Характеристика понятия и сущности монтажного, внутрикадрового ритма. Внутрикадровое движение и движение камеры. Изучение ритма в фильмах Тарковского. Разбор сцены в доме Сталкера. Разбор финальной сцены фильма. Задачи режиссёра, воплощенные в фильме.
Аннотация к работе
ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ ЧЕЛЯБИНСКАЯ ГОСУДАРСВЕННАЯ АКАДЕМИЯ КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВ ФАКУЛЬТЕТ ТЕАТРА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ Выполнила: Студентка 2 курсаВ 20 веке, с его углубленным вниманием к психике человека, возникают новые виды искусства, претендующие на непосредственное отражение психических процессов. Они художественно организуют мир восприятий человека и, особенно кино, передают само течение жизни. Но изображение в живописи целиком создано человеческим воображением. С одной стороны, кинолента состоит из отдельных неподвижных изображений, а с другой - движение отдельных изображений сливается в восприятии зрителя в единое действие. А любое произведение искусства обладает своим собственным языком и средствами выразительности.Ритм - течение, упорядоченное движение. Кулешов ритм в кинематографе сравнивал с ритмом музыкальным. Кулешова ритм - это закономерно повторяющиеся чередование напряжения и ослабления, ускорения и замедления и т.д. кинематограф имеет в своей основе ритм монтажный и ритм внутрикадровый. Режиссер и теоретик Андрей Тарковский открыл более глубокое понимание ритма и времени, протекающего в кадре. О ритме он говорил так: «Ритм - не есть метрическое чередование кусков, а ритм слагается из временного напора внутри кадров.«Движение камеры во время съемки, а, следовательно, и движение изображения во всей плоскости экрана, как и любое движение внутри кадра, обладает почти магическим воздействием на зрителя. Режиссеры кино давно заметили, что движение в кадре приковывает внимание зрителей к экрану. Во-вторых, вертикальная панорама, когда камера на головке штатива, оставаясь в одной вертикальной плоскости, совершает во время съемки поворот вокруг горизонтальной оси, как бы осматривает объект снизу вверх или сверху вниз. Нельзя, например, вести съемку длиннофокусным объективом, поворачивая камеру с большой скоростью - на экране возникнет эффект стробоскопа (подергивания кадра) или вместо осмотра местности объективом получится смазка - изображение превратится в бегущие и прыгающие горизонтальные полосы. Применяется, когда камера наблюдает за движением объекта в кадре, за его перемещением на местности или в интерьере и, не позволяя ему выйти за рамки кадра, - следит за объектом неотступно.Писатель или поэт для создания образа использует слово на бумаге, композитор - ноты, танцор - пластику тела, художник экрана - движущиеся изобразительно-звуковые композиции, которые создаются постепенно: от движения авторской мысли к движению внутри кадра и от него к движению, возникающему через смену планов в определенной логической, эмоциональной, ритмической и мелодической последовательности. Он дает классификацию видов монтажа «по линии семантического ряда» и «по линии кинетического ряда» : Семантический ряд: а) монтаж, параллельный развивающемуся ходу событий (примитивно информационный монтаж); б) монтаж, параллельный ходу нескольких действий (параллельный монтаж); в) монтаж, параллельный ощущению и значению (образный монтаж); г) монтаж, параллельный представлениям (монтаж, конструирующий понятие). Затем Эйзенштейн в статье «Монтаж 1938» формулирует основную задачу монтажа - «…задачу неотрывную от познавательной роли, которую ставит себе всякое произведение искусства, - задачу связно последовательного изложения темы, сюжета, действия, поступков, движения внутри киноэпизода и внутри кинодрамы в целом. 7.По композиции кадра - по расположению и местоположению двигающихся и статических объектов в кадре (для чего необходимо учитывать при съемке не только композицию кадров, но и движение, видоизменение композиции в кадрах - кинетическую композицию). Итак, Монтаж по движению: Для органичности склейки движущихся предметов в кадре нужно учитывать некоторые аспекты.Для практической части курсовой работы мы выбрали фильм А. Сценарий к фильму написан по одноименному роману братьев Стругатских. В одной не названной ни Стругацкими, ни Тарковским стране внезапно образовалась Зона... В фильме называются несколько причин возникновения Зоны - ее оставили после себя инопланетяне, она была порождена упавшим метеоритом. Тарковский говорил, что в «Сталкере» его меньше всего увлекает сюжет, и собственно фантастической в фильме можно назвать лишь исходную ситуацию.Первая сцена фильма - в доме Сталкера снята практически без монтажных склеек - внутрикадровый монтаж. На первый взгляд изображены спящие герои, но приемы, использованные при съемке и монтаже, задают какой - то особый ритм. Зритель видит спящих людей, сначала возникает ощущение, что люди мертвы. Столик, на котором стоит тарелка, начинает вибрировать и видно колебание воды в стакане. Сделав остановку на крупном плане лица Сталкера, камера продолжает двигаться обратном порядке.Тут задан тот же ритм, что и в первой сцене, уже разобранной нами. Сцена начинается с крупного плана дочери Сталкера. На столе стоит стакан с недопитым чаем, банка и стакан изпод молока.
План
СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1.
1.1 Понятие ритма
1.2 Внутрикадровое движение и движение камеры
1.3 Монтаж, создающий ритм
Глава 2.
2.1 Ритм в фильмах Тарковского
2.2 Разбор сцены в доме Сталкера
2.3 Разбор финальной сцены фильма
2.4 Задачи режиссера, воплощенные в фильме
Заключение
Список литературы ритм внутрикадровый тарковский сталкер