Поняття співочого регістру, їх види, класифікація і назви. Особливості регістрів чоловічого і жіночого голосів. Основні принципи роботи над рівністю діапазону голосу. Поняття "Прикритий звук" та "Тесітура". Грудний і фальцетний способи звукоутворення.
Аннотация к работе
Специфічною особливістю вокальної мови є використання різних співочих регістрів - у звичайній мові вони використовуються тільки у випадках крайніх емоційних станів. У чоловічому голосі розрізняють: - грудний регістр у нижній частині діапазону, що відрізняється силою і багатством звучань; Найбільш розповсюдженим є наступне визначення: "Регістр - фонаціонний ряд частот, у якому всі звуки звучать однаково за тембром (при цьому, очевидно, вони і створюються подібним чином)". Перехід від одного регістра до іншого відбиває зміни у фонаціонній техніці, тобто зміни взаємодії мускул гортані і голосових звязок. Для класифікації і назв регістрів у різних вокальних школах використовуються зовсім різні поняття, в італійській школі, наприклад, виділяється три регістри: грудний (chest), середній (middle), головний (head) у жіночому голосі, і грудний (modal, normal), головний і фальцет (falsetto) у чоловічому голосі.Жіночі голоси мають 3 регістри (грудний, центр і головний) і 2 переходи. Якщо співає нагору по діапазону ненавчений співак, то, підходячи до перехідних нот, він відчуває напругу і неможливість далі співати. А голос нижче перехідних нот звучить могутньо. Це красивий, повний тембру голос, і по відчуттю співака "відлунює" у нього в грудях. Грудний регістр характеризується повним змиканням голосової щілини, участю в коливальному русі всієї маси звязувань, можливістю розвитку найбільшої амплітуди коливання і передачі коливань не тільки в надставну трубку, але й у бронхіальне дерево.Грудний регістр, що у чоловіків займає майже півтори октави, у жіночих голосів мається тільки на найнижчих звуках діапазону, охоплюючи в низьких голосів приблизно квінту, а у високих - терцію. Таким чином, у жіночому голосі розрізняють три регістри і два переходи. Фальцет зустрічається в колораторних сопрано на крайніх верхніх звуках (мі, фа третьої октави), що називають "флейтовими" звуками, а іноді "фістулою". Якщо говорити про голоси, що уже сформувалися, то розрізняють наступні типи голосів: бас, баритон, тенор, контральто, меццо - сопрано і сопрано. Границі регістрів визначаються так званими перехідними звуками, постійними для кожного типу голосу: сопрано - мі (фа) першої октави (при переході до змішаного регістра) і фа-діез (фа) другої октави (при переході до головного регістра);Механізм утворення регістрів лежить у зміні властивостей голосового джерела - гортані і голосових звязок. На коливання звязок впливають аеродинамічні фактори (величина підглоточного тиску), мязові (міоеластичні) фактори, що залежать від натягу основних видів мязів (вокальних, щитовидно-перстеневидних, щитовидно-черпаловидних та ін.), а також пружні-механічні властивості всіх трьох шарів самих голосових звязок. Можна виділити два види натягу в голосових звязках - внутрішнє і зовнішнє, при зміні яких відбувається зміна маси, пружності і загальної форми звязок, тобто їхньої довжини, товщини, ширини і т.д. Внутрішній натяг визначається стиском вокальних мязів, що знаходяться безпосередньо усередині голосових звязок - при цьому звязки стають коротше і жорсткіше, і за рахунок цього міняється фундаментальна частота їхніх коливань. У грудному регістрі вокальні мязи активні, вони роблять звязки товстими і короткими, натяг звязок при цьому порівняно невеликий: - звязки коливаються цілком усією масою і щільно прилягають один до одного, закриття і відкриття вокальних звязок починається в нижньої поверхні, доки сила тиску не розімкне їх по всій товщині, при цьому виникає уздовж товщини хвиля зсуву;Гарсія, під регістром мається на увазі ряд послідовних і однорідних звуків, вироблених дією того самого механізму. (Чоловіки мають два регістри: грудний і фальцет). Верхній регістр: ІІ октава, жінки можуть співати вище. Суперголовний регістр - ділянка, що розташовується на четвертій перехідній ділянці жіночого діапазону, при цьому відчувається відхід за межі звичайного головного голосу, а також додаткове почуття волі. Існує два однорідних способи звукоутворення: грудний і фальцетний (фістула): грудний - повне замикання голосової щілини, звязки вібрують усією своєю масою, гортань займає відносно низьке положення.
План
Зміст
Вступ
1. Регістри чоловічого голосу
2. Регістри жіночого голосу
3. Голоси, що сформувалися
4. Поняття „Прикритий звук” та „Тесітура”
5. Механізм утворення регістрів
Висновок
Список використаної літератури
Вывод
Отже, по класичному визначенню М. Гарсія, під регістром мається на увазі ряд послідовних і однорідних звуків, вироблених дією того самого механізму.
Співацькі регістри: 1. Нижній регістр: мала, велика і т.д. октави. (Чоловіки мають два регістри: грудний і фальцет).
2. Середній регістр: І октава (сі-ре 2). (Потенційна ділянка зєднання грудного і головного голосів).
3. Верхній регістр: ІІ октава, жінки можуть співати вище. (Жінки мають грудний, середній (медіум - міхт) і головний).
4. Суперголовний регістр - ділянка, що розташовується на четвертій перехідній ділянці жіночого діапазону, при цьому відчувається відхід за межі звичайного головного голосу, а також додаткове почуття волі. У дівчаток це спостерігається від сі 2 і вище.
Існує два однорідних способи звукоутворення: грудний і фальцетний (фістула): грудний - повне замикання голосової щілини, звязки вібрують усією своєю масою, гортань займає відносно низьке положення. З акустичної сторони спостерігається велике багатство звуку обертонами, їхня сила;
фальцет - замикання голосової щілини неповне, вібрують лише краї звязок. З акустичної сторони звук набагато бідніше обертонами, чим грудний.
Чистий фальцет як регістр професійного оперного співу в розрахунок не приймається.
Грудний регістр підрозділяється на три підрегістра: грудний, медіум (мікст), головний.
У чоловіків їх два: грудний, головний.
У жінок - три: грудний, мікст, головний.
Мікст - це плавний перехід від грудного звучання до головного і фальцетного (змикання звязок займає серединне положення).
При міксті працюють і грудний, і головний резонатори. У цій роботі (над мікстом) дуже важливі слуховой контроль і пошук зручності у відчуттях.
Співак повинний уникнути переломних нот, вирівнюючи голос за допомогою добре контрольованого подиху й ледве помітної зміни голосного звуку в змісті більш темного його фарбування, названого "прикриттям" голосного, тому є терміни "відкриті " і "прикриті " звуки.
Прикритий звук - це звук більш округлений по тембрі з максимальним використанням верхніх і нижніх резонаторів і одночасним збереженням почуття опори.
Прикриті звуки легше відтворюються, якщо глотка в міру розширюється, а гортань опускається нижче її нормального положення, тобто збереженням при співі вокального позіху. Згладжування, вирівнювання звуків робиться завчасно з більш високих або низьких нот.
Зловживання відкритим (білим) тембром, що є наслідком неправильного формування звуків у початковому періоді навчання, - є одна з головних причин передчасної загибелі багатьох голосів. Особливо шкідливий спів відкритим тембром для чоловічих високих голосів.
Співачки, що зловживають відкритим звуком, незабаром виявляють схильність до детонування, тремоліруванню звуку і швидкому зношуванню голосу.
Головна задача вокальної педагогіки - зробити перехід від одного регістра до іншого плавним, зменшити варіації тембру так, щоб цей перехід був майже непомітний при сприйнятті.
Список литературы
1. Багабуров В. "Очерки по истории вокальной методологии". Из-во "Музгиз", М. 1967.
2. Витт Ф. "Практические советы обучающемуся пению". Из-во "Музыка", Л. 1963.
3. Дж. Лаури Вольпи "Вокальные параллели". Из-во "Музыка", Л. 1972.
4. Дмитриев Л. "Основы вокальной методики". Из-во "Музыка", М. 1968.
5. Заседателев. Ф.Ф. "Научные основы постановки голоса". Муз. гос. из-во М. 1929.
6. Ж. Дюпре "Искусство пения". Из-во "Музгиз", М. 1955.
7. Егоров А.М. "Гигиена голоса и его физиологические основы". Из-во "Медгиз", Л. 1970.
8. И. Левидов "Певческий голос". Л. 1941.
9. И. Кочнева, А. Яковлева "Вокальный словарь". Л. 1986.
10. Кантарович В.С. "Гигиена голоса". М. 1955.
11. Малышева Н.М. "О пении". Из-во "Сов. Композитор", М. 1988.
12. Менабени А.Г. "Методика обучения сольному пению". М. 1987.
13. Морозов В.П. "Вокальный слух и голос". Из-во "Музыка", М. 1965.
14. Назаренко И.К. "Искусство пения". (Хрестоматия). Из-во "Музыка", М. 1968.
15. О. Чишко "Певческий голос и его свойства". М. 1966.
16. Переверзева М.И. "Творческая и педагогическая деятельность Е.Ф. Петренко". Из-во "Музыка", М. 1970.
17. Р. Юссон "Певческий голос". Из-во "Музыка", М. 1974.
18. Юдин С.П. "Формирование голоса певца". Из-во "Музгиз", М. 1962.