Развитие журнальной и газетной графики - Курсовая работа

Толкина, прочитанные в процессе работы по анализу подростковых СМИ в газете "Teenager" и вынесенные ими в девиз своего издания: "Мы не выбираем времена, в которые жить - мы просто выбираем, как жить во времена, которые выбрали нас". С какой бы осторожностью и осмотрительностью история искусства ни судила о явлениях и процессах межвоенных десятилетий, она неминуемо должна признать, что в это время достигает высокого подъема массовая тиражная графика, произведения которой являются одновременно и видом художественного творчества и отраслью полиграфии. Такие ее жанры, как плакат, журнальная и газетная графика, книжная иллюстрация, превращаются в крупное, эстетически полноценное явление художественной культуры.[4;9] Актуальность этой темы я вижу в том, что со средствами массовой информации общество сталкивается ежедневно (газеты, журналы, радио ТВ), каждое из них формирует то или иное мнение. А если подумать о том, что 80% информации об окружающем мире человек получает с помощью органов зрения, то зрительные образы, к которым, безусловно, относится и графика, наиболее эффективны и действенны, чем скажем, звук или запах."Графика" (греч. graphike, от grapho - пишу) - вид изобразительного искусства, включающий рисунок и печатные художественные изображения (гравюра, литография, монотипия и др.), основанные на искусстве рисунка, но обладающие собственными изобразительными средствами и выразительными возможностями. Графика делится на станковую (рисунок, не имеющий прикладного назначения, эстамп, лубок), книжную и газетно-журнальную (иллюстрация, оформление и конструирование печатных изданий), прикладную (промышленная графика, почтовые марки, экслибрисы). Это объявления в форме текстовых листовок об изданиях Эггештейна в Страсбурге (1466 г.), Шеффера в Майнце, Руппеля в Базеле, Ментелина в Страсбурге и Свейнхейма с Паннарцем в Риме (все они с известным приближением датируются 1470 г.); далее в 1477 г. вышло из типографии объявление Кэкстона, английского первопечатника; с 1480 г. публикуют объявления о своих изданиях Кобергер в Нюрнберге и Ратдольт в Венеции и Аугсбурге (в 1486 г. он отпечатал рекламный лист с 14 образцами своих шрифтов). Отзываясь на разнообразные требования растущего читательского рынка, вслед за газетой на свет появился и журнал.[9;190]] Хотя популярные издания по истории книгопечатания относят начало выпуска журналов к XVIII в., более внимательная работа с источниками заставляет нас с этим не согласиться. Моррис и его ученики извлекли уроки на темы: графика как основа книжного искусства; графика - искусство пятна и линии; творческая гравюра; гармонические законы в построении типографского шрифта; орнамент и его роль в книге; книжный разворот как художественная целостность; ритм в книге; книга как стилевое единство.Дизайн каждой рекламы оказывает влияние на рекламу, которая в совокупности с содержанием новостей создает графическую гармонию на страницах газеты и журналов. В конце концов качество оформления страницы зависит от качества оформления рекламы, размещенной на этой странице. Любой журнал представляет собой тетрадь с определенным количеством листов, скрепленных либо клеем, либо проволокой. У каждого журнала есть обложка, которая напечатана, как правило, на более плотной бумаге, чем бумага, используемая для основного блока издания. Реклама на первой странице обложке, как правило, отсутствует, так как, прежде всего, необходимо привлечь внимание к самому изданию.Каковы бы ни были их национальные отличия, сказавшиеся, в частности, в эстампном стиле французского плаката, сближавшем его со станковым графическим листом, в склонности немецкого плаката к экспрессии, а английского - к иллюстративной картинности, эти виды графики в целом проходят свой собственный путь развития идей и стиля. Ясность этих идей и впечатляющая форма их выражения обусловлены тем, что искусство художественной публицистики обращается не к специальному кругу любителей искусств, а ко всем и каждому. Словом, развитие тиражной публицистической графики обусловливается не только внутрихудожественными импульсами и зависит не только от уровня эстетического сознания общества, а стимулируется куда более широкими социально-политическими и экономическими причинами. Как в высшей степени эффективному средству наглядной, образно-художественной пропаганды политических идей к публицистической графике обращаются революционные движения 20-30-х годов, благодаря чему искусство политического плаката формируется в самостоятельную отрасль художественной деятельности.[16;40] Газеты и журналы, связанные с коммунистическими и рабочими партиями, заполняют свои страницы графическими работами, которые придают им художественное качество. Можно сказать, что экспансия тиражной графики в целом осуществляется в значительной мере за счет последовательного развития революционного художественного творчества, как это произошло в Германии в 20-е годы и во Франции в 20-30-е годы, или за счет резких вспышек политического революционного иск

План

Вступление

1. Эволюция развития журнальной и газетной графики

1.1 Первые образцы журнально-газетной графики в западной Европе

1.2 Западноевропейская журнально-газетная графика ХХ в.

1.3 Отечественная печать. Сатирический журнал ХХ в.

1.4 Журнальная графика на современном этапе

Выводы

Список литературы

Эпиграфом к моей работе могут служить слова Дж. Р. Р. Толкина, прочитанные в процессе работы по анализу подростковых СМИ в газете "Teenager" и вынесенные ими в девиз своего издания: "Мы не выбираем времена, в которые жить - мы просто выбираем, как жить во времена, которые выбрали нас".

С какой бы осторожностью и осмотрительностью история искусства ни судила о явлениях и процессах межвоенных десятилетий, она неминуемо должна признать, что в это время достигает высокого подъема массовая тиражная графика, произведения которой являются одновременно и видом художественного творчества и отраслью полиграфии. Такие ее жанры, как плакат, журнальная и газетная графика, книжная иллюстрация, превращаются в крупное, эстетически полноценное явление художественной культуры.[4;9]

Актуальность этой темы я вижу в том, что со средствами массовой информации общество сталкивается ежедневно (газеты, журналы, радио ТВ), каждое из них формирует то или иное мнение. А если подумать о том, что 80% информации об окружающем мире человек получает с помощью органов зрения, то зрительные образы, к которым, безусловно, относится и графика, наиболее эффективны и действенны, чем скажем, звук или запах.

Взяв в руки газету (и/или журнал), вы получаете первое впечатление о них, еще не прочитав ни строчки. Внешний вид газеты (и/или журнала) должен соответствовать содержанию, создавать облик, настроение публикуемых в них журналистских материалов. Она проявляется как на макро уровне - относительно всего издания, так и на микроуровне - при оформлении каждого публикуемого материала. [16;25]

Успех дизайна и верстки газеты (и/или журнала) во многом зависит от того, как будет воспринята ваша работа. Оценку дизайнерской работы дает читатель. А человек - существо сложное, его физический и психологический комфорт определяются самыми разными факторами. Поэтому необходимо знать и учитывать особенности восприятия человека и в частности, зрительной его составляющей.

Объект данной работы - газетная и журнальная графика.

Предмет - история развития газетно-журнальной графики и ее современные тенденции.

Цель: проследить историю возникновения и формирования газетно-журнальной графики; установить составляющие, что являют ее основу на современном этапе.

Задачи: 1)выяснить, есть ли необходимость в использовании журнально-газетной графики; 2)есть ли журнально-графический дизайн лишь составным влияющем компонентом на общество в средствах массовой коммуникации, или является также объектом творчества, дизайнерской деятельностью.3)разобраться с основными понятиями как, дизайн, графика и т.д.