История становления офорта - графической техники глубокой печати на металле. Место иллюстраций в книжной графике. Технология создания офорта. Используемые материалы и инструменты. Техника травленого штриха. Методы электролитического травления гравюр.
Аннотация к работе
1. История офорта 1.1 История становления офорта 1.2 История иллюстрации 1.3 Выбор темы 2. Описание и процесс выполнения графических листов 2.1 Технология выполнения работы 2.2 Описание работы Заключение Библиографический список Приложения Введение Сказки сопровождают нас с детства, занимательные истории учат нас на протежении всей нашей жизни, помогают различать добро и зло, учат справедливости. В качестве основы своих произведений художники использовали былины, сказания, русские народные сказки и произведения известных писателей. В качестве темы дипломной работы были выбраны сказки С.Г. Писахова, выбор данной темы был обусловлен самобытностью и красочностью его произведений. Авторской печатной графикой называется печать мастера , который и создает печатную форму. Офорт относится к технике глубокой печати, в которой печатная форма создается на металле, например, меди или цинке. Разной плотности красочные слои, нанесенные на печатную форму, дают широкий тональный диапазон мало доступный в других техниках. Живость и непосредственность изображения в офорте сохраняется благодаря свободному рисованию на офортной доске, позволяющей хорошо сохранять в печати тончайшие элементы гравюры. Собранность и целостность эстампу придает фактура бумаги как на полях, так и на изобразительной плоскости, глубоко отдавленные края доски, которые называют фасетами. Ею forte- в переводе с французского означает «крепкая водка», так называли азотную кислоту, используемую при травлении металла. В большинстве случаев к офорту относится углубленная гравюра на металле, выполненная посредством травления, куда относят любые гравюры на металле, связанные с ним. В XVII век в Голландии, Франции и Италии офорт достигает своей самостоятельности в искусстве и получает наибольшее развитие. Французский художник Ж. Калло, оставивший около полутора тысяч прекрасных гравюр, внес большой вклад в развитие офорта. Эльсгеймера (XVII в. Офорты Тьеполо и Каналетто весьма живописны, светлы и легки, свободные и непринужденные линии рисунка. Во французском искусстве XVIII века наряду с изящными офортами таких художников как А. Ватто , Ф. Буше, О. Фрагонара активно развивается и репродукционный офорт. Для офорта XIX века характерно постепенное преодоление принципов репродукционного офорта с его мертвой техничностью. Зарождение офорта в России связано с именем иконописца Оружейной палаты Симона Ушакова, исполнившего в 1663 году офорты резцом- «Троица» и «Семь смертных грехов». В последствие художественные классы при Академии наук были преобразованы в Академию художеств, где были организованы гравировальные классы. Офорт утверждается в творчестве поэта и художника Тараса Шевченко как значительная и самостоятельная техника. Знаменательным событием была организация графической мастерской при Академии художеств в 1894 году , руководителем которой стал В.В. Матэ- мастер гравюры и замечательный педагог. Участник выставок: в петербургской АХ (1878, 1884), Всероссийской в Москве (1882), в Парижском «Салоне» (1882, 1883) и других. Именно они оказались той живой традицией, которую развивали или которую стремились преодолеть граверы нашего времени. Позднее в 1496 г., страсбургский издатель И. Грюнингер издал комедии Теренция с иллюстрациями, составлявшимися из нескольких отдельно награвированных фигурок персонажей в различных сочетаниях.