Платонівські ідеї та традиції англійського готичного роману в творах Айріс Мердок. Відображення світобачення письменниці у романі "Чорний принц". Тема мистецтва та кохання, образи головних героїв. Роль назви роману в розумінні художніх особливостей твору.
Аннотация к работе
Автор двадцяти шести романів, Мердок протягом більше чотирьох десятиліть приваблює своїми творами увагу читачів і дослідників. Ні в західному, ні у вітчизняному літературознавстві до цього часу не було спроб поглянути на творчість Айріс Мердок загалом не тільки в силу обємності її художнього досвіду, але й через вкрай широкі філософські, етичні та естетичні погляди англійської письменниці, що створює певні труднощі для критичного переосмислення її творчої спадщини та для пошуку єдиного підходу до розгляду її художнього світу. Однак, незважаючи на те, що західними і вітчизняними дослідниками проведена вкрай ретельна робота з аналізу різних аспектів творчості Айріс Мердок, діапазон дослідницьких підходів досить широкий і ускладнює виокремлення однієї узагальнюючої концепції. Актуальність теми курсової роботи визначається недостатністю теоретичного осмислення пізніх романів Айріс Мердок і вивчення роману «Чорний принц». Мета курсової роботи полягає у виявленні складових художнього світу Айріс Мердок у контексті англійської літератури ХХ століття, у здійсненні аналізу філософських та морально-етичних проблем, які хвилюють Айріс Мердок, та обґрунтуванні їх значення у романі «Чорний принц».Айріс Мердок часто звертається до зображення ситуацій виняткових, неймовірних, що розглядаються в критиці як прояв романтичних тенденцій у творах письменниці. Творчу еволюцію Айріс Мердок дослідники, зазвичай, повязують зі зміною її філософської орієнтації, з переважанням трагічних, похмурих або більше світлих мотивів. Мердок широко використовує в них мотив таємниці, зображує несподівані трагічні смерті. Дія нерідко відбувається в замкнутому просторі, наприклад, в межах одного будинку, як у романі «Єдиноріг». В кінці 60-х - початку 70-х рр. у Айріс Мердок виникає інтерес до філософії давньогрецького мислителя Платона, під впливом якої вона створює романи «Приємне і добре», «Сон Бруно», «Чорний принц».Саме такий будинок зявляється у Айріс Мердок в романі "Море, море": він стоїть на кінці мису, далеко від іншого житла, відкритий усім вітрам. Романи Айріс Мердок відрізняє підвищена увага до сюжету, використання мелодраматичних ефектів, сюжетних таємниць. У романі "Чорний принц" зявляється навіть Чорний Ерот - таємниче божество, що несе любов і творчість, страждання і загибель. Потрібно сказати, що сюжет в романах Айріс Мердок тільки на перший погляд здається нагромадженням неправдоподібних і несподіваних подій. Образи героїв у творах Айріс Мердок часто стають відображенням романних стереотипів до романтичної і романтичної літератур.Айріс Мердок не була екзистенціалістом, але вона поділяє екзистенціалістські думки, згідно яких життя немає більш визначених цілей, ніж ті, які визначають собі люди. З метою протидії цій тенденції, Айріс Мердок намагається навести докази випадковості життя в своєму романі «Чорний принц». Бредлі Пірсон є головним героєм роману,і в той самий час людиною, яка пише більшу його частину. Не зважаючи на його недружній характер, Бредлі являється дуже цікавим персонажем, тому що він змінюється протягом всієї книги, а також тому, що він прагне, в деякій мірі, робити добро, в першу чергу за допомогою написання роману. У післямові до роману Айріс Мердок «Чорний Принц», надрукованому в журналі «Іноземна література», М.Урнов справедливо пише: «Роман Мердок заслуговує співчутливих роздумів і не пустопорожніх суперечок»[18, c.В результаті дослідження проаналізовано і встановлено, що художній світ Айріс Мердок в пізніх творах знаходить особливу якість, яка постає перед читачем у вигляді швидкоплинності життя. Образи героїв у творах Айріс Мердок часто стають відображенням стереотипів романтичної літератури. У ході дослідження зясовано такі особливості світобачення Айріс Мердок у романі «Чорний принц»: екзистенціалістський світогляд та випадковість життя. Згідно екзистенціалістської думки, життя немає більш визначених цілей, ніж ті, які визначають собі люди та не існує Бога, який обрав шлях для людини ще до того, як вона народилася. В результаті дослідження встановлено, що кохання і мистецтво - дві центральні теми роману Айріс Мердок «Чорний принц».
План
ЗМІСТ
ВСТУП
РОЗДІЛ 1. АЙРІС МЕРДОК В КОНТЕКСТІ АНГЛІЙСЬКОЇ ЛІТЕРАТУРИ ХХ СТ.
1.1 Особливості романів Айріс Мердок
1.2 Платонівські ідеї в романах Айріс Мердок 70-х рр.
1.3 Традиції англійського готичного роману у творах Айріс Мердок
РОЗДІЛ 2. АЛОГІЧНІСТЬ ЗВЯЗКІВ І ВЗАЄМИН МІЖ ЛЮДЬМИ В РОМАНІ АЙРІС МЕРДОК «ЧОРНИЙ ПРИНЦ»
2.1 Особливості світобачення Айріс Мердок у романі «Чорний принц»
2.2 Тема мистецтва та кохання в романі «Чорний принц»
2.3 Роль образів головних героїв у романі Айріс Мердок «Чорний принц»
2.4 Роль назви роману «Чорний Принц» у розумінні художніх особливостей твору
2.5 Гамлетівські алюзії в романі Айріс Мердок "Чорний принц"
ВИСНОВКИ
СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ
Вывод
Узагальнення результатів наукового пошуку уможливило формулювання таких висновків.
В результаті дослідження проаналізовано і встановлено, що художній світ Айріс Мердок в пізніх творах знаходить особливу якість, яка постає перед читачем у вигляді швидкоплинності життя.
В сюжеті широко використовуються мотив таємниці та фатальна любов, що критики повязують із традиціями англійського готичного роману. Над долею героїв тяжіє рок. Образи героїв у творах Айріс Мердок часто стають відображенням стереотипів романтичної літератури. Основний тип головного героя - герой-художник.
У ході дослідження зясовано такі особливості світобачення Айріс Мердок у романі «Чорний принц»: екзистенціалістський світогляд та випадковість життя.
Згідно екзистенціалістської думки, життя немає більш визначених цілей, ніж ті, які визначають собі люди та не існує Бога, який обрав шлях для людини ще до того, як вона народилася. Замість цього, людина народжується з правом свободи вести таке життя, яке сама обирає. Людське життя складається з подій, які не були запрограмовані долею. Як показує Айріс Мердок, життя - це просто набір випадковостей, повязаних один з одним.
В результаті дослідження встановлено, що кохання і мистецтво - дві центральні теми роману Айріс Мердок «Чорний принц».
Мистецтво - це одна із рідкісних категорій, яка дозволяє формулювати істину. Айріс Мердок вважає,що повсякденне життя - це вир ілюзій, за якими існує світ істини, тобто «ідеальні форми». Мистецтво служить фундаментальним філософським інструментом, який в змозі оповістити світ про високі матерії. Бажання Бредлі Пірсона написати глибоко значущий роман «Чорний принц» ? це спроба художника передати проблиски істини іншим.
У ході дослідження обґрунтовано роль образів у романі Айріс Мердок «Чорний принц».
Головний герой роману ? Бредлі Пірсон - постає байдужою, жорстокою людиною. Однак, Бредлі Пірсон змінюється протягом всієї книги, тому, що він прагне робити добро,в першу чергу,за допомогою написання роману. Любов до Джулії змінює його.
Трагедія Бредлі Пірсона ? це також і трагедія митця. Він відноситься до письменницької праці як до святої справи, воно становить сенс його життя, і він створює справжні художні твори, не думаючи про винагороду. Бредлі Пірсон ? істинний творець духовних цінностей і найзначніша особа в «Чорному Принці», тому що він краще осіб, які його оточують. Під його пером вони виглядають набагато достойніше, ніж коли говорять самі. Можливість Бредлі Пірсона змінитися і врешті-решт усвідомити свої помилки робить його персонажем, який викликає симпатію, незважаючи на його ранні погані вчинки.
Джуліан - двадцятирічна дочка Арнольда і Рейчел Баффін, у яку закохується Бредлі Пірсон. Джуліан - молода і наївна дівчина. Раптом вона вирішила, що хоче бути письменницею. ЇЇ несподівані карєрні цілі є романтичними мріями. Її закоханість у Бредлі не є винятком також. Джуліан залишається наївною, звичайною дівчиною, необізнаною у коханні. Недоліки у її характері можна пояснити її молодістю.
Основна роль Френсіса Марлоу в романі є комічною. Френсіс є класичним блазнем, який характерний для грецької комедії та творів Шекспіра. Він є таким, тому що він жалюгідний і над ним усі насміхаються. Персонажі роману висміюють його постійно і жорстоко. Багато в чому Френсіс є сумним персонажем, який часто говорить про біль свого життя, але знову ж його незграбне вираження своїх емоцій викликає сміх.
Список литературы
1. Аникин Г. История английской литературы/ Г. Аникин, Н. Михальская. - М.: Высшая школа, 1985. - 177 с.
2. Берштнейн И. Айрис Мердок. Роман «Черный принц»/ И. Берштейн. - М.: Художественная литература, 1977. - 182 с.
3. Воропанова М. Своеобразие художественной структуры романа Айрис Мердок «Черный принц/ М. Воропанова // Типология и взаимосвязь в русской и зарубежной литературе - 1976. ? №1. - С. 56-62
4. Гайденко П. Кьеркегор и философско-эстетические истоки экзистенциализма / П. Гайденко // Вопросы литературы - 1967. ? №7. - С. 133-158
5. Ганф Т. К философскому анализу творчества Айрис Мердок / Т. Ганф // Философия и наука. 1975. - С. 185-189
6. Дьяконова Н. Шекспир и английская литература ХХ века / Н. Дьяконова // Вопросы литературы - 1986. ? №10. - С. 67-93
7. Еременко Н. Особенности миропонимания Айрис Мердок 50-60-х годов / Н. Еременко. - М.: Высшая школа, 1990. - 175 с.
8. Історія новітньої зарубіжної літератури: Навч. посібник / [ Г.Й. Давиденко, О.М. Чайка, Н.І. Гричаник, М.О. Кушнєрьова]. - К.: Центр учбової літератури, 2008. - 274 с.
9. Ивашева В. Литература Великобритании ХХ века: Учебник для филологических ВУЗОВ / В. Ивашева. - М.: Высшая школа, 1984. - 367 с.
10. Ивашева В. Судьбы английских писателей / В. Ивашева. - М.: Советский писатель, 1989. - 281 с.
11. Ивашева В. Что сохраняет время. Литература Великобритании 1945-1977 / В. Ивашева. - М.: Советский писатель, 1979. - 205 с.
12. Кеттл А. Введение в историю английского романа / А. Кеттл. - М.: Издательство «Прогресс», 1966. - 352 с.
13. Лозовская Н. Концепция человека в творчестве Айрис Мердок / Н. Лозовская. - М.: Высшая школа, 1980. - 249 с.
14. Лозовская Н. Эстетические взгляды Айрис Мердок / Н. Лозовская // Филологические науки - 1979. ? №2. - С. 39-46
15. Павличко С. Айрис Мердок. Мистецтво проти теорій чи осягнення теорій? / С. Павличко // Зарубіжна література: Дослідження та критичні статті. - К.: Вид-во Соломії Павличко «Основи», 2001. - С. 48-59
16. Пирузян А. Структура романов Айрис Мердок и комедии Шекспира / А. Пирузян. - М.: Высшая школа, 1997. - 201 с.
17. Толкачев С. «Готические» романы Айрис Мердок /С. Толкачев// Филологические науки - 1999. - №3. - С. 42-51
18. Урнов М. Вехи традиции в английской литературе / М. Урнов. - М.: Высшая школа, 1986. - 380 с.
19. Урнов М. Шекспир. Его герой и его время / М. Урнов. - М.: Высшая школа, 1964. - 205 с.
20. Элиот Т. О классике. Из литературно-критического наследия / Т. Элиот// Вопросы литературы - 1988. ? №8. - С. 11-14
21. Pears D. The analysis of the Iris Murdochs novel “The Black Prince”. Characters, themes and motives / D. Pears. - New York: Viking Press, 1996. - 52p.