Разбор музыкального произведения на примере сонаты Дж. Тартини "Дьявольская трель" на стыке мелодичной философии и психоанализа. Суть корыстной невозможности фальсифицируемого лаканианского "структурирования бессознательного" через музыку в нарратив.
Аннотация к работе
«СОН, ВЫЗВАННЫЙ ИГРОЙ ДЬЯВОЛА НА СКРИПКЕ ДЖУЗЕППЕ ТАРТИНИ, ЗА СЕКУНДУ ДО ПРОБУЖДЕНИЯ» (ПОПЫТКА СТРУКТУРНОГО ПСИХОАНАЛИЗА)Следующей стадией развития психоанализа стало использование синтетического метода, в рамках которого проблемные моменты личной жизни композитора увязывались с особенностями его художественных творений. Его мало интересовала личность автора, который, по мнению Лакана, - лишь техническая необходимость, механизм для письма, не представляющий особой важности для целей психоаналитика: «Автор, изпод пера которого он [текст] выходит, - всего лишь писец, бумагомаратель, и роль его второстепенна.» [1, с.219] Метод Ж. Лакана в нашем случае был отвергнут именно в связи с его позицией радикального редукционизма, тем более речь пойдет не о тексте, а о музыке. Известный в свое время астроном Жером Лаланд (Jerome de Lalande) излагает историю создания этой пьесы в своем автобиографическом «Путешествии француза в Италию» со слов самого Тартини, с которым ученый познакомился в ходе своей поездки: “Il revoit une nuit, en 1713, qu’il avoit fait un pacte, & que le diable etoit a son service; tout lui reussissoit a souhait, ses volontes etoient toujours prevenues, & ses desirs toujours surpasses par les services de son nouveau domestique; enfin il imagina de lui donner son violon pour voir s’il parviendroit encore a lui jouer de beaux airs: mais quel fut son etonnement lorsqu’il entendit une sonate si singuliere & si belle, executee avec tant de superiorite & d’intelligence, que jamais il n’avoit rien entendu, ni meme concu qui put entrer en parallele? Лакана, согласно которой сновидение представляет собой один из видов акта вытеснения, мы можем выдвинуть гипотезу о том, что анализируемое произведение до своего появления на свет уже существовало, но лишь в «тюрьме бессознательного» композитора.