Старовинний інструмент Понтемона - праобраз фортепіано. Ровиди механізмів інструменту у XVIII ст. Фортепіано Бертоломео Крістофорі. Створення та розвиток піаніно. Різновиди французького, англійського, німецького фортепіано. Регулювання удару і репетиції.
Аннотация к работе
Звук у фортепіано витягується наголосом молоточка про струни. Діапазон більшості фортепіано складає 86 півтонів від ля субконтроктави до 5 октави. Після натискання від відповідного хору струн відділяється демпфер, щоб струна могла вільно звучати, і по ньому бє молоточок, оббита Фільц. Права педаль піднімає відразу всі демпфери, так що після відпускання клавіші відповідні струни продовжують звучати. Фортепіано вимагає дбайливого поводження і, час від часу, налаштування, тому що деякі струни спускаються, і витягує звук стає іншим.Пошуки нових засобів виразності не могли бути реалізовані тільки удосконаленнями клавесина і клавікорда. Вони повинні були врешті-решт призвести до нового типу музичного інструменту, з істотно відмінним способом збудження звуків, які допускали безпосередній вплив на їхню силу і гучність. Якщо в клавікордах такий вплив могло бути здійснено в якийсь дуже обмеженою мірою, то в оперених інструментах такий вплив був майже цілком виключено. Слабкість звуку клавікорда і механічність характеру звуків клавесина не могли задовольняти потреби музикантів того часу. Клавікорд і клавесин досягли граничного удосконалення, і все ж музиканти залишалися незадоволеними.Його винахідником вважають італійського інструментального та клавесинного майстра Бартоломео Крістофорі (1655-1731), зберігача музею музичних інструментів князя Фердинанда Медічі у Флоренції. За припущенням Чезаре Понсіккі, висловлену в журналі "Боккеріні" (1879, № 6), це був клавіцімбал з якимось механізмом для зміни сили звуку. Зі статті Маффі виявляється, що замість звичайних стерженьків з пірїнками, що вживаються в клавіцімбалах, в інструментах Крістофорі був застосований ряд молоточків, обтягнутих на головках лосиною шкірою і били по струнах інструменту знизу вгору. З опису та креслення видно, що в механізмі Крістофорі були передбачені всі найголовніші частини пізніх фортепіанних механізмів: молоток з обтягнутою пружним матеріалом голівкою, при підскакуванні догори бє по струні; виступ біля основи молотка (шультер), службовець для приведення його в рух; підштовхує проміжний орган (шпілер), влаштований таким чином, що після удару молоточка по струні він відхиляється в сторону, даючи можливість молоточку відпасти від струни, а останньої - можливість вільного коливання; мяка підкладка для молоточків (рулейстік); глушник (демпфер), що звільняє струну при натисканні клавіші і в інший час її заглушає. Інструмент має двухорную систему (тобто на кожну клавішу і звук натягнуті по дві струни), і пристосування для тихої гри, зсувне клавіатуру з механізмом в бік, за допомогою двох ручних кнопок.Живучи деякий час у Дрездені, він освоїв мистецтво побудови молоточкових фортепіано. Невідомо, чи був він у той час знайомий з механізмом Шретера, відомо лише, що він був другом придворного поета Кеніга, який опублікував у Гамбурзі в 1725 році переклад статті Маффі про винахід Бартоломео Крістофорі. Тільки з 1735 року Зільберман почав випускати в продаж поліпшені фортепіано з механізмом, багато в чому схожим з конструкцією Крістофорі. Ці вдосконалені фортепіано виявилися більш вдалими, і вже в 1746 році імператор Фрідріх II придбав у нього для свого двору три, а в наступному році ще три інструменти його роботи. У той час, коли Зільберман працювали над удосконаленням криловидних фортепіано, один з їхніх співвітчизників, Христіан Ернст Фредеріці (1712-1779), побудував в 1745 році вертикальний інструмент, названий пірамідальним фортепіано.Суттєве удосконалення механізму Крістофорі допускає точне регулювання удару і репетиції в англійському механізмі. Хоча окремі спроби введення педальних важелів робилися в той час у багатьох країнах, перше систематичне застосування двох сучасних педалей (піано-і форте-педалей) було зроблено в 1783 році Бродвудом. До цього часу багато хто з малих і примітивних фортепіано були позбавлені цих необхідних для усунення зайвого гулу пристроїв; вони стали позитивно необхідними в більш досконалих інструментах кінця XVIII століття і пізніше, з їх більш потужними і тривалими звуками в нижньому і середньому регістрах. Конструкція її складалася з йде на всю ширину інструменту над струнами консольно-коробчатої балки, до якої на шарнірах або смужках пергаменту були прикріплені невеличкі планочки з мякими подушечками на їх вільних кінцях, що лежать на струнах і служили демпферами. Наприклад, побудував (1758) подвійний рояль ("vis-a-vis"), який представляв комбінацію столовидного фортепіано і рояля в одному корпусі (обидва входили в цей інструмент фортепіано мали свої незалежні струни, механізми і резонансні деки); сконструював (1770) так звану "мелодику" (маленький рояль з флейтові регістром), а також "струнну гармоніку" (рояль з трихорними струнами, за якими молотки вдаряли лише при звичайній грі; при перекладі регістра механізм зсувається в бік і молотки вдаряли по одній струні, що надавало звукам своєрідний тембр, схожий з тембром спінет, бо третя струна називалася "спінет", ці інструмен