Биография и наследие И. Вишнякова, характеристика его известных работ. Национальные традиции в творчестве крепостного художника И. Аргунова. Изучение портретной живописи А. Антропова, его участие в росписях Зимнего дворца и Андреевского собора в Киеве.
Аннотация к работе
Успешно соперничая с заезжими итальянцами в декоративной живописи, в портрете он дал в высшей степени оригинальные образцы сочетания плоскостности и статичности парсуны с изяществом рококо. Как показывают рентгенограммы его портретов, художнику особенно тяжело давалось изображение рук, которые он переписывал по нескольку раз. В качестве парного к портрету Сарры Фермор во второй половине 1750-х годов Вишняков выполнил портрет ее младшего брата - Вильгельма Георга Фермора. Портрет не столь интересен, как женский, однако занимает достойное место в творчестве Вишнякова и в русской портретной живописи середины XVIII века наряду с изображением другого мальчика - князя Федора Николаевича Голицына, написанного художником в 1760 году. Если, изображая просвещенного дворянина, мецената Николая Тишинина, художник следует традициям европейского репрезентативного портрета, то Михаила Яковлева, сына известного богача, владельца Ярославской мануфактуры и сибирских железных заводов, однако человека простого, Вишняков пишет иначе, приближаясь к так называемому купеческому типу портрета.Вторая половина XVIII века стала временем подлинного расцвета, настоящего взлета русской живописи. За прошедшие полвека Россия сумела догнать по развитию культуры другие европейские страны. Причем если, например, во Франции XVIII века аристократия переживала упадок, готовясь окончательно уступить свои позиции новому классу, то в России абсолютистская монархия и дворянство еще выполняли прогрессивную историческую миссию, направленную на усиление и развитие своей страны. Передовые русские люди усваивали идеи французских просветителей, они мечтали о развитии «естественного» человека, о разумной монархии, в России сильны были патриотические настроения.