Краткий исторический обзор зарождения романтизма в музыке. Литературная основа увертюры Ф. Мендельсона "Рюи Блаз". Анализ ее структуры и образного содержания. Сравнительная оценка настоящей транскрипции и транскрипции А. Суркова. Исполнительский анализ.
Аннотация к работе
Нижегородская государственная консерватория (академия) им. Выполнил: Привалов Л.С., Руководитель: профессор Гуревич Ю.Е.Исполнение на баяне транскрипций симфонических произведений - одна из сложнейших задач, стоящих перед музыкантом. Выполняя переложение увертюры Мендельсона "Рюи Блаз", автор работы находился в поиске ответа на вопрос, возможно ли сохранение идеи этого сочинения и его художественной ценности при игре на баяне.Если в эпоху Возрождения развитие профессиональной музыки Западной Европы подчинялось франко-фламандским традициям, в XVII и части XVIII веков господствовал стиль итальянской оперы, искусство музыкального классицизма зародилось в Австрии и Германии (мангеймская школа), то в эпоху романтизма (1 половина XIX века) на мировую сцену выступили ряд национальных культур - Польши, Чехии, Норвегии, России и других стран. И если в эпоху классицизма предметом интереса художников был "человек вообще", как представитель того или иного сословия, то романтиков интересует конкретно взятая личность определенной нации со своим индивидуальным внутренним миром, которому противопоставлена окружающая действительность. Впервые в истории музыки отображен трагический конфликт между героем и окружающей средой, да и сам герой перестал быть статичным. При этом явления не находятся "в одной плоскости", как у художников - классицистов (например, противопоставление глупых господ и находчивых слуг в итальянской opera buffa XVIII века или кокетливой Сюзанны и настойчивого Фигаро в опере Моцарта). И эта симфонизация театральных жанров проявилась прежде всего в появлении лейтмотивов (лейтритмов, лейттембров), звучание которых всякий раз стало ассоциироваться с конкретным образом, и по видоизменению которых стало возможным судить о трансформации этих образов с развитием событий.Выполняя транскрипцию симфонической увертюры "Рюи Блаз" для баяна соло, автор работы имел целью сохранение всех стилевых особенностей "романтического века", об эстетике которого говорилось выше, а также - индивидуального композиторского языка Мендельсона. Желая сохранить заложенное Мендельсоном в теме главной партии (такт 33) типично романтическое чувство взволнованности влюбленного героя, автор транскрипции оставляет неизменным синкопированный аккомпанемент мелодии: Пример №1 А репризное изложение этой темы, в силу своей динамизации и образной трансформации, октавно удвоено с добавлением "трубных "возгласов: Пример №2 Добавляющийся при втором и третьим проведении темы басовый голос в настоящей транскрипции удлинен до половинных длительностей, так как написанные в оригинале четверти arco у виолончелей и контрабасов, богаты тембрально, отчего продолжают резонировать и после снятия: Пример №3 В связующей партии автор работы предлагает применение нисходящих октавных пассажей, что придает этому эпизоду силу и виртуозный блеск: Пример №4В первых четырех тактах увертюры играет вся духовая группа симфонического оркестра (без флейт) штрихом detache, при котором каждая следующая нота исполняется при помощи языка исполнителя. Характерный скрипичный штрих portato применен Мендельсоном в восьмом - девятом тактах: Пример №21 Исполняемые струнной группой оркестра pizzicato, аккорды в 10-12 тактах баянист будет играть "сухим "staccato. Струнно-смычковые лиги в теме главной партии (с такта 32), как и в других случаях, обозначает смену смычка: Пример №5 Исполняемые с участием языка, повторяющиеся ноты звучат в данном случае с более твердой атакой, поэтому разнонаправленные движения меха у исполнителя-баяниста здесь отменяются: Пример №8Мендельсона "Рюи Блаз" не только может занимать достойное место в репертуаре баяниста, но и, в силу уникальных особенностей баяна, не уступать оригиналу по степени художественного воздействия. Достаточно вспомнить, например, скрипачей - Сарасате, Лаксмана, Венгерова, пианистов - Листа, Рахманинова, Гульда, Розенблата, Горовица, Плетнева и многих других, значительно расширивших репертуар этих инструментов подобными работами. И если учесть, что возраст баяна невелик в контексте мировой истории музыки, то его развитие является чрезвычайно бурным. Основные исторические этапы в развитии этого инструмента в сущности напоминают те, которые прошел симфонический оркестр несколько веков назад. Однако с течением времени оркестр стал отделяться от оперного театра, начали "выкристаллизовываться" самостоятельные инструментальные произведения, оказалось возможным исполнение "sinfonia", а также других фрагментов из опер, в качестве отдельных концертных номеров.
План
План
Введение
1. Краткий исторический обзор зарождения романтизма в музыке
2. Литературная основа увертюры Мендельсона "Рюи Блаз"
3. Анализ структуры формы и образного содержания увертюры Мендельсона "Рюи Блаз"
4. Особенности транскрипции. Сравнительный анализ настоящей транскрипции и транскрипции А. Суркова
5. Исполнительский анализ и краткие методические рекомендации