Разработка литературного сценария короткометражной кинокартины "Клоун". Оценка зрительского потенциала кинопроекта и рекомендации по его повышению. Требования, предъявляемые к основному составу творческой группы и актерам. Прокатная политика фильма.
Аннотация к работе
Мы уже настолько привыкли к кино, что требуем от него все больше и больше: удивлять, поражать, впечатлять, провоцировать на эмоции, заставлять думать, и это несмотря на то, что еще каких-то сто с небольшим лет назад нашим предкам достаточно было просто движущейся на белой простыне картинки. В наши дни, чтобы посмотреть фильм, даже не обязательно идти в синема-салон, не говоря уже о кинотеатре, можно щелчком клавиши включить телефон, ноутбук, и оказаться в этом прекрасном и до конца неизведанном мире. В погоне за прекрасным будущим люди возложили на кинематограф очень много обязанностей, поставили перед ним новые, совершенно нехарактерные для него задачи. Очень точно про современную ситуацию в этом виде искусства сказал в одном своем интервью Терри Гиллиам: «Я бы хотел снять кино про поколение людей, у которых не будет памяти. Как снять кино про людей, настолько одержимых интернетом?Сценарий - это литературно-драматическое произведение, лежащее в основе постановки кино-или телефильма. Основой для написания сценария проекта «Клоун» стала жизнь Андрея Некрасова и наблюдения за ней сценариста Анастасии Колотовкиной. Литературный сценарий кинокартины «Клоун» представлен в приложении 1. Лунный свет в окошке серебрится, Освещая прядь густых волос. Мать подходит к окну, чтобы закрыть раму и застывает.На ранних этапах работы над фильмом продюсеру необходимо оценить сложившуюся на рынке ситуацию, чтобы понять целесообразность предпринимаемых им действий, сравнить соразмерность затраченных ресурсов и усилий с возможной прибылью и окупаемостью проекта. Одновременно он должен провести оценку зрительского потенциала будущего фильма, и в случае принятия решения о целесообразности работы над проектом, начать поиск по его финансированию. Прежде чем начать работу над проектом продюсер должен осознавать для какой аудитории будет предназначен фильм. Оценка зрительского потенциала фильма относится к вопросам прогнозирования зрительской посещаемости и прокатного успеха фильмов. Стоит отметить, что сегодня зритель голосует рублем за ненавязчивое, усредненное кино; кино, которое не «грузит» и не терзает советами и чтением морали; кино, наполненное визуальными и звуковыми спецэффектами.Прежде всего, к ним относятся представители творческих профессий - сценарист, режиссер, композитор, оператор, звукорежиссер, художник-постановщик и т. д. Второй режиссер - как правило, на производстве кинокартины задействованы два вторых режиссера, собственно второй режиссер и второй режиссер по планированию. В современном кинопроизводстве существует следующее разделение - второй режиссер по планированию и второй режиссер на площадке Кастинг директор - директор по кастингу актеров, помогает режиссеру найти актеров - предоставляет режиссеру и продюсеру фотографии актеров вызывает актеров на кастинг присутствует на пробах выясняет у актеров графики занятости заключает договора с актерами При подготовке к съемке и в работе над фильмом оператор-постановщик совместно с режиссером-постановщиком и художником на основе литературного сценария и творческого замысла будущего фильма разрабатывает постановочный сценарий , изобразительную трактовку сцен и эпизодов фильма, портретные характеристики основных персонажей, принципы освещения, выбирает места натурных съемок, утверждает эскизы декораций, костюмов.Оценкой сложности творческо-постановочного проекта является смета аудиовизуального произведения. Запланированная смета затрат на создание короткометражной картины «Клоун». Смета затрат кинокартины “Клоун” Статьи затрат Наименование единицы Количество единиц Цена за единицу Сумма руб. В основном все расходы связаны с производством картины и совершенно исключают оплату работы съемочной группы, потому что все ее члены работают за общий интерес и идею, и гонораром успеха для них станет полученный опыт.1 7 сек Больничная палата Андрей лежит на кровати Общий, средний детали: руки, капельница Звук проезжающих за окном машин, звук капельницы, позвякивание пружин больничной кровати В кадре: кровать, капельница, окно 2 3 сек Больничная палата Андрей лежит на кровати, открывает глаза, пару секунд смотрит на потолок, закрывает глаза, зовет медсестру Средний, крупный Те же 3 18 сек Больничная палата В палату заходит медсестра, берет стул, подставляет поближе к кровати, левой рукой берет Андрея за руку, правую подносит к его лбу. 18 сек Больничная палата Андрей говорит медсестре, что все время болеет. 3 сек Больничная палата Андрей закрывает глаза, проваливается в сон. 7 сек Больничная палата Андрею чудится, что дверь палаты отворяется, за ней родная деревня Общий, средний Скрип двери Сон АндреяПостановочные экспликации, предусматривающие оптимальные творческо-постановочные решения съемок В ходе работы над сценарием была создана художественная концепция фильма. Была проделана большая работа по выбору натуры и созданию эскизов интерьеров. Композиционное решение: Экспозиция - Действие будет развиваться в Чех точках: больничная палата, деревня, цирк, молодежный театр на Фонтанк
План
Содержание
Введение
Раздел 1. Творческо-производственная разработка литературного сценария
Раздел 2. Оценка зрительского потенциала кинопроекта и рекомендации по его повышению
Раздел 3. Требования, предъявляемые к основному составу творческой группы и актерам
Раздел 4. Творческо-постановочная сложность проекта
Раздел 5. Календарно-постановочный план
Раздел 6. Пообъектные разработки
Раздел 7. Прокатная политика законченного фильма
Раздел 8. Предложения по использованию новых технологий
Заключение
Список литературы
Приложение 1. Литературный сценарий
Приложение 2. Режиссерский сценарий
Приложение 3. Договор продюсера со сценаристом
Введение
Сегодня в наше стремительно меняющееся время сложно представить свою жизнь без кинематографа. Мы уже настолько привыкли к кино, что требуем от него все больше и больше: удивлять, поражать, впечатлять, провоцировать на эмоции, заставлять думать, и это несмотря на то, что еще каких-то сто с небольшим лет назад нашим предкам достаточно было просто движущейся на белой простыне картинки.
В наши дни, чтобы посмотреть фильм, даже не обязательно идти в синема-салон, не говоря уже о кинотеатре, можно щелчком клавиши включить телефон, ноутбук, и оказаться в этом прекрасном и до конца неизведанном мире.
В погоне за прекрасным будущим люди возложили на кинематограф очень много обязанностей, поставили перед ним новые, совершенно нехарактерные для него задачи. Кино заменяет нам сказку перед сном, повод для встречи, причины быть счастливым и веселым. Фильмы помнят и сохраняют в себе нашу жизнь, чтобы потом как в зеркале показать нам ее.
Очень точно про современную ситуацию в этом виде искусства сказал в одном своем интервью Терри Гиллиам: «Я бы хотел снять кино про поколение людей, у которых не будет памяти. Про тех, кто не помнит имена и телефоны друзей, важные даты... Сейчас оно как раз растет. Эти дети на любой вопрос немедленно кидаются в интернет, чтобы проверить IMDB, Википедию и поискать в Google. Тотальное исчезновение памяти. Как снять кино про людей, настолько одержимых интернетом? Про тех, которые все время должны обозначать, где они находятся, что сделали и увидели? Я недавно был на концерте и заметил, что люди не то что зажигалками, но даже телефонами не размахивают. Теперь они стоят, уставившись в экран, и пишут, что происходит. Когда они получают удовольствие? Это инопланетяне - поколение, у которого постоянный зуд, кратчайший фокус внимания, нетерпимое желание все получить здесь и сейчас. Что это за жизнь, в которой нет памяти и ожидания?»
Но это одна сторона кино, сторона творческая, романтическая в каком-то смысле даже идеальная, которая, порой, рушится при столкновении с суровой реальностью капиталистического мира. Помимо гениальной идеи и ее не менее гениального воплощения на экране, перед создателями стоит задача сделать хорошо, дорого и массово продаваемый продукт для тех, кто готов за него платить. Сегодня фильм можно назвать неплохим, если он выгоден с точки зрения полученной прибыли.
Для одних людей кино - это искусство, для других - основа финансового благополучия. Многие государства делают ставку именно на эту отрасль в современной экономике. Кинодеятели стоят перед выбором, какую точку зрения принять и в каком направлении работать: творить или стяжать.
Кинорынок в России еще молод и только начинает набирать обороты, поэтому пока у нас есть возможность наблюдать картины разной направленности. Это хорошо, но в скором времени, создатели будут вынуждены сделать конкретный выбор, кому служить, потому что рынок играет с ними по своим правилам.
Быть успешным с коммерческой точки зрения или сказать новое слово в духовном воспитании человека нашего времени - вот основной вопрос всех создателей фильмов в наши дни. Именно поэтому данная работа становится еще более актуальной в предполагаемых обстоятельствах. Путем обсуждений поставленного вопроса можно прийти к золотой середине и найти свой путь.
Основной целью данной дипломной работы является производство проекта, именно такого законченного аудиовизуального произведения.
Для достижения поставленной цели необходимо решить определенные задачи.
· представить творческо-производственную разработку литературного сценария;
· оценить зрительский потенциал кинопроекта и разработать рекомендации по его повышению;
· определить требования, предъявляемые к основному составу творческой группы и актерам;