Характеристика трехчленной структуры казахского кюя и музыкального инструмента домбра. Уровни "тенгрианского пространства". Понятие термина "буын", его роль и значение в в звукоряде традиционной домбровой музыки. Сущность регистровых зон и элементов кюя.
Аннотация к работе
Балхашский гуманитарно-технический колледж имени А.Что же является главенствующим в теории домбровой музыки, структура грифа или элемент кюя? домбра кюй регистр буын Аманова в сноске: «Народные названия частей кюя, ориентированные как на образ Горы, так и на антропо-зооморфную модель, соотносимо с образом Мирового дерева своей вертикально-пространственной ориентацией и трехчленной структурой». Сарыбаев, так же как и вышеназванные исследователи, является приверженцем концепции Б.Аманова: «В построении и логике развития музыкального материала кюев западной традиции существуют определенные закономерности. Позволю себе сделать незначительное, на первый взгляд, дополнение, а в результате ценная для нашего исследования информация: Зоны бас, орта и са?а соответствуют уровням «тенгрианского пространства» - нижний, средний и верхний миры. Мы видим, что бас буын, орта буын, I-ші са?а и II-ші са?а являются элементами кюев как с ладовой опорой d-a (буынная форма), так и кюев с ладовой опорой g-g (форма с транспозицией и т.д. так же «буынные»), и то, что обертоны («переведенные» в тоны) членят гриф домбры не на четыре, а на три зоны.