Биографический ведомости о чешском композиторе и педагоге Йозефе Богуславе Ферстере и чешском поэте Ярославе Врхлицком. Анализ литературного текста произведения "Пражские колокола". Анализ формы и средств музыкальной выразительности произведения.
Аннотация к работе
В данной аннотации рассматривается сочинение чешского композитора Йозефа Богуслава Ферстера на слова чешского поэта Ярослава Врхлицкого «Пражские колокола» (перевод К.Алемасовой) для смешанного хора.Органную школу в Праге по классу Ф.З.Скугерского, служил органистом в церкви, преподавал в школе, пел в хоре, дирижировал хором в храме, писал статьи в музыкальных журналах. Писал сочинения на стихи русских поэтов: опера «ДУРЕНЬ» (по мотивам сказок Л.Н.Толстого), песня «Молитва» написана на одном стихотворении М.Ю.Лермонтова, 6 романсов - на стихи А.С.Пушкина. Обширное наследие включает 6 опер, свыше 300 хоров, 2 оратории, 26 мелодрам, 5 симфоний, множество камерно-инструментальных ансамблей, романсы. Остальная часть похожа на «стихотворение в прозе», каждая мысль которого звучит по-новому: Старых пражских башен слышен мерный звон, А в земле героев дремлет легион. В некоторых случаях, в некоторых партиях, мелодика приобретает статичный характер, что связано с содержанием литературного текста, например: такты 5-8 на словах «А в земле героев дремлет легион» в партии сопрано мелодия только на одном звуке «f ?».
План
Темповый план произведения: такты 1-8 - Andante sostenuto (шагом, не спеша, сдержанно) такты 9-32 - Animato(воодушевленно ) относится больше к характеру, с 27 такта ritenuto такты 33-37 - ben ritmico animato (характер) очень воодушевленно, оживленно
37 такт- фермата на звуке, снимаемая такты 38-47 - Tempo I с 45 такта ritenuto.
Динамика: Воздействие динамики наиболее непосредственно и сильно. В данном сочинении используется палитра от «ppp» до «ff», очень часто встречаются подвижные нюансы: dim., cresc.
Динамические указания: p-piano - тихо ff- fortissimo - очень громко cresc.molto - crescendo molto - очень увеличивая громкость pp - pianissimo - очень тихо f - forte - громко fp - forte piano - громко и затем внезапно тихо poco a poco cresc.- постепенно увеличивая громкость calando - затихая
Наблюдается теснейшая связь динамики от литературного текста и образов, которые нам представляют.
В начале произведения за 4 такта у нас меняется палитра от «p» до «ff», что создает впечатление приближающегося колокольного звона; также происходит и в репризной части, когда звон сначала приближается, а на последних аккордах мы уходим на «ppp», что создает впечатление «далекого звона».
Используется «fp» в 21 такте в мужской партии. «Пустые» интервалы и богатый низкий тембр мужских голосов помогают нам воссоздать образ колокольного звона.. Вокально-хоровой анализ
Данное сочинение написано для 8-ми голосного смешанного хора, большого количественного состава с широким диапазоном и большими выразительными возможностями. Это связано с серьезным содержанием литературного текста и техническими и исполнительскими сложностями.
Диапазон партий: сопрано - c1 - a2 альт - a- g2 тенор-cis - fis1 бас -H - h
Достаточно широкий и неудобный диапазон у партии 1 альтов. В кульминационной части (такты 29-32) партия достигает ноты «g2». Также в этих же тактах необходимо следить за звучанием партии сопрано, которые поют ноту «a2» на «ff». Необходимо избежать возможного « крика» у партии. Преимущественно ведущие роли в партитуре у партии S и T. Партии А и Б, в основном, дублирующие (кроме кульминационной зоны, где у партии А тема).
В партитуре встречаются виды прямого, параллельного и косвенного голосоведения. Они варьируются в зависимости от фактуры и литературного содержания.