Творчество Кирилла Серебренникова как искусство, отражающее социальные проблемы. Ключевые тенденции русского театра и кинематографа. Анализ постановок К. Серебренникова в рамках "новой драмы", оценка влияния творчества режиссера на это направление.
Аннотация к работе
В своей курсовой работе я рассмотрю творчество этого режиссера в контексте социальной проблематики, а также проанализирую его работы с точки зрения «новой драмы» - одного из самых неоднозначных на сегодняшний день направлений в искусстве. Во-вторых, важно научиться анализировать творчество современных деятелей искусства - в моем случае конкретно Кирилла Серебренникова - с точки зрения общественно значимых проблем. В-третьих, стоит выяснить, в чем заключается система «новой драмы», принципы которой отстаивает и воплощает в театре и в кино Кирилл Серебренников. И, наконец, постановки и фильмы Кирилла Серебренникова тесно связаны с понятием «русского искусства», основной чертой которого является многовековой поиск «третьего пути» развития России, в котором будут сопряжены материальные и духовные ценности. На сегодняшний день творчество Кирилла Серебренникова подвергается исключительно однобокой критике, но не существует объективной оценки с точки зрения влияния его произведений на русскую и мировую культуру в целом.Кирилл Серебренников родился в Ростове-на-Дону, среднюю школу окончил с золотой медалью. Еще в школе Кирилл начинает интересоваться театром. «После школы я пошел к папе Полины, Анатолию Васильеву, становиться режиссером. И у него это получается: сначала десять спектаклей в театрах Ростова-на-Дону, потом постановки в Москве в театре «Ангажемент», в Академическом театре драмы имени М. „Седьмая студия МХАТ“ Серебренникова - новая точка отсчета в нашей театральной истории, идти по этому странному коридору страшно и интересно одновременно…»7 августа 2012 года Кирилл Серебренников был назначен художественным руководителем одного из старейших театров в столице - Московского драматического театра имени Н.В. Гоголя. Основной идеей репертуара этого театра было, разумеется, воплощение принципов системы Станиславского на сцене. Итак, в августе 2012 года художественным руководителем театра становится Кирилл Серебренников, который ставит старую труппу перед фактом: старого МДТ больше нет и не будет, репертуар уничтожается, театр меняет свое направление. Вместо народного артиста РФ, лауреата премии г.Москвы в области литературы и искусства, кавалера Ордена Почета, ученика великого режиссера А.А.Гончарова, профессора, назначен К.С.Серебренников, и было объявлено о кардинальном «переформатировании» театра. Уверены что, таким образом сделан первый шаг к уничтожению репертуарного театра и великих традиций русской театральной школы, для которой ТЕАТР никогда не являлся просто зданием, а был Храмом, душой, домом, где главное - люди, ансамбль, собираемый по крупицам, где артистов воспитывают и выращивают тщательно, с любовью.На вопрос, что Серебренникову все-таки ближе - кинематограф или театр - режиссер ответить затрудняется. Первым своим настоящим фильмом сам режиссер считает «Изображая жертву» - экранизацию своего же спектакля по пьесе «новых драматургов» братьев Пресняковых. Как и театральная постановка, фильм вызвал множество откликов, восторженных и возмущенных, получил несколько призов на кинофестивалях (4 номинации на премию «Золотой орел», 5 номинаций на премию «Ника», включая победу за лучшую женскую роль второго плана (Лия Ахеджакова) и вообще стал довольно важным событием современного российского искусства. Убийства одно другого нелепей: ученик ПТУ по кличке Карась пытался расчленить свою возлюбленную в уличном туалете, интеллигент подозревается в том, что выбросил из окна собственную жену, третий преступник утопил любимую в бассейне, а представитель малого бизнеса Верхушкин - «пульнул», как он сам выразился, в бывшего одноклассника в суши-баре. Серебренников умудряется вписать фильм в рамки комедии, сместив акцент на социальный аспект.Работы Серебренникова в кинематографе наглядно демонстрируют пропасть между кино и театром, образовавшуюся со времен советских хитов, вроде «Покровских ворот» и «Обыкновенного чуда». И уже хотя бы поэтому Серебренникова-кинорежиссера нельзя не замечать. Если в театре он пытается развивать направление «новой драм», то в кино Серебренников пытается нащупать новые тенденции развития арт-хауса и кинематографа «не для всех», опираясь на опыт Ларса фон Триера и других режиссеров из «Догмы 95».Во введении мною были поставлены задачи и цели, а также выдвинуты две гипотезы. Как режиссер Кирилл Серебренников оказывает огромное влияние на современное искусство. Являясь активным разработчиком «новой драмы», Серебренников особое внимание уделяет формированию ее основных канонов: отображение на сцене действительности, острая злободневность тем, поведение героев, максимально приближенное к реальному, разговор со зрителем на равных. Театр Серебренникова преобразовал отношения между актером и зрителем, стер границы между сценой и залом, дал почву экспериментам с ракурсами «смотрения» и прочего. Влияние друг на друга «новой драмы» и Серебренникова взаимообратное - движение формирует творчество режиссера, а он взамен вводит в пользование новые художественные приемы и ставит новые задачи этого нап
План
Содержание
Введение
Глава 1: Творческий путь Кирилла Серебренникова
Глава 2: Кирилл Серебренников как руководитель «Гоголь-центра»
Глава 3: Деятельность «Седьмой студии»
Глава 4: Кирилл Серебренников в кинематографе
Заключение
Список использованных источников
Введение
Современное искусство сегодня вызывает очень много споров в СМИ. Кто его представляет? Закончился постмодернизм или нет? Имеет ли вообще смысл рассматривать такое понятие, как «современное искусство» и какими отличительными чертами оно обладает?
В ключе этих споров современный российский режиссер Кирилл Серебренников является одной из самых интересных и противоречивых медийных персон. Его появление на публике всегда вызывает общественный резонанс. Мнение Кирилла Серебренникова является авторитетным для многих молодых актеров, режиссеров и других деятелей искусства.
В своей курсовой работе я рассмотрю творчество этого режиссера в контексте социальной проблематики, а также проанализирую его работы с точки зрения «новой драмы» - одного из самых неоднозначных на сегодняшний день направлений в искусстве.
Актуальность исследования
Значение данной работы для меня сводится к нескольким пунктам.
Во-первых, необходимо выработать навык рассматривать произведения современного искусства с позиций уже сложившейся художественно-эстетической системы. Это поможет наметить новые тенденции в развитии сегодняшнего отечественного театра и кинематографа.
Во-вторых, важно научиться анализировать творчество современных деятелей искусства - в моем случае конкретно Кирилла Серебренникова - с точки зрения общественно значимых проблем. Необходимо выяснить, насколько внешние обстоятельства влияют на творчество независимых режиссеров, какова взаимосвязь их искусства с реальным миром и насколько силен отклик на происходящие события в мире на современной сцене в 21 веке.
В-третьих, стоит выяснить, в чем заключается система «новой драмы», принципы которой отстаивает и воплощает в театре и в кино Кирилл Серебренников. Как именно складывается новое движение, в чем его преимущества, а в чем недостатки, каков процесс формирования «новой драмы» - на эти вопросы можно ответить, если проанализировать творчество российского режиссера.
В-четвертых, необходимо проанализировать, как именно СМИ формируют образ Кирилла Серебренникова в сознании аудитории. Очевидно, что режиссер широко известен и является одной из самых популярных медийных персон в театральной среде.
И, наконец, постановки и фильмы Кирилла Серебренникова тесно связаны с понятием «русского искусства», основной чертой которого является многовековой поиск «третьего пути» развития России, в котором будут сопряжены материальные и духовные ценности. Удалось ли российскому режиссеру приблизиться к разгадке русской души и если удалось, то как именно? В своей курсовой работе я попытаюсь хотя бы частично ответить на этот вопрос.
Новизна исследования
На сегодняшний день творчество Кирилла Серебренникова подвергается исключительно однобокой критике, но не существует объективной оценки с точки зрения влияния его произведений на русскую и мировую культуру в целом. Я полагаю, что проанализировать его творчество с позиций социальной проблематики, понять, какое место в культуре на сегодняшний день занимает режиссер с его новыми художественными принципами и методами будет весьма актуальным.
Кроме того, «новая драма» нуждается в более глубоком изучении, так как находится на стадии становления и принципы ее часто меняются. Фиксируя нововведения и изменения, можно проследить за динамикой развития нового движения в искусстве, которое, возможно, войдет в историю пластических и эстетических наук и будет оставаться ведущим в течение еще нескольких лет.
Объект и предмет исследования
Объект исследования - режиссер Кирилл Серебренников.
Предмет исследования - его творчество в контексте социальной проблематики.
Задачи и цели исследования
1)Рассмотрение творчества Кирилла Серебренникова как искусства, отражающего социальные проблемы; осознание, в какой степени современный мир влияет на искусство
2)Выведение новых ключевых тенденций русского театра и кинематографа
3)Анализ постановок и фильмов Кирилла Серебренникова в рамках «новой драмы»; оценка влияния творчества режиссера на это направление
4)Доказательство или опровержение двух гипотез: - творчество Кирилла Серебренникова полностью развивается по канонам «новой драмы»
- цель всех произведений Серебренникова - обратить внимание на существующие в современном российском обществе проблемы; искусство для режиссера - это не источник развлечения, а зеркало, которое отражает суровую реальность
Методология исследования
Говоря о теоретической стороне методологии, задействованной в курсовой работе, необходимо отметить, что будут использованы следующие приемы: - выведение гипотезы на начальном этапе работы и ее доказательство или опровержение в финале
- рефлексия на этапе анализа влияния современной обстановки на творчество режиссера
- индукция и дедукция на этапе рассмотрения творчества Кирилла Серебренникова в рамках театральной традиции, которая была уже сложена до возникновения «новой драмы»
Эмпирическая основа исследования
Эмпирической основой моего исследования станут непосредственно постановки и фильмы Кирилла Серебренникова, а также рецензии и отклики разных журналистов, искусствоведов, критиков и экспертов театра и кино, так как передо мной стоит задача рассмотреть Серебренникова как медиагероя и то, как СМИ формируют его образ в сознании аудитории.
В первой главе мы рассмотрим творческий путь режиссера. В ней будут использованы автобиографичные статьи Серебренникова, которые опубликованы на портале «Сноб» в разделе «О себе».
Во второй главе речь пойдет о небезынтересном положении современного «Гоголь-центра» и его истории с 2012 года и по сей день. Именно три года назад в жизни Московского драматического театра имени Н.В.Гоголя произошли значительные перемены, которые были восприняты очень неоднозначно и споры по их поводу не утихают и по сей день. В этой главе будут использованы документальные материалы - обращение артистов МДТ имени Н.В.Гоголя к главе Департамента культуры, берлинская телеграмма Серебренникова, а также многие цитаты из СМИ, которые оперативно освещали происходящие в августе 2012 года события, навсегда изменившие судьбу театра.
В третьей главе мы рассмотрим, как Серебренников из экспериментальной мастерской создал уникальную театральную труппу «Седьмая студия», а также как он работает над развитием «новой драмы». В этой главе мной были использованы такие материалы, как Театральная энциклопедия, официальные аннотации к спектаклям, вновь рецензии критиков, отзывы жюри с разных фестивалей и - самое главное - видеозаписи спектаклей.
В заключительной главе я расскажу о деятельности Серебренникова в кинематографе. Так как фильмы режиссера вызывают вокруг себя множество споров и разных трактовок, я использовала несколько интервью с самим Серебренниковым, чтобы понять, что на самом деле хотел сказать автор картин в своих произведениях. Разумеется, эмпирической основой этой главы стали сами фильмы «Изображая жертву», «Поцелуй креветки» и «Юрьев день», о которых и идет речь в этом разделе курсовой.
Научно-практическая значимость исследования
Тема моей курсовой работы тесно переплетается с изучением искусствоведами «новой драмы» в XXI веке. Именно изучение творчества Кирилла Серебренникова как представителя нового искусства поможет сформировать основные принципы современного русского театра и наметить особые тенденции, по которым он будет развиваться дальше.
Тема моей курсовой работы интересна лично мне, так как я увлекаюсь современными постановками и кинематографом.
Вывод
На сегодняшний день Серебренников является одним из самых ярких представителей русского независимого кино. В СМИ его часто хвалят, но ругают все-таки больше. И на то есть несколько причин.
Работы Серебренникова в кинематографе наглядно демонстрируют пропасть между кино и театром, образовавшуюся со времен советских хитов, вроде «Покровских ворот» и «Обыкновенного чуда». И уже хотя бы поэтому Серебренникова-кинорежиссера нельзя не замечать.
Если в театре он пытается развивать направление «новой драм», то в кино Серебренников пытается нащупать новые тенденции развития арт-хауса и кинематографа «не для всех», опираясь на опыт Ларса фон Триера и других режиссеров из «Догмы 95».
«Мы хотим заниматься творческими исследованиями, мы хотим делать эксперименты, потому что искусство не может быть музеем. ...Мы все время талдычим про "традиции" и "классику" в театре и в кино, но для меня совершенно очевидно, что, например, не бывает классического театра. И не бывает классического кино», - отвечает Серебренников, когда его спрашивает о его видении ситуации в современном российском кинематографе.
Очевидно, что режиссер хочет привнести что-то новое в наше кино. Удастся ему это сделать - а может, уже удалось - каждый решает для себя сам.