Черты парадигмы Нового Голливуда как новой парадигмы киноискусства и киноиндустрии, ее специфика и кардинальное отличие от классического Голливуда. Комплексное исследование кардинальных изменений, произошедших в киноиндустрии второй половины XX века.
Аннотация к работе
Смена парадигмы развития киноискусства и киноиндустрии США: от классического Голливуда к новому ГолливудуДиссертация «От классического Голливуда к Новому Голливуду: смена парадигмы развития американского киноискусства и киноиндустрии» - это комплексное исследование кардинальных изменений внутри Голливуда, произошедших в течение второй половины XX века. Автор диссертации ставит целый ряд ключевых для киноведения вопросов, включая: чем Новый Голливуд отличается от классического Голливуда; почему его зарождение связано с шестидесятыми - самой бурной и сложной декадой истории XX века; какими политическими, экономическими, демографическими, социальными и культурными изменениями обоснованы те процессы в киноиндустрии США, которые привели к рождению Нового Голливуда; что произошло с понятием «авторство» в эпоху развития блокбастеров; как Новый Голливуд развернул себя в условиях становления постмодернизма; какие процессы в киноискусстве и киноиндустрии США позволили говорить о вхождении Нового Голливуда в новый, глобалистский этап, который часто уже называют Новый Новый Голливуд? Предмет исследования диссертации - это основные черты парадигмы Нового Голливуда, ее специфика и кардинальное отличие от парадигмы классического Голливуда, равно как и существование на современном этапе, где намечаются уже черты новой парадигмы, связанной с развитием цифровых технологий. Добиться подобной цели можно не только методом сопоставления Нового Голливуда с классическим Голливудом студийной эры, но и через изучение его современного состояния, которое в своей диссертации автор называет «временем конгломератов», когда студии стали частью транснациональных корпораций, что кардинально изменило методы создания и проката фильмов. Задачи диссертации формулируются следующим образом: проанализировать то, насколько можно говорить о Новом Голливуде как своего рода кризисном этапе американского кино, или о нем можно говорить как о ренессансе американского кино, связанным с появлением нового поколения режиссеров, максимальной степени свободы в кино, возникновением новых тем, средств выражения и авторских стилей;Как критический термин «Новый Голливуд» заявил о себе в середине 1970-х, когда американское кино готовилось вступить в современную эру блокбастера и на подходе были такие хиты, как «Челюсти» (1975) и первые «Звездные войны» (1977). Ряд американских исследователей считают, что Новый Голливуд охватывает период с 1967 по 1977 (имея в виду выход двух фильмов - «Бонни и Клайд» (1967) А.Пенна и «Таксист» (1976) М.Скорсезе). Другие думают, что Новый Голливуд себя не исчерпал до сегодняшнего времени. Автор диссертации согласен со второй позицией и считает, что поздний этап Голливуда, иногда называемый в киноведении Новым Новым Голливудом - это лишь этап Нового Голливуда, который может быть рассмотрен и как своего рода «революционная фаза» новой парадигмы, развивающаяся вместе с цифровыми технологиями и 3-D. Новое качество кино было продиктовано эпохой наиболее жестоких социальных и политических потрясений в США, охвативших целое поколение и произведших не меньший перелом, чем в эпоху Депрессии.«Классицизм» мог быть описан как определенная форма зрелищности, характеризуемая высоким уровнем «гомогенизации» или физического регулирования. С Новым Голливудом произошла потеря комплекса общего языка классического Голливуда, который отличался тем, что консолидировал эстетические черты кино 40-х, 50-х. Фильмы классического Голливуда - это фильмы особого эстетического качества - элегантности, командного мастерства, подчиненного правилам, а также определенной исторической функции, определяемой ролью Голливуда как стиля мирового мэйнстрима. Бордуэлл, Стайгер и Томпсон утверждают, что с Новым Голливудом классический стиль не перестал существовать, а с 60-х годов начал сопротивляться пакетной системе производства, а также более позднему процессу конгломерации эры блокбастеров. Базен рассматривал классичность по двум составляющим: в отношении содержания - сложились основные жанры с хорошо разработанными правилами, с другой стороны, в отношении формы - в операторском и режиссерском решении фильма выработались отчетливые стили, соответствующие теме; между изображением и звуком было достигнуто полное единство.Помимо падения посещаемости, появление роадшоу во многом было связано с тем обстоятельством, что после «решения о Парамаунт» 1948 года, приведшему к разрушению, так называемой, вертикальной интеграции и разделению производства, дистрибуции и показа, студии были вынуждены задуматься о собственном выживании. Крушение вертикальной интеграции и развитие независимых корпораций ввели в силу пакетный подход к производству, когда продюсеры или агенты подбирали сценарий и звезд для своего проекта. «Система пакета» отличалась кратковременностью - работала только на один фильм.