Время появления театра в Рязани и обстоятельства этого события, его местонахождение и история зданий, характеристика актерского состава. Репертуар театра: постановка пьес в разные периоды, выбор драматургии, характерные особенности рязанского репертуара.
Аннотация к работе
В Рязани это не единственный театр, кроме него существуют еще два: Театр кукол, который известен далеко за пределами города и даже России, и Театр на Соборной, имеющий самобытную, неординарную труппу. Но последние два театра-несравненно более молоды, тогда как Рязанский театр драмы появился на заре отечественного театрального искусства. Истоки рязанской театральности таятся в глубине веков, в тех "игрищах" и "позорах" древних русских актеров-скоморохов, которые разыгрывались на площадях и улицах Старой Рязани и в дальнейшем на площадях и улицах Переяславля Рязанского - нынешней Рязани, особо в связи с ее возвышением во второй половине XIV века. Со временем этот театр разделился, и в начале XIX века на его базе существовали уже два самостоятельных театра : Большой - оперный и балетный и Малый-драматический. Вышедший в том же 1787 году "Драматический словарь" уже отмечает в предисловии : "Каждый знает, что в десятилетнее время и меньше начальники, управляющие отдельными городами от столиц России, придумали с корпусом тамошнего дворянства заводить благородные и полезные забавы; везде слышим театры, построенные и строящиеся, в которых заведены довольно изрядные актеры".Гудович, узнав, что Державин в Тамбове завел театральные представления, "зачинил, - по словам поэта, - к себе требовать и брать артистов против воли губернатора и их самих в Рязань для устройства там театра и прочих увеселений". Оба пожертвовали на театр свои состояния. Затем некоторые из них считались "первыми по Москве", Матрена Семеновна Воробьева, например, выступала на сцене Московского Большого Петровского театра в ролях "первых любовниц", а Петр Родионович Колпаков - в ролях "благородных отцов". Кроме актеров и механика сцены в театре работали два живописца-декоратора и маленький оркестр - трех музыкантов под управлением капельмейстера. В1843-1844 году театр помещался в полу развалившемся здании, работали в нем странствующие труппы невысокого уровня.В первые годы существования рязанского театра на его сцене властвовала "комическая опера". В "Розане и Любиме", например, на сцену свободно проникает тема открытого сопротивления узаконенным порядкам, вся опера насыщена пафосом социального протеста и непосредственными впечатлениями автора от жестоких нравов крепостной жизни. Как уже отмечалось, в 1-й четверти XIX века первая рязанская труппа распалась, и сцену занимали приезжие артисты, но на репертуаре театра это практически не отразилось - во многом он продолжал сохранять свой прежний характер. Из архивных источников видно, что чаще всего на сцене ставились пьесы развлекательного жанра - главным образом, оперы и комедии. Зритель увидел ее в постановке профессиональной драматической труппы, игравшей в том сезоне под управлением, как тогда говорили, "содержателя театра", где роль городничего играл основоположник реалистического искусства в театре М.С. Щепкин.Рязанский театр на протяжении конца XVII-XIX вв. прошел большой путь. На этом пути было много невзгод: периодически возникали сложности со специальным помещением для представлений, изза отсутствия которого актеры вынуждены были скитаться по частным домам; не всегда везло и с антрепренерами, что порой делало атмосферу в театре не только не творческой, но и просто по человечески невыносимой. Дохтуров и др., рязанский театр не только существовал, но и достойно соперничал даже со столичными театрами - и по уровню профессионального мастерства игравших в нем актеров и по качеству и разнообразию сценического репертуара. XIX в. репертуар театра имел исключительно развлекательную направленность-водевили, комические оперы и проч., то в последующие годы драматургия стала более содержательной и художественной - театр приобщал рязанского зрителя к высоким образцам отечественной и мировой культуры, будь то Гоголь, Шекспир или Шиллер. С середины XIX в. в России начинается период формирования реалистического искусства, и рязанский театр обращается к драматургии А.Н.
План
План
ВВЕДЕНИЕ
РАЗВИТИЕ ПРОГРЕССИВНЫХ ИДЕЙ НА ПОДМОСТКАХ РЯЗАНСКОГО ТЕАТРА В XIX В.
1. Из истории рязанского театра.
2. Репертуар театра.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ИСПОЛЬЗОВАННАЯ ЛИТЕРАТУРА
Вывод
Подводя итоги всему вышеизложенному, можно сделать следующие выводы. Рязанский театр на протяжении конца XVII-XIX вв. прошел большой путь. На этом пути было много невзгод: периодически возникали сложности со специальным помещением для представлений, изза отсутствия которого актеры вынуждены были скитаться по частным домам; не всегда везло и с антрепренерами, что порой делало атмосферу в театре не только не творческой, но и просто по человечески невыносимой. Однако, наряду с этими негативными явлениями, было много положительного. Благодаря энтузиазму и инициативе местных подвижников, таких как Г. Приклонский, А. Дохтуров и др., рязанский театр не только существовал, но и достойно соперничал даже со столичными театрами - и по уровню профессионального мастерства игравших в нем актеров и по качеству и разнообразию сценического репертуара. Многие рязанские актеры составили цвет российского театра и впоследствии выступали на столичных подмостках.
За рассмотренный период репертуар рязанского театра претерпел существенные изменения. Если на начальном этапе, до 20-х гг. XIX в. репертуар театра имел исключительно развлекательную направленность -водевили, комические оперы и проч., то в последующие годы драматургия стала более содержательной и художественной - театр приобщал рязанского зрителя к высоким образцам отечественной и мировой культуры, будь то Гоголь, Шекспир или Шиллер. С середины XIX в. в России начинается период формирования реалистического искусства, и рязанский театр обращается к драматургии А.Н. Островского, вскрывая многочисленные пороки общества и проповедуя общечеловеческие ценности - доброту, честность, душевную щедрость. К концу столетия репертуар все более приобретает социальную окраску. С приходом драматургии Чехова, Ибсена со сцены все явственней звучит тема ожидания грядущих глобальных перемен, призванных устранить существующие социальные пороки и провозгласить более совершенное общество. В целом, к концу столетия рязанский театр становится одним из важнейших факторов духовного развития рязанцев, пропагандирует отечественную и зарубежную классику, способствует распространению демократических идей.
Список литературы
1. Быстрорецкий. Театр в Рязани. // Репертуар русского и пантеон всех европейских театров. СПБ., 1842. Кн. 6.
2. Гиляровский В.А. Избранное в трех томах. Том 1. М., 1960.
3. Данилов С.С. Очерки по истории русского драматического театра. М.-Л., 1948.
4. Зезина М.П., Кошман Л.В., Шульгин В.С. История русской культуры. М., 1990.
5. История русского дореволюционного драматического театра. М., 1989.
6. Климаков К.Л., Славский В. И 175 лет Рязанскому областному драматическому театру. Рязань, 1963.
7. Краснобаев Б.И. Очерки истории русской культуры XVIII века. М., 1972.
8. Повалишин А.Д. Опыт разработки материалов для истории рязанского губернского земства. Вып. II. Рязань, 1887.
9. Попов И.П. Очерки истории культуры Рязанского края (ХУ-ХХ вв.). Рязань, 1994.
10. Попов И.П., Степанова Е.С., Тарабрин Е.Г., Фулин Ю.В. Два века рязанской истории. Рязань, 1991.
11. Сахарова Т.И. Здание драматического театра... // Материалы свода памятников истории и культуры РСФСР. Рязанская область. М., 1980.
12. Снегирева Н.О. Рязанский театр в середине XIX века // Рязанская энциклопедия. Справочные материалы. Том 14. Рязань, 1994.