Широкое распространение и разновидность русской кантаты в XIX–XX веках. Характерные признаки стихотворной основы кантаты. Ритмическое строение текста. Использование композитором общеевропейских музыкальных средств для создания образов прославления.
Аннотация к работе
РУССКАЯ КАНТАТА «НА СЛУЧАЙ» КОНЦА XIX НАЧАЛА XX ВЕКА КАК ЖАНР ПРОСЛАВЛЕНИЯВ конце XIX начале XX века в России существовала традиция исполнения кантаты «на случай». Кантату можно было услышать и на торжественном акте в учебном заведении, и на семейном празднике, что говорит о развитой хоровой культуре, существовавшей в дореволюционной России1. Несмотря на широкое распространение, эта разновидность кантаты долгое время не привлекала к себе внимание исследователей, кантату «на случай», играющую роль официального панегирика, негласно относили к второразрядным сочинениям. На наш взгляд, кантаты «на случай» во многом построены по законам формы гимна: «Форма чистой лирики гимнов обычно слагается из обращений и воззваний к восхваляемому объекту, хвалебных сравнений и описаний, зачастую представляющих расширенные тавтологии; перечисление подвигов и чудес объекта гимна и его предков позволяет вводить в изложение эпические намеки, обычно не раскрываемые полностью, но иногда (например, в античных гимнах) развертываемые в фабульное повествование; часто в конце гимна вводится молитва или заклинание»3. Назовем наиболее характерные интонации, свойственные сфере прославления, указывая их риторические прототипы: постепенное восходящее движение в мелодии (риторическая фигура anabasis восхождение, имеет не только прямой изобразительный смысл, но передает и такой смысловой оттенок, как возвышение-возвеличивание), ямбические квартовые и секстовые ходы в мелодии (фигура exclamatio восклицание, затактовая восходящая кварта один из характерных признаков гимнов), различные трезвучные ходы, особенно восходящие (семантика этих интонаций восходит к «сигнальной» музыке, фанфарам медных духовых инструментов).