Боттезини и история исполнительства: предшественники, предпосылки успеха, новшества в исполнительских приёмах. Современники о деятельности Боттезини; теоретическое наследие. "Метода" Боттезини и "школа" Милушкина, их значение в контрабасовом искусстве.
Аннотация к работе
Имя Джованни Боттезини занимает исключительное место в истории контрабасового исполнительства, потому как его исполнительское искусство поставило солирующий контрабас на один уровень со скрипкой и виолончелью. До Боттезини сольная игра на контрабасе предвосхищалась еще исполнителями на басовых и контрабасовых виолах - violone. В своей «Методе» Боттезини указывал, что игра в оркестровой системе записи нот «осложняет правильность хорошей интерпретации»: солист-контрабасист должен точно представлять, какие ноты он играет по отношению к оркестру или фортепиано. Вероятно, Боттезини один из первых применил на контрабасе цепочку трелей: (прим. Во второй половине ХІХ века в газете «Сын отечества» можно было прочитать следующее: «Контрабас - инструмент, не внушающий доверия… Но когда артист коснулся своим волшебным смычком неуклюжего инструмента, он, т.е. инструмент, мгновенно превратился то в нежную скрипку, то в мелодичную виолончель; главное, из него рождались звуки человеческого голоса, самого нежного симпатичного тембра, так что, смотря на контрабас по форме, трудно определить, на чем именно играет Боттезини.