Появление финифти на Руси, ее использование для украшения металлических изделий и церковной утвари. Виды эмалей: выемчатая, прозрачная, "гильоше", перегородчатая и др. История развития Ростовской финифти. Особенности традиций эмальерного дела на Руси.
Аннотация к работе
На тему: «Ростовская финифть и традиции эмальерного дела на Руси»Задача: Найти как можно больше материала в Интернете, журналах и книгах о финифти. Эти слова вызывают в воображении нарядные ларцы, чаши, кубки, главным образом, из золота и серебра, разнообразные ювелирные изделия, поверхность которых украшена ярким узором: блеск его, богатство и красочность цветовой гаммы, чистота и прозрачность тонов спорят с драгоценными камнями искусной огранки. Большие декоративные возможности эмали, и, прежде всего ее стойкие, никогда не тускнеющие краски, не подверженные влиянию света, воздуха и времени, сохраняющие долгие годы первоначальную свежесть и прозрачность, издавна привлекали внимание как мастеров, так и заказчиков-покупателей. Эмаль, или, как ее долгие годы, вплоть до XIX века, называли, финифть, знала еще Древняя Русь, к ней обращались ювелиры последующих столетий, широко используется она и мастерами современного декоративно-прикладного искусства. Начиная с самых ранних времен, эмаль использовалась для украшения предметов из золота, серебра и меди.Искусство украшения металла горячей эмалью столь древнее, что и корней не найти - самые ранние из подобных изделий были найдены в Микенах, то есть они древнее Древней Греции… Индия, Иран, Древний Египет, Китай, Рим, Византия - «горячие эмали» знатно попутешествовали во времени и пространстве. Но сегодня именно Россия - единственная страна, в языке которой сохранилось слово «финифть», древнее, как само искусство. Это слово греческого происхождения переводят по-разному, то как «блестящий камень», то как производное от глагола «смешивать»: результат действительно зависит от правильной смеси и состава эмали Финифть-это древнерусское название эмали. Эмаль (от франц. email) - прочное стекловидное покрытие, нанесенное на металлическую основу (стальной, медный, серебряный, золотой лист), выполненное специальными красками на основе стекла с добавлением различных окислов металлов и закрепленное обжигом при температуре 780-900 градусов. Эмали бывают: 1. выемчатая - заполняющая углубления в металлеДля истории искусства ростовская финифть - промысел по изготовлению самих живописных эмалей, существующий с давних времен в Ростове (Ростов Великий - для туристов, просто Ростов - для географических карт).Финифть делали кустари, объединенные в мастерские, артели. Историю промысла описывают выставки двух музеев - музей фабрики «Ростовская финифть» и особая экспозиция («Музей финифти») в «Ростовском кремле». Этот расцвет происходил парадоксальным, вроде бы, образом - даже тогда, когда Ростов перестал быть столицей огромной Ростовской митрополии (в конце XVIII в. центром Ростовской и Ярославской епархии стал Ярославль), а превратился в маленький уездный городок. В Яковлевском монастыре сохранялись мощи святого Иакова и митрополита Димитрия, в Петровском - преподобного Петра царевича, в Авраамиевском - преподобного Авраамия, в отдаленном Борисоглебском монастыре - преподобных Феодора и Павла, затворника Иринарха; в Толгской церкви Ростова - гробница Иоанна Милостивого, в Вознесенской - блаженного Исидора Твердислова. финифть ростовский эмаль русь Центром производства финифти в Ростове стал Яковлевский монастырь и слобода при монастыре.В литературе сталкиваются в основном два взгляда на русскую эмаль: заимствование традиций византийских мастеров и развитие собственного искусства, на основе знаний полученных у византийцев. Древнерусские эмали использовались для ранзных украшений и форма пластины с эмалью зависела от их характера: это могли быть круглые вставные щитки, киотцы с округлым или килевидным верхом, квадратные пластины или пластины характерной для колтов формы. Вариант этого способа - припаянный снизу лоток по вырезанному в золотом листе контуру изображения описан Н. П. Получился лоток с перегородками, образованными тиснением, взамен гораздо более сложного процесса изготовления лотка с размещенными в нем тонкими перегородками. Лоток на рязанской пластине сделан очень сложным путем, как будто начинающий мастер, видевший готовые вещи с эмалью, не имел представления о том, как они изготовлены.Говоря о развитии стиля ростовской финифти XVIII века, следует отметить, что в ранних произведениях больше заметны иконописные черты, определенная каноническая стилизация с барочным оттенком, а в работах конца века - все больше заметно обмиршение, приближение к станковой живописи.