочетающая разнородные формы и конструкции, активно окрашенные элементы инженерного оборудования стали главным средством пространственной и эмоциональной организации интерьера; как и в Центре Помпиду, их сечения и очертания подчиняются не только расчетам, но и стремлению к символической выразительности. К этому периоду также относится здание-оранжерея банковское здание в Чикаго, архитекторы Ньюмен и Люстиг, 1980 год. Подобный атриум применил в здании фирмы «Ларки», Буффало, еще в 1904 году Ф.Л. Райт. Характерно гипертрофировано здание Центра международных конференций в Берлине (архитекторы Р. Шюлер и У.Шюлер-Витте, 1979 год), огромная «машина коммуникаций», втиснутая в узкое про