Зараджэння жанру скрыпічнага канцэрта у кантэксце агульнае ўрапейскага культурнага працэсу. Шляхі развіцця скрыпічнага канцэрта ў пару ранняга і спелага рамантызму; стыль ранняга скрыпічнага выканальніцтва. Тып "вялікага" віртуознага бліскучага канцэрта.
Аннотация к работе
Увядзенне
У гісторыі еурапейскіх культурных і літаратурных адносін важным этапам была эпоха рамантызму. Сімвалічна-мастацкі мову рамантыкау была зауседы выяуленнем агульнай універсалісцкі, натурфилософской у сваей аснове пазіцыі. Гэтая пазіцыя выяуляецца ва усталеуцы рамантыкау думаць пра усе, і пра усе разам, аб паэзіі, палітыцы, гісторыі, да таго ж яны разглядалі гэта з усім размахам і шырыней, успрымалі усе як цэлае, арганічнае, жывое цэлае, якое існуе па сваім унутраным законах .
Рамантызм узнікае, з аднаго боку, як рэакцыя супраць рацыяналізму эпохі Асветы, яго жорсткіх канонау у мастацтве, непарушных, назаужды устаноуленых правілау і законау мастацкай творчасці, з другога, ен нараджаецца ва умовах жорсткага расчаравання у ідэалах Вялікай Французскай рэвалюцыі, якімі быу палонны розум усей Еуропы. Таму, у процівагу рацыяналізму, з яго культам розуму і логіка-паняційны формамі пазнання, рамантызм зрушвае акцэнт на пачуццевасць і перажыванні субъекта. Такім чынам, дамінуючую ролю у спазнаньні свету пачынаюць выконваць ірацыянальныя формы, такія як містычны акт інтуіцыі або творчая фантазія.
Для рамантычнага светапогляду аднымі з самых характэрных рыс з"яуляецца культ мастацтва, культ прыроды і культ творчай індывідуальнасці. Таму праблема творчасці, асобы займае адно з цэнтральных месцау у эстэтыцы і філасофіі рамантызму.
Эпоха ранняга і спелага рамантызму - "залатая эра" скрыпічнага канцэрта, адзін з самых пладавітых перыядау яго гісторыі.
Актуальнасць тэмы магістарскай працы абумоулена: - Неабходнасць увядзення у навуковы абарот значнага эмпірычнага вопыту, складаецца з вялікай колькасці творау;
- Інтэнсіуным развіццем рамантычнага скрыпічнага канцэрта у перыяд (1800-1870рр.ХИХСТ.), Які праходзіць пад знакам радыкальнага абнаулення жанру;
- Надзеннай неабходнасцю тыпалагічнае атрыбуцыі жанру ва умовах кардынальнай перабудовы канцэптуальнага і лексічнага узроуняу музычнага мыслення.
Аб"ектам даследавання есць эвалюцыйны працэс станаулення і развіцце жанру скрыпічнага канцэрта і педагагічныя традыцыі працэсау узаемадзеяння еурапейскіх культур.
Прадметам даследавання з"яуляецца рамантычны скрыпічны канцэрт XIX ст. (1800-1870рр.).
Мэта даследавання складаецца у сістэматызацыі і абагульненні гістарычных фактарау і музикознавчиз прынцыпау, звязаных з развіццем жанру скрыпічнага канцэрта у творчасці прадстаунікоу ранняга і спелага еурапейскага рамантызму.
Пазначаная мэта і ракурс абранай праблемы абумовілі рашэнне наступных задач.
Задачы даследавання: 1) вызначыць перыяд зараджэння жанру скрыпічнага канцэрта, у кантэксце агульнаеурапейскага культурнага працэсу;
2) прасачыць уплыу грамадска-палітычных і сацыякультурных працэсау на станауленне рамантычнага скрыпічнага канцэрта;
3) вызначыць тыпалогію жанру рамантычнага скрыпічнага канцэрта, а менавіта: - ранні рамантычны скрыпічны канцэрт, - вялікі віртуозны бліскучы канцэрт, - лірычнаму-песенны канцэрт;
4) вывучыць рамантычны стыль скрыпічнага выканальніцтва.
Матэрыялам для даследавання абраны скрыпічныя канцэрты П. Родзе, Р. Крейцера, Н. Паганини, Л. Шпора, Ф. Мендельсона, Ш. Берио, О. Львова, Р. Шумана, А. Ветана, К. Ліпіньскі, Г. Ернта, Г. Венявского
Тэарэтыка-метадалагічную аснову магістарскага даследавання склалі музыказнаучым працы па праблемах: гісторыя замежнай музыкі, гісторыя скрыпічнага мастацтва (Н. Берковский [8], Л. Гінзбурга [14, 15], В. Григорева [16, 17], М. Грынберг [18], С. Маркуса [34], Л. Рааб [44 - 46]); музычнай формы (В. Бобровського [8], Б. Гецелева [13], М. Горюхин [19], Ю. Кона [29], Н. Кюрегяна [ 32], А. Соколова [50]); драматургіі (Л. Гинзбург [14], Т.Ченовои [60], И. Ямпольського [65, 66]) катэгорыі канцэртнага (Б. Асаф Пракоф"ева [4 -6] , Ю. Келдыша, [27], Л. Раабена [44 -46], М. Тараканова [55], В. Холоповой [57]) музычнага стылю (О. Козаренко [27], М. Міхайлава [36], С. Скребкова [49],) жанру (М. Арановського [3], М. Лобановои [33], А. Соколова [50], А. Сохора [53], М. Тараканова [55]).
Сістэмны падыход, прынцыпы гістарызму і аб"ектыунасці, аналізу тыпалагічных змяненняу абумовілі магчымасці вызначэння стабільных і мабільных прыкмет рамантычнага скрыпічнага канцэрта на усіх этапах яго эвалюцыі.
Ступень даследаванні праблемы. Праца пабудаваная на аснове вывучэння і сістэматызацыі значнага аб"ему музыказнаучым і гісторыка-культурнай літаратуры, у якой паднімаюцца і вывучаюцца праблемы эвалюцыі жанру скрыпічнага канцэрта.
Даволі шырокае кола эстэтыка-філасофскіх і музыказнаучым крыніц па праблемах музычнага рамантызму уводзяць у атмасферу эпохі, дапамагаюць спасцігнуць яе вобразна-эмацыйны свет, паглыбіцца у псіхалогію творчасці і кампазітарскай працэсу. У коле найбольш цікавых работ адзначым "Рамантызм у Германіі" Н. Берковського [8], "эстэтыкі рамантызму" В. Ванслова [11], зборнік навуковых артыкулау "Праблемы музычнага рамантызму" [43], "Рамантызм яго агульная і музычная эстэ