Стратегия анализа индивидуального авторского стиля. Исследование палиндрома как основной структурной единицы системы. Изучение его контекстуального потенциала. Рассмотрение связи палиндромии с фонетикой, грамматикой, синтаксисом, стилистикой и семантикой.
Аннотация к работе
Санкт-Петербургский Государственный Университет Кафедра истории русской литературы Выпускная квалификационная работа студента 2 курса магистратуры по профилю «Теория литературы»В данной диссертационной работе представлена стратегия анализа, развивающаяся в методологическом русле лингвистики стиха и дополняющая уже полученные другими исследователями с помощью статистических методов сведения о палиндроме. В первой главе, озаглавленной «Палиндромия как языковой и поэтический эксперимент», мы прослеживаем связь между формальными экспериментами авангардистов 1910-х гг. и поэзией периода палиндромического взрыва второй половины ХХ века, а также комментируем общие для палиндромии языковые закономерности. В качестве объекта исследования были выбраны поэма Александра Кондратова «Укор сроку», поэма Бориса Гольдштейна «Укол Блоку», рассказ Дмитрия Пригова «Пять палиндромов или Николай Васильевич и Анна Андреевна». В этой работе есть и глава об эволюции палиндрома: автор рассматривает «Перевертень» Велимира Хлебникова как этапное произведение русской палиндромии, комментирует развитие «постхлебниковских» палиндромов, отдельно исследует палиндромические сонеты В. Общая гипотеза автора состоит из восьми частных: гипотезы лексико-грамматической компактности (лапидарности) в палиндромии, гипотезы актуализации словоформы (флексии) в палиндромии (шире - для флективных языков), гипотезы дискретности синтаксиса в палиндромии, гипотезы агнонимизации палиндромии, гипотезы повышенной интертекстуальности палиндромии, гипотезы повышенной субстантивности палиндромии, гипотезы омонимизации и онимизации палиндромии, гипотезы архаизации современной русской палиндромии.Несмотря на то, что поэтические эксперименты, основанные на жестких формальных ограничениях, - это периферийная линия для исторического авангарда (1910-30-е гг.), авторы, среди которых поэтический «формализм» получил широчайшее распространение во второй половине ХХ века, считаются и считают себя наследниками первого авангарда. Часть из них наследовала авангарду напрямую, часть - через возвращенную поэзию, написанную «в стол» и на долгие годы потерянную. Поэтический формализм с его традиционной «лярпурлярностью» (то есть близостью к l’art pour l’art, «искусству ради искусства») противоречит эстетическим установкам авангарда. Автореференциальность палиндромической поэзии, получившей большое распространение в последние десятилетия среди тех, кого можно перечислить в ряду прямых наследников авангарда, по системе Жаккара может быть названа в первую очередь внутренней - к текстам такого типа филолог относит тексты с говорящей структурой, тексты, затевающие игру со всем набором тропов и стилистических фигур. Возвращаясь к проблеме отношений авангарда и «формализма» в поэзии, отметим, что опыт ознакомления читателя с поэзией формальных ограничений неизменно становится опытом визуального восприятия заложенной в текст экспериментальной составляющей.Поэтическая функция в палиндроме не просто присуща тексту как признак, но является элементом его структуры: направленность в палиндроме не только содержится в тексте, она же его и порождает. Нельзя сказать «палиндром», не имея в виду связей между его элементами; палиндром является палиндромом только посредством существующей в его структуре системы симметрических референций. Таким образом, мы имеем дело с текстом, который порождается соотношением таких референций: как и любой текст, палиндром обладает поэтической функцией, то есть его структура является референтом - эта структура не существовала бы без системы автореференций, порождающих текст, который, по Якобсону, обладает поэтической функцией. По нашему мнению, именно благодаря амбивалентности референтных связей палиндром представляется прецедентным объектом для лингвистического анализа. Поэтому проекция принципа эквивалентности с оси селекции на ось комбинации в палиндроме оказывается еще одним уровнем автореференции.Поэма состоит из пяти частей и представляет собой палиндромическую фантазию на тему поэмы Владимира Маяковского «Хорошо!» (1927). Начало было положено в 1974 году, но позднее автор дорабатывал текст и многократно вносил в него изменения - поэма существует в печати в нескольких разных вариантах. Количество строк в поэме оставалось прежним, но отдельные строки первой и последней из двенадцати частей палиндромист заменял. В обращении Александра Кондратова и Бориса Гольдштейна к поэме Маяковского «Хорошо!», и к ее прообразу, поэме Блока «Двенадцать», соответственно можно найти много общего: в палиндромических версиях находят свое воплощение композиционные особенности, полиметрия и разговорный стиль поэм-предшественниц как совокупность художественных элементов. Гольдштейн в поэме «Укол Блоку» исследует собственный поэтический потенциал, стремится к переводческой точности: «Как поэт-символист, А.
План
Оглавление
Введение
Глава 1. Палиндромия как языковой и поэтический эксперимент
1.1 Поэзия формальных ограничений и авангард
1.2 О языке палиндромической поэзии
1.3 Выводы по первой главе
Глава 2. Палиндромическая поэма как система: «Укол Блоку» Б. Гольдштейна и «Укор сроку» А. Кондратова
2.1 Общие замечания
2.2 Ритм, рифма, эвфония
2.3 Грамматика, стилистика
2.4 Выводы по второй главе
Глава 3. Палиндром как гомотетичный элемент: об особенностях композиции текста Д.А. Пригова «Пять палиндромов или Николай Васильевич и Анна Андреевна»