Анализ закономерностей восприятия с применением оптических иллюзий. Принципы проявления визуальных иллюзий в условиях воздействия психологических и физических факторов. Изучение оптических иллюзий и способы их использования в искусстве и дизайн-среде.
Аннотация к работе
1. Оптические иллюзии. Восприятие 1.1 Оптические иллюзии. Иллюзии в истории и искусстве 2.1 Оптические приспособления, игрушки 2.2 Развитие иллюзий в искусстве Выводы по главе 2 3. Поиск решения основных задач 3.3 Итоговое оформление Выводы по главе 3 Заключение Список использованной литературы Введение Природа оптических иллюзий и необычность этого явления волновала умы человечества задолго до того, как художники начали использовать оптические приемы в своих сюрреалистичных работах и произведениях искусства. С наступлением эпохи скоростей и информационных технологий наступает момент, когда человек старается получить всю информацию визуально, меньше полагаясь на вербальную часть. С этого времени начинается его развитие как отдельного, независимого ответвления живописи. В первой и второй главах будет уделено внимание истории, исследованиям на основе закономерностей восприятия и сприменением оптических иллюзий. В третьей главе - обосновать концепцию проектной деятельности данной работы и спроектировать многостраничное издание в электронном виде для изучения истории искусств в период с XVIпо XX век (с использованием иллюзий) и аналогичное издание для печати. оптический иллюзия дизайн визуальный Предметом исследования является проектирование электронного образовательного ресурса; проектирование многостраничного издания по оптическим иллюзиям в мировой живописи. Дожившие до наших времен произведения искусств античной эпохи сохранили в масштабе, общем виде композиции, пропорциях представление греков о зрительном восприятии. Происходит увеличение деформации, когда находишься у подножия здания, пропорционально его размерам: стволы колонн утончаются, антаблемент кажется более узким, чем в действительности, а косяки дверей - преувеличенно наклонными [О.Шуази].Т.Ведеполь в одной из своих книг рассматривает искусство античности и находит элементы, которые только намекают на основы перспективы [АФ Лосев]. Герон Александрийский указывает на жертвенник, в котором разжигали огонь, служивший источником работы скрытого механизма [Перельман 67]. Поэтому немаловажен личный опыт, который копится в памяти, как привитый (начиная с рождения), так и интуитивный (приобретенный в результате исторического развития человечества). Именно из-за небезупречности хрусталика раздвигаются границы светлой поверхности, и она внешне становится больше своих реальных размеров (рис.1). Р. Декарт стал первым, кто объяснил это явление, утверждая, что распространение физиологического возбуждения происходит на места, которые находятся рядом с прямо раздраженным местом сетчатки. Как Парфенон, у которого была заложена прямая линия в горизонтальных основах и кривые в вертикальных.При этом в египетском храме Мединет-Абу для получения такого же оптического эффекта применяли обратный способ[Шуази].