Журналист в роли драматурга. Психофизические особенности ведущего и их проявление. Сравнительный анализ стиля ведущего Кирилла Набутова в проектах "Один день" и "Жестокие игры". Опыт создания собственного репортажа в качестве драматурга и ведущего.
Аннотация к работе
Именно будучи ведущим собственного проекта, журналист может раскрыться как личность, показать не только свои профессиональные навыки, но и представить себя публике как личность. Для этого нужна, безусловно, некоторая смелость - ведь существуя в кадре и направляя съемочный процесс, ведущий отдает себя полностью на суд зрителей. Для успешной работы ведущего нужны серьезные профессиональные навыки во всех областях, связанных с тележурналистикой, но в первую очередь, я считаю, необходимо умение общаться - вести диалог не только с собеседником, не только с героями передачи, но и со зрителем. Для своей работы я взяла один из выпусков программы «Один день: новая версия» и на ее примере постараюсь рассказать, в чем же заключается особенность творческого стиля ее ведущего - Кирилла Набутова. Из всех многочисленных выпусков «Одного дня» меня больше всего заинтересовал «Один день из жизни «Городка»», посвященный его бессменным актерам и режиссерам Илье Олейникову и Юрию Стоянову.Об этом много пишут теоретики телевидения - любой репортаж требует основательной сценарной подготовки, определения ключевых моментов действия и последовательности показа. «Слово репортера здесь ведет за собой режиссуру (в случае прямого эфира); репортер становится участником действия. Точнее было бы говорить о ситуации, «спроектированной» журналистом, ведь провокация - вызов к действиям, которые могут повлечь тяжелые последствия для провоцируемого, а в репортаже подобное недопустимо. Набутова «Один день» заключается в том, что за 25 минут экранного времени перед зрителем должен предстать один день из жизни героя (или героев как в данном случае). Набутов говорит совсем мало о том, что было с создателями «Городка» раньше, но, тем не менее, сразу становится понятно, какая огромная пропасть разделяет эти моменты - самое начало совместной деятельности Олейникова и Стоянова и ситуацию на момент снятия программы «Один день».Чтобы понять, в чем же заключается особенность Кирилла Набутова как ведущего, стоит проанализировать его манеру ведения программы. Особенности его индивидуального стиля станут более понятны, если рассмотреть основные черты характера, необходимые журналисту-ведущему и их степень выраженности в характере самого Набутова. Набутов, я считаю, довольно непосредственен в общении, ведет себя в кадре естественно и расковано. Например, в эпизоде, когда Набутов встречает оператора «Городка», он говорит: «Ни одна передача е может похвастаться тем, что ее снимает один человек. Но когда все же в кадре происходит диалог, становится понятно, что Набутов старается говорить с героями на их языке, тогда как закадровый текст рассчитан на более широкую аудиторию - телезрителей, поэтому реплики Набутова в диалогах даже по стилю отличаются от закадрового текста.Чтобы научиться успешно работать в условиях прямого репортажа, от журналиста требуется не только талант, но и мастерство, которое дается человеку только путем длительных теоретических и практических штудий. Чтобы освоить этот жанр важно не только самому снимать такие репортажи, пытаться отыскать новые темы или посмотреть с другой стороны на уже, казалось бы, изученные проблемы, но и изучать опыт людей, добившихся определенных успехов в этом деле. Подтверждение этому можно встретить в любом теоретическом исследовании по тележурналистике: «Студентам, которые собираются работать с видеокамерой, необходимо видеть образцы высокопрофессиональной работы. Например, как звуком объединяются кадры, снятые в разных местах, - звук подчеркивает общность происходящего, делает переход плавным и органичным. Несинхронно записанные (возможно, без камеры, на портативный магнитофон) высказывания героев часто бывают более искренними, если выбраны эмоциональные фрагменты из долгой беседы, когда герой давно забыл о ведущейся звукозаписи».Обычно в качестве задания предлагается сделать видеоработу в каком-нибудь определенном телевизионном жанре (событийный репортаж, проблемный репортаж, портретный очерк, ток-шоу и т.п.). Однако по дисциплине «Ведущий кино-телерепортер» видеоработа должна была представлять собой пяти-семи минутный репортаж с места события, снятый одним кадром. Соответственно, за эти 7 минут нужно было как можно подробнее показать само событие, поговорить с участниками и организаторами, чтобы зритель мог получить информацию непосредственно от людей, участвовавших в событии. Текст, который произносит репортер в кадре или за кадром, нужен для того, чтобы пояснять событие, если что-то неясно из видеоряда, давать некоторую содержательную важную информации, а не дублировать словами все то, что снимает в этот момент камера. Репортер не должен постоянно находиться в кадре, даже если он ведет прямой эфир, ведь он делает работу, посвященную некоему событию, а не самому себе.Сделав расшифровки, изучив их и проанализировав для себя опыт создания предыдущих контрольных работ, я преступила к съемкам курсовой творческой работы. Исследую три прошлых контрольный работы, я сделала такие выводы - в моих работах чаще всего по
План
Содержание
Введение
Глава 1. Репортер как драматург и ведущий. Психофизический творческий метод
1.1 Журналист в роли драматурга
1.2 Журналист как ведущий. Психофизические особенности ведущего и их проявление
1.3 Сравнительный анализ стиля ведущего Кирилла Набутова в проектах «Один день» и «Жестокие игры»
Глава 2. Самоанализ. Опыт создания собственного репортажа в качестве драматурга и ведущего
2.1 Использование опыта выбранного ведущего в собственном творчестве
2.2 Опыт создания репортажа в качестве драматурга и ведущего
2.3 Саморецензия на курсовую творческую работу
Заключение
Список литературы
Приложения
Введение
ведущий репортаж драматург
Я думаю, что не ошибусь, если скажу, что изобретение телевидения во многом изменило современный мир. Но какими бы потрясающими не были телевизионные технологии сейчас, без человека телевидение ничто. Одной из самых трудных и вместе с тем самых привилегированных профессий можно назвать профессию ведущего. Ведущий телепрограммы, если он, конечно, является не просто «говорящей головой», но в какой-то степени сценаристом и режиссером программы, обладает свободой творчества. Эта свобода накладывает на него определенную ответственность, а не только дает ему привилегии авторства. Именно будучи ведущим собственного проекта, журналист может раскрыться как личность, показать не только свои профессиональные навыки, но и представить себя публике как личность. Для этого нужна, безусловно, некоторая смелость - ведь существуя в кадре и направляя съемочный процесс, ведущий отдает себя полностью на суд зрителей. Для успешной работы ведущего нужны серьезные профессиональные навыки во всех областях, связанных с тележурналистикой, но в первую очередь, я считаю, необходимо умение общаться - вести диалог не только с собеседником, не только с героями передачи, но и со зрителем. Думаю, я не ошибусь, если скажу, что большинство тележурналистов хотели бы создать свой телепроект и попробовать себя в роли ведущих. Однако далеко не у всех это получится. На этом пути многое зависит от личного обаяния, индивидуального стиля, харизмы. И если этого нет, сложно будет компенсировать отсутствие профессиональными навыками, на каком бы высоком уровне они не были.
Итак, ведущий-телерепортер - это та профессия, где талант, обаяние и творческие способности могут раскрыться в полной мере. Быть хорошим ведущим трудно. Однако есть люди, которым это удается. Чтобы хотя бы в какой-то мере освоить мастерство телеведущего нужно рассмотреть творчество тех, кто добился успеха на этом пути. Для своей работы я взяла один из выпусков программы «Один день: новая версия» и на ее примере постараюсь рассказать, в чем же заключается особенность творческого стиля ее ведущего - Кирилла Набутова.
Из всех многочисленных выпусков «Одного дня» меня больше всего заинтересовал «Один день из жизни «Городка»», посвященный его бессменным актерам и режиссерам Илье Олейникову и Юрию Стоянову. Мне хотелось проанализировать именно этот выпуск, так как в нем К.Набутов, по-новому раскрывает этих известных людей. Мы все привыкли видеть Олейникова и Стоянова на протяжении многих лет только в рамках передачи «Городок». Само собой разумеется, что в жизни они совершенно другие люди. И Набутов не просто рассказывает их историю, но именно старается представить их такими, какими их вряд ли раньше видели телезрители.
«Репортажность - имманентное (внутренне присущее), природное свойство телевидения. Соответственно репортаж - наиболее распространенный, действенный, ведущий жанр тележурналистики. В сущности, вся история журналистики - история становления и совершенствования репортажа, характеризуемого максимальной приближенностью к естественной жизни, способного представлять явления реальной действительности в их естественном развитии». Существует множество теоретических трудов по телевизионной журналистики, в которых, так или иначе, рассматривается жанр репортажа. А также множество трудов по режиссуре и драматургии экранных произведений, в которых содержится информация необходимая не только режиссеру в процессе создания документального фильма, но и журналисту при создании репортажа. Это работы таких авторов как И.Беляев, В.Саруханов, Г.Лазутина, Г.Кузнецов, Муратов С., Р.Уолтер, А.Митта, М. Лукина и многих других. В данной курсовой работе я считаю необходимым изучить некоторые из этих теоретических трудов, для того, чтобы лучше разобраться в выбранной теме и подкрепить свои рассуждения относительно анализируемого фильма тезисами, содержащимися в них.
В своей работе я буду использовать аналитический, описательный и сравнительный методы исследования. Сравнительный метод будет использован в той части работы, где речь пойдет об участии Кирилла Набутова в проекте «Жестокие игры». Однако основой моего анализа будет все-таки программа «Один день». В этой программе К.Набутов является ведущим и телерепортером одновременно, в то время как в «Жестоких играх» он лишь один из ведущих. Поскольку «Один день» - авторский проект Набутова, именно в «Одном дне» его творческий стиль раскрывается наиболее полно.