Исследование женского костюма конца эпохи ренессанса и зарождения барокко, опираясь на образ Марии Медичи на картинах художников того времени. Формирование моды и стиля платьев, особенности тканей и аксессуаров. Изготовление куклы в подвенечном платье.
Аннотация к работе
«Белорусский государственный педагогический университет имени Максима Танка» Кафедра художественного и педагогического образования Развитие женского костюма на стыке двух великих эпохАктуальность темы в том, чтобы проследить развитие женского костюма на стыке двух великих эпох - ренессанса и барокко. В данной работе внимание фокусируется на личности Марии Медичи, представительницы двух стран и двух культур. Богатая невеста знаменитого рода Флоренции, она сыграла важную роль в политической жизни Франции, родив Генриху IV, не имевшему до этого детей, первого наследника, являясь его второй женой. Большое наследство, высокое положение не гарантировало безбедной старости или счастливого брака, но, облачаясь в прекрасные костюмы, позируя художникам, умножавших славу, оставляя немало культурного наследия, знаменитое семейство Медичи обеспечило себе память в веках. Исследуя портреты Марии Медичи, можно проследить путь этой своенравной женщины от эпохи Возрождения до Барокко.Эпоху барокко принято считать началом триумфального шествия «западной цивилизации». Барокко противостояло классицизму и рационализму. Мощь в культуре проявилась приспособлением к новым условиям - знать и церковь нуждаются в том, чтобы их силу и состоятельность увидели все, но поскольку денег на постройки палаццо не было, знать обратилась к искусству, чтобы создать иллюзию могущества и богатства. Популярным становится стиль, который может возвысить, вот так в XVI веке на территории Италии возникает барокко. Эпоха барокко порождает огромное количество времени ради развлечений: вместо паломничеств - променад (прогулки в парке); вместо рыцарских турниров - «карусели» (прогулки на лошадях) и карточные игры; вместо мистерий - театр и бал-маскарад.Мария Медичи вела свой род от великих герцогов Тосканских, первых (по женской линии) королей Польши (Ягайло), Венгрии и Чехии (Ягеллоны, а затем Габсбурги), германских императоров Габсбургов (Максимилиан I, Фердинанд I), королей Арагона (Фердинанд Католический) и Кастилии (Филипп Красивый, Хуана Безумная). Новый французский король Генрих IV просил у семьи Медичи денег в долг, и намекнул, что готов рассмотреть Марию в качестве невесты. Правда он просил ее родных в таком случае замолвить слово перед папой Римским, поскольку тот не давал ему развод с королевой Марго. Но в данном случае для Генриха такого препятствия не стояло: после того, как он перекрестился из протестантизма в католицизм, что было основным требованием для вступления на престол, и последующего принятия Нантского эдикта 1598 г. о веротерпимости отношения нового короля со Святым Престолом были весьма положительными. После смерти отца, Мария с братом и сестрами попали под опеку их дяди, брата отца, который к тому времени оставил кардинальский сан, чтобы стать Великим герцогом Тосканским под именем Фердинанда I.Воссоздав церемонию бракосочетания для коллекции королевы, Рубенс изобразил платье, несколько иначе, чем это сделал его предшественник и соотечественник Марии Медичи. Символическая - поскольку проходила в отсутствие жениха - церемония свадьбы состоялась 5 октября 1600 года в кафедральном соборе Флоренции.Подвенечные платья 16 в. повторяли модный силуэт того времени. Специальной свадебной моды не существовало, а подвенечное платье являлось, фактически, просто лучшим и наиболее дорогим из нарядных одеяний, и отличалось только своей обязательной новизной. В эпоху Барокко в моду вошла полнота. В этот период завоевали популярность подвенечные платья желтого и золотого цвета. Чулки держались на подвязках, представлявших собой валик, для мягкости набитый хлопковой ватой и завязывавшийся под коленом на бант из лент.Мода на "барокко" привела с собой интерес к гобеленовым тканям и вышивкам. В целом для эпохи барокко свойственны грандиозность, обилие внешних элементов и эффектов, стремление к величию, патетическая приподнятость, демонстрация роскоши, богатства и пышности, театральность, граничащая с аффектацией. Продолжая общие тенденции стиля Барокко, в сложных драпировках платья отображаются движение и блеск, свет и тень. Кружевные манжеты, полностью закрывающие руки, жесткий корсет, не дающий свободно вздохнуть, высокие каблуки, узкие камлоты, стесняющие движение - одежда Барокко всячески демонстрирует богатство и праздность своего обладателя. Традиционная ткань, из которой в эту эпоху изготавливается платье - узорчатая парча, а также роскошный лионский и белый испанский шелк.Подготовив все необходимое, следует продумать эскиз будущего творения: все всех деталях и мелочах. И первым для куклы делается каркас. Затем каркас обматывается марлей с клеем ПВА (желательно не слишком толстым слоем, толщиной около 0,5-0,6 мм) для первого слоя. Все следует убрать и подготовить поверхность для лепки, чтобы в пластик не впечатались нежелательные частицы и крошки. Подготовив основной материал, лепим куклу из пластика.Женский придворный костюм на рубеже Возрождения и барокко можно проследить в образе Марии Медичи.