Становление Мейерхольд-актера, его деятельность в роли режиссера. Творческие идеи режиссуры и драматургии Всеволода Эмильевича. Система упражнений для выработки актерской техники (биомеханики). Максимальное использование условности театра в постановках.
Аннотация к работе
Режиссура театрализованных представлений и праздниковВ мощном потоке театральных исканий 20-го столетия видную роль играл российский сценический авангардизм. Его усилиями были подвергнуты пересмотру едва ли не все сложившиеся традиции отечественной театральной культуры, и прежде всего его нравственно-просветительское, эстетическое значение.Решено было принять Мейерхольда Всеволода Эмильевича в класс драматического искусства. Но и в их окружении Мейерхольд быстро выдвинулся, стал заметен. Мейерхольд замечательно сыграл Треплева, всегда называл его «своей самой любимой ролью». Мейерхольд считал, что формула эта исключает возможность формировать роль автобиографически, приспосабливая воспоминания о своих чувствах к роли. Проницательный Немирович-Данченко, вероятно, ощутил это еще в момент ухода Мейерхольда из Художественного театра: «Чужой среди своих, свой среди чужих…» Да и сам Мейерхольд признавался «в полном отсутствии товарищеского контакта» с коллегами: «Меня раздражали они, я казался странным им».Относительно этой проблемы встречаются два противоположных мнения: согласно одному, пьеса была для Мейерхольда только средством инсценировки, с другой точки зрения, работа с текстами для Мейерхольда была методом современного прочтения классики. В «Ревизоре» Мейерхольд создал театральную поэму на основе «всего Гоголя», воплотив на сцене художественный мир автора. Для совершенствования новой трактовки Мейерхольд применил свои собственные методики, преодолевавшие ограниченность литературных пространств действия, углублявшие сценичность: «гротеск», «эпизодическая структура текста», «музыкальный реализм». Под прикрытием этих названий Мейерхольд работал с монолитной группой своих учеников и приверженцев. (Еще когда он работал в императорских театрах, он вел свою студию на Бородинской, в которой изучал и применял на практике основные принципы актерской техники комедии dell"arte, испанского театра, китайского театра, русского балагана.) Мейерхольд «переплавлял» старинную театральную технику в новейшую конструктивную методологию.Почти каждая новая постановка Мейерхольда озадачивала публику и критику, почти каждая премьера вызывала сумятицу и переполох на страницах газет и журналов. Исследователь творчества Мейерхольда вынужден теперь пробивать себе путь сквозь кричащую разноголосицу мнений, сопоставлять подчас совершенно несовместимые - полные негодования или, наоборот, необузданно восторженные отзывы, - чтобы понять, что в действительности представлял собой тот или иной спектакль великого Мастера.