Описание периодизации развития многоголосной певческой культуры, составления репертуарных списков троестрочия и демества, форм записи многоголосных песнопений. Изучение нотолинейных переводов многоголосия, выполненных на рубеже XVII–XVIII веков.
Аннотация к работе
АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени доктора искусствоведения Работа выполнена в Отделе музыки Государственного института искусствознания Официальные оппоненты: доктор искусствоведения З.М. Защита состоится «______»______________2006 г. в 14 часов на заседании Диссертационного совета Д.210.004.03 по специальности 17.00.02 - музыкальное искусство при Государственном институте искусствознания Федерального агентства по культуре и кинематографии РФ по адресу: 125009, Москва, Козицкий пер. С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Государственного института искусствознания.Последнее подтверждается анализом высказываний по широкому кругу вопросов, связанных с многоголосием, из которого следует, что практически все вопросы имеют различное решение. В связи с возросшим интересом к раннему многоголосию, произведения которого звучат в концертном исполнении, а также за богослужением, особую актуальность приобретает исследование целого комплекса проблем, связанных с расшифровкой записей безлинейного многоголосия (определение типа нотации, разработка методики ее расшифровки, изучение структуры песнопений, составление азбуки, в которой основные структурные единицы роспева - знаки, попевки, лица и фиты - имели бы нотные переводы, выявление и изучение принципов прочтения транспозиционных помет), ибо ее результаты определяют наши представления о характерных для данного явления чертах стиля. К таковым относятся: определение всей совокупности песнопений раннего многоголосия как демественных; положение о подчиненности многоголосного демества системе осмогласия и наличия в записях песнопений этого стиля фит; расширенное определение репертуара многоголосного демества, к которому причислены все типы певческих книг, содержащих гласовые песнопения; утверждение о формировании Демественника как особого типа певческой книги в старообрядческой среде в конце XVIII века; теория ритмической коррекции значений певческих знаков. До настоящего времени нет однозначной оценки этого явления, не составлена во всей полноте история бытования и форм записи многоголосного пения на Руси, мало изучены нотации, с помощью которых записаны многоголосные песнопения, основополагающий стиль троестрочного многоголосия в записи казанской нотацией исследовался и расшифровывался с позиций демественного роспева и демественной нотации, не разработана типология раннего многоголосия, не соотнесены между собой различные типы многоголосия, не определены место и роль каждого типа в контексте средневековой певческой культуры, не составлен каталог рукописных источников, не выявлен репертуар многоголосия. В решении вопроса - какой роспев использован в качестве основного голоса в многоголосии подголосочно-полифонического склада - наблюдается почти полное единообразие.Во введении обосновывается выбор темы, ее актуальность и научная новизна, характеризуется степень научной разработанности проблемы, определяются задачи исследования, круг поставленных вопросов, дана характеристика источниковедческой базы, на основе которой проведено изучение раннего безлинейного многоголосия, определены хронологические рамки работы, перечислены методы и методики, используемые при обработке рукописных источников, охарактеризована структура работы.Анализ документов позволяет осветить различные вопросы, связанные с многоголосным пением: время возникновения многоголосия, историю его бытования, типы многоголосия, репертуар, терминологию. Действительно ли в эпоху Дмитрия Красного употреблялось демественное пение, сейчас установить невозможно, однако несомненно, что ко времени создания московского летописного свода (1479) это пение уже было известно в Московской Руси. Исходя из записей Чина церковного, можно сказать, что в 30-е годы XVI века в Новгороде, помимо пения «по обычаю», «по уставу», «по знамению» (то есть знаменным роспевом), изредка применялось пение демественное, а также пение с верхом . Пение с верхом употреблялось как в изменяемых гласовых песнопениях, так и в неизменяемых внегласовых песнопениях. Сведения Чина церковного позволяют думать, что в 30-е годы XVI века демество и пение с верхом нашли свое признание и закрепились в церковно-певческой практике.На основе изучения рукописных источников, в главе исследуются вопросы зарождения и бытования раннего безлинейного многоголосия, формы его записи, писцово-певческая терминология, репертуар. В это время песнопения пути и демества фиксируются дробными столповыми знаменами и выделяются среди песнопений знаменного роспева большой протяженностью (базирующейся на широкоразвитой внутрислоговой распевности), знаком В указанное время наблюдаются попытки фиксации различных партий многоголосного демества; в рукописях это отражено посредством терминов «поут», «верх», «демество», «низ», однако крюковые строки в таких записях отсутствуют.